Riassunto esame Linguistica italiana, Prof. Cacia Daniela, libro consigliato Manuale di linguistica italiana, Antonelli e Serianno

Tecnicismi e lingua letteraria

I termini delle lingue speciali si ritrovano spesso nelle opere della letteratura italiana, a partire almeno dagli scritti di Dante e dalla sua Commedia.

Il poema dantesco trae infatti numerose parole da diversi ambiti tecnico-scientifici, allo scopo di:

• creare immagini suggestive
• suggerire metafore
• fornire spiegazioni dettagliate di un fenomeno o di un oggetto con le parole dell'ambito

Nel Cinquecento, le lingue settoriali erano considerate alla stregua di registri minori dell'italiano, inadatte non solo alla letteratura, ma allo stesso uso alto della lingua.

Questo atteggiamento di chiusura comincia a venir meno soltanto a partire dal Settecento, grazie alla cultura illuminista che diffonde anche in Italia l'idea di una letteratura utile, rivolta verso la realtà concreta delle cose e quindi anche verso la scienza e la tecnica.

Tuttavia, è il Novecento, il secolo che vede il massimo sviluppo della scienza e la

tecnificazione industriale dellasocietà, l'epoca che più di ogni altra si distingue per l'impiego delle lingue speciali nella letteratura.

CAPITOLO 6. L'ITALIANO DELLA COMUNICAZIONE

6.1 L'ITALIANO DEI GIORNALI

Il linguaggio dei giornali rappresenta tradizionalmente una realtà molto composita. Sia per le differenze che esistono tra i vari tipi di giornale sia per la netta differenziazione interna.

Il giornale è una specie di contenitore in cui trovano posto argomenti tra loro molto diversi e ogni settore ha un suo particolare linguaggio, che attinge alle varie lingue speciali, riformulandole per renderle accessibili al largo pubblico; oppure ibridandole e dando vita a quelli che si chiamano testi misti.

L'attenzione per il destinatario e l'esigenza di rendere interessante la lettura sono alla base anche dell'alto tasso di parole nuove tipico dei giornali. Si tratta spesso di formazioni fantasiose o ironiche che tengono viva

l'attenzione del lettore, ma raramente sopravvivono nell'uso degli stessi giornali. Le caratteristiche del linguaggio cambiano anche a seconda della tipologia dell'articolo.

Il pezzo di cronaca, per esempio, ricorrerà più spesso a immagini ed espedienti di origine letteraria, come le metafore o la riformulazione circolare del racconto di un evento;

L'editoriale, ovvero l'articolo nel quale un esperto autorevole esprime la propria opinione su un argomento di attualità, riprenderà caratteristiche tipiche del testo argomentativo e persuasivo: scansione chiara e progressiva degli argomenti, divisione del testo in paragrafi ben individuabili, forte presenza di elementi di connessione testuale tra le frasi.

Negli ultimi anni, grazie alla crescente integrazione dei canali di informazione, si assiste a un generale cambiamento del linguaggio dei giornali, sempre più influenzato dallo stile comunicativo proprio di altri media.

Si riscontra, in

più ricorrenti: l'anafora, ovvero la ripetizione all'inizio di più enunciati della stessa parola o dello stesso gruppo di parole

l'interrogativa retorica, che appare soprattutto in corrispondenza dei momenti più caldi del discorso, quando il tono della polemica tende a

il poliptòto temporale, ovvero la ripresa di un verbo in diversi assetti temporali, con un effetto che vuole sottolineare la durata e la costanza di qualcosa

6.3 L'ITALIANO DELLA PUBBLICITÀ

Quello della pubblicità è un linguaggio composito, nel quale il codice verbale rappresenta soltanto uno dei molti codici possibili;

La caratteristica fondamentale dell'italiano usato nella pubblicità è quella di essere una lingua tutta orientata verso la persuasione; pensata per suscitare nel destinatario desideri profondi, che vanno oltre quello della semplice merce presentata.

Si privilegiano perciò gli espedienti più espressivi

Del linguaggio; tra gli altri: i giochi di parole, le costruzioni circolari, che stimolano un processo di identificazione tra soggetto e oggetto, tra consumatore e merci, i richiami fonici, l'uso delle lingue straniere, un largo uso di parole nuove del tutto occasionali, ottenute con la suffissazione del nome del prodotto o più spesso giustapponendo elementi lessicali diversi secondo il procedimento della "parola macedonia".

Nella sintassi si privilegiano la velocità e la sintesi dell'espressione, funzionali alla produzione di un messaggio il più possibile diretto e facilmente memorizzabile. Dunque, si ricorre molto spesso: all'ellissi di elementi di raccordo grammaticale, soprattutto preposizioni ai modi nominali del verbo. All'accostamento asindetico.

In precedenza, la pubblicità puntava soprattutto a impressionare il consumatore, a stupirlo per convincerlo all'acquisto, adesso sembra piuttosto cercarne il coinvolgimento.

L’ITALIANO ALLA RADIO

Oggi il linguaggio radiofonico si ispira esplicitamente al parlato spontaneo, specialmente per quanto riguarda i network privati, caratterizzati da una cosiddetta "programmazione di flusso".

Lo schema della radio di flusso ha favorito lo sviluppo di un nuovo italiano radiofonico basato sul ritmo e sulla velocità, caratterizzato da uno stile diretto e spiccatamente informale.

I limiti degli stretti tempi radiofonici impongono l’uso deliberato di una serie di espedienti linguistici che riproducono "a tavolino" la sensazione del parlato non controllato:

• ripetizione di parole e frasi chiave che scandiscono il flusso
• abbondanza di variazioni melodiche della voce
• esclamazioni e interiezioni, per sottolineare iperbolicamente eventi e affermazioni
• lessico espressivo
• ricorso a moduli tipici della dialogicità

Anche uno

L'ITALIANO AL CINEMA

Il rapporto del cinema con la lingua italiana è stato a lungo caratterizzato dalla dinamica tra dialetti e lingua nazionale. Dopo le prime sporadiche apparizioni del dialetto nel cinema prebellico, si attraversano nel dopoguerra varie fasi:

• la continua mescolanza di lingua e dialetto propria delle pellicole neorealiste
• l'italiano paradossale ed espressivo dei grandi attori comici
• l'italiano ormai urbanizzato della commedia
• infine, la condizione linguistica del cinema contemporaneo