Musica tesina

per esempio l’Eroica o la Pastorale

vocianti, che nel riudire […] bisogna dunque rompere

questo cerchio ristretto dei suoni puri e conquistare la varietà infinita dei suoni-rumori.”

(GINO STEFANI, Il linguaggio della musica, ed. paoline.) In questa sezione ho suddiviso

i suoni-rumori in tre gruppi: suoni tecnici, suoni fonetici, suoni di sottofondo.

2.1 Suoni tecnici.

Come suoni strettamente tecnici intendo quei suoni, come quello dei campanelli,

che annunciano l’inizio o la ripresa dello spettacolo o l’arrivo di qualche personaggio come

Sei personaggi in cerca d’autore: “I campanelli del teatro avviseranno che

in la

rappresentazione ricomincia”; “Si sentiranno squillare i campanelli

in A ciascuno il suo:

riprese della rappresentazione”; “Si

che annunciano la o in La signora Morli, uno e due:

sente suonare il campanello del cancello”. Tale aspetto tecnico del suono in Questa sera si

elemento teatrale nel testo: “Suona

recita a soggetto diventa finalmente il gong sul

ma il sipario non s’apre. S’ode, invece, di nuovo il gong; a cui risponde

palcoscenico […]

dal fondo della sala la voce bizzosa del direttore Dottor Hinkfuss che ha aperto con

violenza la porta d’ingresso e s’avanza iroso per il corridoio che divide nel mezzo in due

ali le file della platea e delle poltrone. Il DOTTOR HINKFUSS : Ma che gong! Ma che

gong! Chi ha ordinato di suonare il gong? Lo comanderò io, il gong, quando sarà tempo!”

(Questa sera si recita a soggetto, avvertenza, atto I.)

2.2 Suoni fonetici

Vi sono poi urla, grida, pianti, stridori, mormorii, farfugliamenti; suoni, cioè,

ottenuti con la voce dagli attori e numerosissime sono in tal senso le indicazioni di

Pirandello autore e regista, a titolo esemplificativo citiamo: in Sei personaggi in cerca

d’autore: “LA “LA FIGLIASTRA:

MADRE: levandosi dal suo pianto con un urlo”; in

indicherà il padre e farà quasi per abbracciarlo: ma scoppierà poi in una stridula risata”;

“DONNA

Enrico IV: MATILDE: voltandosi verso la finestra col tono di una malata che si

lamenti.”; in “NINA: con voce nuova che stona”; “Nel

Trovarsi: in La vita che ti diedi:

buio e nel silenzio d’incubo sopravvenuto, Donna Fiorina romperà in un pianto

sommesso”; “ Martino Lori ha una faccia da morto. […]

in Tutto per bene Di tratto in

tratto si scuote e mormora tra sé parole inintelligibili.” (Tutto per bene, didascalia iniziale

dell’atto III.)

2.3 Suoni di sottofondo 8

Nel terzo gruppo rientra tutta quella varietà di voci e rumori di sottofondo che

talora in modo soffuso accompagnano la scena, talora prepotentemente le danno

dinamismo tenendo desta l’attenzione dello spettatore. Di questo accorgimento Pirandello

“Viene dalla calata del

farà larghissimo uso, eccone alcuni esempi: in La nuova colonia:

Escono all’aperto e s’allontanano

porto un vocìo confuso che presto cresce avvicinandosi...

tra rumori e voci confuse …”; “ Si sentono

verso la spiaggia in O di uno o di nessuno:

sempre più alte”;

venire dalla camera voci confuse, che dureranno pochissimo, in La favola

“Si sente crescere tutto intorno un mormorio confuso di folla, come

del figlio cambiato:

brusio d’alveare.”

CONCLUSIONE

La scoperta nei testi pirandelliani di così tanti riferimenti musicali (e non tutte le

commedie sono state prese in esame) mi ha rivelato un Pirandello profondo conoscitore

della musica ed abile regista: le indicazioni degli effetti scenici sonori e di luce sono tanto

precisi e puntuali nei suoi testi da permettere allo spettatore una piena immedesimazione

nell’ intenzione comunicativa dell’autore. 9

Bibliografia

 L. P , Maschere nude, Ed. Newton.

IRANDELLO

 L. P , Tutto il teatro in dialetto, a cura di Sarah Zappulla Muscarà, Ed.

IRANDELLO

Bompiani. –

 M G , Storia e antologia della letteratura italiana, ed. La nuova

ARCHESE RILLINI

Italia.

 G S , Il linguaggio della musica, ed. paoline.

INO TEFANI

Un enorme ringraziamento va all’egregio Professor Giovanni Catalano per la preziosa

collaborazione. Corrado Neri

10

Corrado

Neri

MUSICA CHE REDIME, MUSICA CHE ANNIENTA

Candidato esterno

Liceo Scientifico «Ettore Majorana» Avola

La mer – Corrado Neri

PRESENTA

Storia Letteratura Italiana

La Musica a servizio dei totalitarismi

Filosofia La musica nei campi La Musica nelle commedie

Nietzsche e Wagner di concentramento di Pirandello

MUSICA CHE REDIME, MUSICA CHE ANNIENTA

Letteratura Francese Letteratura Inglese

Ionesco et «Les Rhinocéros» James Joyce:

Riadattamento della commedia nel musical Music in: A portrait of the Artist

«Born Again» di Peter Hall as a young man, Ulysses

Letteratura Latina

Sant’Agostino e il «De Musica» Fisica

Scienze Induzione Elettromagnetica

Terremoti Approfondimento

Approfondimento sull’attività «trasduttori per chitarra elettrica»

sismica della Sicilia Sud Orientale

INTRODUZIONE

 A seguito di un percorso socio-formativo che sin

dalla prima infanzia mi ha impiegato nella ricerca della

mia identità fra strumenti, libri di musica ed esibizioni

in pubblico, ad oggi, in un momento così importante,

voglio trattare la problematica umanistica

novecentesca per eccellenza filtrandone i punti

nevralgici con quella che per molti «grandi» sarebbe

potuta essere l’unica arma in grado di sconfiggere

l’alienazione umana: la Musica.

DA L F I L O S O F O A L F I L O L O G O

 Di questa il filosofo scorge in WAGNER un’incarnazione

 Fortemente influenzato dal pensiero schopenhaueriano, Nietzsche

emblematica.

si pone alla vita in un atteggiamento di accettazione intravedendo

nell’arte l’unico veritiero mezzo esplicativo.

 Valorizza l’ideale di rinascita della cultura tragica incentrata sull’arte

e, in particolare, sulla MUSICA.

N I E T Z S C H E E WA G N E R :

INCONTRO/SCONTRO FRA TITANI !

In tutta la storia non si è mai assistito ad uno scontro culturale tanto imponente

Quello che inizialmente era

Quali sono le cause che hanno portato

partito come un processo di

da un punto di fraterna collaborazione…

mimesi reciproca, ben presto

sfociò in un diretto e ostile

…ad un punto di scissione?

contrasto fra i due.

WAGNER

Due idee principali:

NE SEGUE

 CADUTA ORIGINALE

Il male entra nel mondo per una colpa, un fallo e fatalmente

allarga il proprio influsso venefico fino a dominare tutti gli esseri

Eroe Redentore

viventi e persino gli stessi dei.

poiché nessuno può essere nello stesso tempo

l’uomo puro tra i puri potrà essere l’eroe degno della

colpevole e redentore, ecco allora profilarsi

missione e riportare l’umanità alla purezza,

 REDENZIONE

l’eroe redentore

perdonando e obliando la “caduta”.

La caduta da uno stato di innocenza e la coscienza della

colpa spingono i personaggi wagneriani al bisogno di un

riscatto: siamo alla vigilia dell’idea della redenzione

NIETZSCHE

«Certo, Wagner si può ammirare: è un seduttore in grande stile, convince gli

Morale, religione, metafisica sono solo giustificazioni. Il dolore ha

IL FILOSOFO RIFIUTA L’EQUIVALENZA

incerti senza condurli alla consapevolezza di ciò che viene fatto loro credere,

senso nel preciso momento in cui io gliene do uno.

PENA=COLPA

occulta il più nero oscurantismo nei luminosi involucri dell'”ideale”»

-Il caso Wagner-

Afferma Nietzsche:

L’ascesi di Nietzsche ha un’altra direzione;

“davanti al tiranno (dolore) io sono senza colpa”.

ciò che è terribile è la mancanza di senso del

dolore, è la sua gratuità che suscita ribellione.

La sofferenza non deriva da colpa, c’è e basta;

è la lotta titanica con il dolore che ci porta a

rinascere alla vita.

L A M U S I C A E I T O TA L I TA R I S M I

 La musica d'arte s'è spesso trovata, nel corso della sua storia, a far da

"sponda" ai vari regimi politici.

E cosa dire della Sinfonia «Eroica» scritta da Ludwig Van Beethoven per

Già nella Francia nel XVII e nel XVIII secolo la musica barocca era spesso

Fra le varie composizioni, fra ui vanno ricordate quelle di Lully e Couperin,

celebrare le imprese di Napoleone I?

commissionata per celebrare i fasti della corte del «Re Sole».

risalta particolarmente il celebre preludio del «Te Deum» di Charpentier,

scritto appositamente per Luigi XIV

L A M U S I C A E I T O TA L I TA R I S M I

E cosa dire della celebre Sinfonia «Eroica» scritta da Ludwig Van

Beethoven per celebrare le imprese di Napoleone I?

L A M U S I C A E I T O TA L I TA R I S M I

In merito ai regimi totalitari, con tale termine vengono

designati quelli politico-ideologici che hanno contraddistinto

il 900: quello nazista in Germania, il fascista in Italia, il

comunista in Russia più una serie di altri regimi come quelli

di impronta marxista in Cina e a Cuba, quelli di impronta

fascista in Spagna, Portogallo e Cile.

Fra i più grandi

compositori a servizio

del regime staliniano:

Shostakovic, Prokofiev

L A M U S I C A E I T O TA L I TA R I S M I

 In Germania

Italia il regime

le cose

di Mussolini

erano un po'

spinge

più complicate,

più sulla musica

perchè

popolare

il regime

(anche

nazista

perché

mise il

a

ferro

segretario

e fuoco

del tutte

partito

l'arte

fascista,

tedesca Starace,

contemporanea;

era una

inoltre,

persona

il modello

notoriamente

wagneriano

rozza

finì

e

per

ignorante,

assurgere

per il

cui

ruolo

nemmeno

primario

gli di

passò

musica

per nazista

la mente,

(un

come

disastro

in Germania

che ancora

e paga).

URSS, Di

di

compositori

rincorrere una

nazisti

musica

veri

d'arte

e propri

di regime);

(cioè che

le

abbracciarono

canzoni e i varietà

la causa

dell'epoca

di Hitler)

furono

troviamo

uno

certamente

dei vettori più

Orff

potenti

(che della

cerca propaganda

le radici dell'arianesimo

fascista (un po'

nei

come

miti la

greci,

tv commerciale

con i Trionfi,

lo è

e

romani,

stato negli con

ultimi i 20 Carmina

anni di regime

Burana),

berlusconiano);

Pfizner ma

(con

anche

la nella

cantata

musica Dell'anima

d'arte non

Tedesca

mancano

e esempi

Palestrina)

di un

e Egk

certo

(musiche

spessore.

per

E' noto,

le Olimpiadi

del resto,

di che

Berlino,

compositori

Peer Gynt).

del calibro

di Pizzetti e Respighi firmarono il «Manifesto degli intellettuali fascisti", nel 1932.

MUSICA NEI CAMPI DI CONCENTRAMENTO

 Composta su imposizione dei comandanti dei campi, sottolineava

 La musica nei lager assunse un ruolo fondamentale nell’esaltazione dell’orrore e

nell’annientamento della dignità umana. La musica era suonata di continuo e

i vari momenti della vita del lager, comprese le impiccagioni, che

scandiva il ritmo incalzante della vita di un prigioniero durante le adunate, ma

erano sempre accompagnate dall’orchestrina dei prigionieri; come

soprattutto nel corso delle esecuzioni, quando a seconda del campo di

queste le ninne nanne suonate o cantate per i bambini mentre

concentramento, un’orchestra costituita da detenuti oppure da un singolo solista

accompagnava l’evento col cosiddetto “Tango della morte”. Era questo un palese

venivano condotti nelle camere a gas.

insulto alla dignità dell’individuo, che preludeva all’annientamento pressoché totale

della sua personalità.

MUSICA NEI CAMPI DI CONCENTRAMENTO

Allo stesso tempo però la musica fu vista dai detenuti come un

modo per stemperare l’odio e fare poesia!

Canto che in origine serviva unicamente ad accompagnare il duro lavoro quotidiano

Celebre la rivisitazione del brano «i soldati della palude» a opera dei

dei deportati e scandirne il ritmo, la sua storia, pur nella drammaticità degli eventi.

Rosso Maltese

Risalente al 1933, il testo venne scritto nel campo di concentramento di

Börgemoor/Esterwegen (Staatlicher Preussischer Konzentrationslager) da due

deportati di fede comunista.

LA MUSICA NELLE

COMMEDIE DI PIRANDELLO

Nelle commedie di Pirandello i riferimenti musicali sono:

 parte integrante dei testi, dell’azione scenica e delle indicazioni di

regia, suddivisi in musica popolare e musica colta;

 allusioni a sonorità costituite da rumori e suoni vocali e/o

strumentali che, forzando un po', ho voluto assimilare alla musica.

MUSICA POPOLARE

Analizzandone i principali aspetti ho potuto notare quanto

importante sia stata l’influenza esercitata dal luogo d’origine nella

Meateatro in Questa sera si recita a soggetto.

Onomatopeiche e mandolini in La sagra del Signore della nave

La «Passione» in Liolà.