Riassunto esame Storia dell'arte moderna, Prof. Divitiis Bianca, libro consigliato Arte. Una storia naturale e civile. 3. Dal Quattrocento alla Controriforma e Arte. Una storia naturale e civile. 4. Dal Barocco all’Impressionismo, Settis, Montanari

Rinascimento: mito e realtà.

La parola Rinascimento indica un’età dell’oro della cultura e della storia dell’arte italiana.

Un momento di rinascita tra i secoli XV e XVI, in cui l’uomo recupera la consapevolezza

di sé e la volontà di autodeterminare la propria vita, guardando il mondo in un’ottica razio-

nale e con spirito di libertà, riscoprendo sia gli antichi sia la verità della natura.

La Gioconda con i baffi – Nel 1919 Duchamp, artista francese, disegnò i baffi su

Marcel

una cartolina della Gioconda di Leonardo da Vinci. Duchamp fu uno degli animatori del

Dadaismo, un movimento d’avanguardia che voleva rompere con la tradizione artistica at-

traverso imprese creativa inedite, ironiche. Segnò l’opera con il nome L.H.O.O.Q., lettere

apparentemente senza senso, che pronunciate in francese producono il suono della frase

“ella ha caldo al culo”, forse per alludere all’eccitazione della donna ritratta. Si trattò di una

“profanazione” di uno degli emblemi della pittura del Rinascimento, in un tempo – la Pri-

ma guerra mondiale – in cui il culto ottocentesco era caro ai contemporanei. Duchamp non

inveiva contro Leonardo, bensì contro il conformismo nei confronti del Rinascimento.

Un mito ancora attuale – Spesso il Rinascimento finisce per essere svuotato dei suoi con-

tenuti e adattato alle esigenze di mercato delle masse. Le immagini del Rinascimento, pri-

vate del loro antico significato, si affermano come presunti vertici assoluti di bellezza. Co-

sì, la Venere di Botticelli è stata fonte di ispirazione per scene cinematografiche attuali.

L’invenzione del Rinascimento – Tra il Quattro e il Cinquecento l’Italia, attraverso centri

artistici come Firenze, Roma, Venezia, aveva vissuto una fase di rinascita, grazie al recupe-

ro della cultura antica e allo studio della natura. Una rinascita che avrebbe rotto definitiva-

mente con il passato medievale, in virtù di una visione antropocentrica (ove è l’uomo, e

non la divinità, a stare al centro), segnando l’inizio dell’era moderna. Tuttavia, c’era anche

chi sosteneva una continuità tra Medioevo e Rinascimento. Dal punto di vista storico, ad

esempio, è la scoperta dell’America (1492) a segnare la fine del Medioevo; ma ciò non può

funzionare in un’ottica storico-artistica, perché in quell’anno moriva Piero della Francesca

e l’attività di artisti come e risaliva ai primi decenni del secolo.

Brunelleschi Masaccio

aveva già troncato con la tradizione bizantina intorno al 1300 e c’è chi vuole iniziare

Giotto

con lui la nuova Età rinascimentale. In Inghilterra, invece, il Rinascimento inizia solo nel

Cinquecento nella poesia di Shakespeare. Spesso il Rinascimento ha finito con

William

l’essere inteso, piuttosto che una rinascita, come una semplice “fioritura” dell’uomo.

Umanesimo – L’Italia del Tre-Quattrocento era divisa in tanti Stati in costante guerra e i

centri urbani di dimensioni ridotte, chiusi entro le mura e in mezzo alla campagna. Con le

Tre corone, Dante, Petrarca e Boccaccio, si era diffuso un generale interesse per la lettera-

tura antica, un fenomeno che si sarebbe ulteriormente esteso nel Quattrocento, periodo al

quale si dà il nome di Umanesimo. La passione per le lettere antiche si diffuse non solo tra i

signori, ma anche tra gli artisti. Ad esempio, e cominciarono a stu-

Brunelleschi Donatello

diare le rovine di Roma e da lì si instaurò l’idea di un nuovo linguaggio attento alla razio-

nalità. L’architettura antica si fondava infatti sulle razionali dimensioni degli edifici (spie-

gate dal trattato di Vitruvio, punto di riferimento per umanisti e artisti come Leon Battista

Alberti), mentre le statue romane scoperte incrementarono l’indagine sulla figura umana.

L’arte del Quattrocento compensò alla mancanza della pittura antica con l’invenzione della

prospettiva: un mezzo per rendere la terza dimensione in uno spazio bidimensionale: verso il

1475 Antonello da Messina dipinse il San Girolamo nello studio che sintetizza i valori più

alti della cultura europea di allora: il santo è raffigurato nelle vesti di un umanista intento

alla lettura, in uno spazio costruito attraverso la prospettiva, dove oggetti e dettagli sono resi

con grande realismo, frutto della conoscenza della nuova pittura fiamminga. Nel Cinquecen-

to, grazie ai maestri Leonardo, Raffaello e Michelangelo, lo studio della natura e dell’antico

Leonardo Michelangelo

giunse a vertici tali che gli artisti successivi, per proporre qualcosa di nuovo, dovettero ela-

borare un linguaggio più artificioso, il Manierismo, che durò fino alla Controriforma.

La voce di Vasari e degli artisti – Era stato il pittore toscano Giorgio Vasari a forgiare il

concetto di Rinascimento, scrivendo le Vite de’ più eccellenti architetti, pittori et scultori

italiani. È in questo libro che si evidenzia una rinascita artistica nei secoli XV e XVI in Ita-

lia, in particolare a Firenze e Roma. Vasari, infatti, sarebbe stato al servizio del duca di Fi-

renze Cosimo I: ciò giustifica la sua visione di un Rinascimento centrato a Firenze.

I

Guardare con i propri occhi – Spesso, nella storia dell’arte, si sceglie il 1401 come data di

inizio del Rinascimento, facendo riferimento al concorso vinto da Lorenzo Ghiberti per la

seconda Porta del Battistero fiorentino. Tuttavia, le prove di Ghiberti e Brunelleschi per quel

concorso non hanno nulla a che fare con la razionalità di norma associata al Rinascimento;

così gli stili chiamati “gotico” e “rinascimentale” spesso si incrociano in monumenti del

Quattrocento, rendendo difficile farli rientrare in generiche categorizzazioni.

Il Gotico internazionale

Lineamenti storici

Verso gli Stati nazionali – Nel corso del Quattrocento, una serie di eventi portò alla nascita

di alcuni Stati nazionali. Erano tutte monarchie, perché allora i diritti feudali contavano an-

cora molto, così come le secolari istituzioni della Chiesa e del Sacro Romano Impero.

La Francia e la Guerra dei cent’anni – Uno dei più grandi conflitti del XVI-XV sec. fu la

Guerra dei cent’anni (1337-1453), che vide opporsi Francia e Inghilterra per ragioni dinasti-

che. Alla morte del re Carlo IV, infatti, il trono francese era andato a Filippo di Valois, ma

IV Valois

anche il re Edoardo III, nipote del re di Francia Filippo il Bello, si riteneva il legittimo ere-

III Bello

de. Con la fine della guerra, la Francia vittoriosa avviò l’unificazione del suo territorio libe-

rato dalla presenza inglese, con l’eccezione del porto di Calais. Simbolo della vittoria fran-

cese è l’eroina Giovanna d’Arco, una contadina che, dicendosi guidata da visioni, si fece

d’Arco

soldato e guidò le truppe francesi a rompere l’assedio inglese della città di Orléans; tuttavia,

fu catturata dal nemico e finì sul rogo come eretica nel 1431.

L’Inghilterra e la Guerra delle due rose – Una questione dinastica fu all’origine anche

della Guerra delle due rose (1455-1485), che vide scontrarsi per il trono inglese i Lancaster

e gli York: due rami del casato reale che avevano come emblema una rosa rossa e una bian-

ca. Fu una guerra civile che vide indebolire l’aristocrazia feudale, perché molte famiglie no-

bili si estinsero durante il conflitto. La guerra si chiuse con l’incoronazione di Enrico VII,

VII

un Lancaster che decise di prendere in sposa Elisabetta di York, e fu il primo sovrano della

York

dinastia dei Tudor che poi avrebbe fatto grande l’Inghilterra.

La Spagna, la Reconquista e il Nuovo Mondo – Nel 1469 Ferdinando d’Aragona sposò

Isabella di Castiglia, ponendo le basi per l’unione dei due regni di Aragona e Castiglia. La

Castiglia

consacrazione del progetto di unificazione nazionale si ebbe con la presa della città di Gra-

nada: si eliminava così la presenza araba nella Penisola Iberica, e la Reconquista ai danni

dei Mori si completò. Nel 1492, il genovese Cristoforo Colombo scopriva, per conto dei so-

vrani spagnoli, il Nuovo Mondo, avviando l’esplorazione di rotte commerciali fino ad allora

sconosciute, da cui sarebbe dipesa la ricchezza della Spagna. Contribuì in questo senso an-

che il Portogallo con l’esplorazione dell’Africa e dell’Asia. Il Mediterraneo, infatti, non era

più sicuro poiché, nel 1453, i Turchi avevano conquistato Costantinopoli, mettendo fine a

quel che restava dell’antico Impero romano d’Oriente, minacciando anche il Sacro Romano

Impero, che con Federico III era passato nelle mani della casa d’Asburgo.

Gutenberg e l’invenzione della stampa – Johannes Gutenberg, a Magonza, ideò la stampa

Gutenberg

a caratteri mobili, pubblicando nel 1455 la prima copia della Bibbia. Era un’invenzione de-

stinata a cambiare la società, così come le armi da fuoco, che in quel periodo iniziarono a

essere usate nei conflitti quattrocenteschi, con conseguenze anche sul paesaggio urbano,

perché imposero la costruzione di nuove edificazioni più solide.

L’Italia divisa – Gli Stati regionali più potenti erano la Repubblica di Venezia e il Ducato di

Milano, alla cui espansione lavorò Gian Galeazzo Visconti. Lo Stato della Chiesa, che elesse

Visconti

Martino V, tornò a essere una salda presenza con il rilancio urbanistico di Roma. Intanto il

V

Regno di Napoli conobbe, con Alfonso V, il prevalere della casa d’Aragona a danno di quel-

V

la angioina. Gli scontri tra gli Stati regionali terminarono nel 1454 con la Pace di Lodi, che

vide la Repubblica di Venezia riconoscere signore di Milano Francesco Sforza e sancì la na-

scita della Lega italica, per garantire la tregua, che riuniva anche lo Stato della Chiesa, il Re-

gno di Napoli e la Repubblica di Firenze, in mano al banchiere Cosimo I de’ Medici.

Medici

Verso una nuova civiltà – Molti Stati italiani erano divenuti i capisaldi di una nuova civiltà

che, attraverso la riscoperta delle lettere classiche latine e greche, iniziò a guardare al mon-

do in un’ottica razionale. Oltre ai grandi Stati italiani, vi erano Stati minori fondamentali in

questo processo: le corti dei Gonzaga a Mantova, degli Estensi a Ferrara, dei Malatesta a Ri-

mini, dei Montefeltro a Urbino e la Repubblica di Siena, che vide una svolta con il pontifi-

cato di Pio II, uno dei maggiori umanisti del tempo.

II

Il secolo del Gotico internazionale – Dalla seconda metà del Trecento si diffuse in Europa

un linguaggio artistico prezioso e aristocratico, definito Gotico internazionale, che allude

alla matrice gotica dello stile e alla sua propagazione, resa possibile dai continui viaggi di

artisti e opere entro la rete delle corti e delle committenze signorili.

1. Lo stile delle corti europee

1. Le miniature dei fratelli De Limbourg: Les très riches heures du Duc de Berry

Nel castello di Chantilly (Parigi nord) è conservato il più bel codice del Medioevo: Les très

riches heures du Duce de Berry (“Le ricchissime ore del duca di Berry”). Si tratta di una

raccolta di preghiere da recitare secondo i diversi periodi dell’anno e del giorno. Il proprie-

tario fu Jean de Berry, uno dei maggiori signori d’Europa. Le miniature furono realizzate

Berry

dai fratelli De Limbourg nel 1413-16, famosi miniatori al servizio dei grandi signori.

Il mese di Aprile – Le immagini più significative del codice sono quelle dei 12 fogli di

apertura, dove sono illustrate le allegorie dei mesi dell’anno. I mesi alludono agli ozi di una

ristretta cerchia di gaudenti. Aprile, per esempio, è rappresentato come il mese del fidanza-

mento. Nel semicerchio è raffigurato un calendario astrologico, con il carro del sole al cen-

tro e i segni zodiacali del mese: Ariete e Toro. Attorno si riconoscono delle caselle vuote,

dove avrebbero dovuto trovare posto le scritte dei giorni, dei mesi, dei segni. Sotto si vede

una scena simbolica: una nobile coppia che, in primo piano, si scambia l’anello di fidanza-

mento, accompagnata da spettatori. I due protagonisti vestono elegantemente, con abiti or-

nati. La figura slanciata della fidanzata, col collo allungato e le braccia sottili e la posa cur-

vata, sono tutte caratteristiche di una statua gotica d’avorio. Alle sue spalle, due giovani rac-

colgono fiori, dimostrando una passione per la natura. Infatti, il fidanzamento è ambientato

in aperta campagna, con un paesaggio che riflette la realtà, pur con elementi fiabeschi. Sullo

sfondo vi è il castello del signore, che è sia fortezza che dimora, come dimostrano le torri

circolari (elemento di difesa e decoro). A ridosso delle mura sorgono le case di un villaggio

e, scendendo, uno specchio d’acqua con le barche dei pescatori. A sinistra vi sono gli alberi

ordinati dei boschi; a destra si intravede la muratura di un palazzo, ove le piante crescono.

Il mese di Luglio – Nella pagina del mese di Luglio, i soggetti cambiano, ma l’interpreta-

zione no. Il calendario in alto ha qui le didascalie, e i segni zodiacali sono Cancro e Leone.

Nel caldo dell’estate la scena non è riservata ai signori, ma al lavoro dei contadini. Sullo

sfondo vi è un elegante castello munito di ponte levatoio e circondato d’acqua. I contadini e

i pastori sono impegnati nella mietitura del campo di grano e nella tosatura delle pecore.

Sono attività faticose, ma nella miniatura non c’è traccia di ciò: i contadini sembrano lavora-

re per divertimento. Il contadino dalla veste bianca, con cappello di paglia e la falce in

mano, è atteggiato in una posa aggraziata, come a fare un passo di danza. I pastori, invece,

mostrano i colori accesi e il raffinato panneggio degli abiti che indossano. In questa visione

idealizzata, vi è una minuziosa attenzione per il mondo reale: dalla raffigurazione degli ovi-

ni alle spighe di grano, dagli alberi ai dettagli dell’architettura del castello e del ponte, fino

al cielo coperto da nubi. È un cielo atmosferico simile a quello del mese di Aprile, ma cam-

bia di tono, come avviene nell’esperienza di ogni giorno. La novità è importante, dal mo-

mento che negli affreschi italiani del Trecento, il cielo, pur essendo azzurro, restava astratto

e non rendeva gli effetti atmosferici di un cielo vero, che con il Gotico internazionale inizia

a comparire: un connubio tra l’artificio e il realismo della natura, espresso nei dettagli.

2. La pittura: uno stile cortese

Il linguaggio delle miniature rispecchia uno stile cortese, nel senso che riflette i gusti raffi-

nati del signore e della sua corte. Sul piano sociale denota un carattere laico e profano, in

funzione del suo pubblico, mentre su quello dello stile predilige i colori preziosi, l’attenzio-

ne alla moda, la fantasia, l’eleganza, ma anche un’indagine sulla natura. Scarsa è, invece,

l’attenzione per la resa tridimensionale dello spazio. Al rigore geometrico si sovrappone la

decorazione; allo studio del corpo si preferisce quello dei panneggi delle vesti, lunghe e a

pieghe falcate (a forma di falce). Questi elementi rispecchiano l’esperienza francese del Go-

tico, avviata in architettura e scultura delle cattedrali francesi e culminata in pittura. Perciò

lo stile è detto anche Tardogotico, cioè l’ultima stagione del Gotico.

La Madonna dell’Umiltà: Avignone e la rete delle corti – La Madonna dell’Umiltà è una

iconografia, che prevede la raffigurazione della Vergine col Bambino seduta a terra, elabora-

ta dal pittore senese Simone Martini nel 1340 quando era al servizio della corte pontificia di

Avignone. Si tratta di una “lunetta” (mezza luna) affrescata per la cattedrale della città pro-

venzale, ove si riconosce la Madonna seduta a terra, col Figlio sulle ginocchia e due angeli.

Maria siede sul prato, ma poggia su vesti pregiate. Negli stessi anni Petrarca cantava Laura

mentre si immerge nelle acque della campagna intorno ad Avignone, e Martini immaginava

la Madonna come Petrarca immaginava Laura. Avignone ospitava la più importante corte

d’Europa. I papi si erano trasferiti in Provenza, circondandosi di artisti impegnati ad abbelli-

re la nuova città pontificia. Ad Avignone giungevano nobili da tutta Europa per trattare que-

stioni politiche, e, talvolta, al seguito dei signori giungevano anche artisti, che ne approfitta-

rono per familiarizzare con le novità artistiche. Ciò permise al Gotico avignonese si diffon-

dersi lungo la rete delle corti europee. Fu così anche per la Madonna dell’Umiltà, che diven-

ne uno dei soggetti per eccellenza del Gotico internazionale e si trova effigiata con tecniche

diverse in tutta Europa. A favorire tale successo fu anche la possibilità di arricchire il tema

con elementi profani, seguendo i gusti del pubblico religioso, ma anche laico.

La Madonna della quaglia di Pisanello – Un esempio è la versione dipinta nel 1420 dal

pittore veronese Pisanello, nota come Madonna della quaglia: anche qui Maria è seduta a

Pisanello

terra; il figlio si inarca sulle sue ginocchia come un leone araldico, e due angeli la incorona-

no. Rispetto a Simone Martini, Pisanello estremizza l’eleganza della figura principale, ren-

dendo realisticamente la dolcezza della pelle e aumentando la curva della posa, tipicamente

gotica, del panneggio. Inoltre, circonda Maria di fiori e uccelli, sullo sfondo di un prato e

una siepe alle spalle della Vergine. In primo piano si trova una quaglia, un dettaglio che fini-

sce per dare il nome al dipinto.

3. Il Gotico fiorito e l’architettura flamboyant

La Ca’ d’Oro a Venezia – La passione per il mondo vegetale e la decorazione si spostano

anche all’architettura, tanto che per riferirsi a tale ambito del Go