Appunti del corso Restauro e conservazione delle opere d'arte

Tecniche del disegno

Le punte metalliche sono una delle tecniche del disegno più antiche che si basa su uno strumento che è simile allo stiletto per il ricalco. È utile per ricalcare un'opera già disegnata su un secondo supporto.

Queste punte metalliche avevano già un'applicazione sulla pergamena. Per esempio, un codice pergamenaceo la rigatura è fatta in antico con punte metalliche. Analogamente, bisogna sempre guardare al trattamento del disegno o dei codici pergamenacei per capire il tipo di utilizzo delle punte metalliche per disegno su carta. Il codice pergamenaceo non avrà mai una pergamena non trattata, la procedura prevedeva una preparazione della superficie della pergamena con polvere di gesso oppure pietra pomice o osso ridotto in polvere per avere un effetto di lisciatura.

Analogamente, queste operazioni si incominciano a fare sulle carte cosiddette "preparate" a colori. Si tratta di un'altra tipologia di.

Carta colorata, ma non attraverso la colorazione in pasta, ma attraverso un trattamento superficiale. Gli elementi necessari per preparare le carte sono innanzitutto la carica che si poteva basare su alcuni elementi (gesso guscio d'uovo pestato, bianco d'osso, gessatura, caolino, argilla bianca, pietra pomice, bianco di piombo).

Per avere la colorazione è necessario quindi scegliere un pigmento, quelli più utilizzati sono: le terre verdi, argille rosse (uguale a quella utilizzata per le sinopie), orcra gialla, nero, cinabro (rosso vermiglio), indaco (blu d'origine vegetale). Per estendere tutto questo c'è bisogno di un legante, quindi la gelatina o colla di pelle animale.

Perché per realizzare una carta preparata diventa carta colorata? Serve per realizzare un determinato tipo di disegno, per studiare il contrasto tra la superficie colorata e la parte figurativa, per dare una resa di volumi o per contrasto al punto più affascinante del disegno.

Questo tipo di utilizzo è più legato all'epoca rinascimentale, dopodiché le carte preparate vengono messe in secondo piano e scompaiono.

La carta preparata è essenziale per il disegno a punta metallica, non si potrebbe disegnare a punta metallica su una carta che non è preparata.

Se all'inizio, nella prima fase Rinascimentale, questo tipo di supporto è utilizzato esclusivamente per i disegni a punta metallica, poi per le fasi di passaggio non è detto che si mettano in atto anche degli utilizzi diversi, quindi magari non esclusivamente punte metalliche, ma magari anche inchiostro su carta colorata. Per questo, poi, per capire esattamente che tipo di tecnica è stata utilizzata, bisogna fare un esame molto accurato dell'opera.

Le punte potevano essere in diverse leghe metalliche perché questo è un tipo di disegno acromo, cioè non c'è un rilascio di pigmento, si basa soltanto sulla traccia.

lasciata dalla punta metallica, sullo stratopreparato della carta:

Punta in piombo: ha l'uso più diffuso, metallo grigio blu che si può utilizzare su carta non preparata. Utilizzato per la rigatura delle pergamene. Il suo svantaggio è che è facilmente cancellabile, basta anche solo la mollica del pane. Si fa fatica a riconoscerla perché può avere tratti più o meno sottili in base allo stiletto utilizzato e soprattutto lo si utilizza in lega con altri metalli (stagno e bismuto).

Punta in argento: tratto grigio chiaro, il tratto è facilmente identificabile, ma per la sua sua natura metallica vira facilmente al bruno per reazione con l'aria. Il risultato però è stabile nel tempo e non è cancellabile.

Punta in oro: utilizzato per lo più in lega come argento o rame, dà un tratto grigio.

Punta in rame: utilizzato in lega con argento o con zinco e stagno (bronzo) o con oro.

Gli artisti, a seconda

La radiazione infrarossa agisce in maniera diversa in base alle superfici, ma soprattutto ai materiali. Ha un maggiore potere penetrante rispetto ai raggi X e di conseguenza ci sono dei materiali che restano totalmente invisibili e invece dei materiali che risultano opachi. Questo succede perché si può calcolare il valore di riflettanza dei materiali. Nello schema sopra vediamo, a seconda del materiale che incontra, fino a dove si può spingere la nostra radiazione. È molto funzionale perché si è scoperto che è particolarmente adatta per rivelare sui dipinti il disegno preparatorio. Questo però funziona solo quando abbiamo una preparazione della tela che ha un elevato potere riflettente, se ha un potere riflettente la radiazione riesce a penetrare e può far risultare invisibili gli strati pittorici. È molto adeguata anche per le opere d'arte su carta e funziona bene quando il foglio di carta è preparato.

perché c'è un potere riflettente di questa superficie. Rivela molto bene, ad esempio, le punte metalliche, però in combinato con altre operazioni diagnostiche. Può essere l'infrarosso a falso colore che si distingue dalla riflettografia IR perché nella resa fotografica viene utilizzata una parte dello spettro della luce visibile per dare una colorazione differente rispetto al grigio, bianco o il nero dell'immagine riflettografica normale, e questo ci aiuta a evidenziare determinati pigmenti. Chiaramente bisogna fare un'operazione di lettura adeguata della nostra immagine.

Un'altra tipologia di analisi è quella della fluorescenza X (XRF). Questa è una tecnica che può dare un'identificazione corretta degli elementi chimici presenti sull'opera irraggiata, ha un ottimo successo nell'individuazione delle leghe metalliche.

In questo caso l'analisi è stata del tipo Proton Industrial X-Ray Edition.

più il degrado a livello microscopico.Le carte preparate hanno una fortuna incredibile nella Firenze rinascimentale, poi diventa man manouna tecnica più obsoleta.Però c'è anche chi ne fa un uso ibrido, come ad esempio Vasari nella Coronazione della Vergine,(1560-1570) che utilizza una carta colorata preparata su cui disegna a pietra nera e poi con la penna ainchiostro, quindi non utilizza la punta metallica.Altro esempio è la Testa di vecchio con gli occhi sbarrati (1490) del Ghirlandaio. Vediamo dall’analisiriflettografica solo la stesura del disegno a punta metallica, il bianco è stato applicato dopo e quindi nonsi vede. Dall’analisi a luce visibile la cornice, realizzata probabilmente ad acquerello, è quasi invisibile.Sotto l’inchiostro troviamo delle tracce a pietra nera.Altre tecniche di disegno, tra quelle per lasciare un tratto nero-bruno scuro, il più comune è ilcarboncino. È un