Decoupage classico nel montaggio

Possiamo dire che il decoupage classico prevede che due inquadrature successive presentano differenze significative tra loro: la seconda inquadratura dovrebbe comunicare informazioni aggiuntive rispetto alla prima. Il decoupage classico si articola in forme diverse a seconda dei fini perseguiti. L'intersecarsi di due o più linee narrative può essere leso sullo schermo attraverso il montaggio parallelo: due o più sequenze ambientate in spazi e/o tempi diversi sono mostrate in modo alternato perché legate da simultaneità o da analogie.

Il montaggio parallelo non va confuso con il montaggio alternato: inquadrature relative a due eventi che accadono contemporaneamente in luoghi confinati e che sono destinati a convergere in un unico spazio. Il montaggio a episodi o a graffa, invece, serve a riassumere parti della storia attraverso brevi sequenze e/o inquadrature che sfumano l'una nell'altra. Il montaggio analitico crea dinamismo all'interno di una stessa sequenza frammentando un unico spazio in più inquadrature. Infine, il montaggio contiguo È utilizzato per costruire la vicinanza spaziale tra ambienti, personaggi e oggetti.
Il decoupage classico non è l'unica forma di montaggio sperimentate nel corso degli anni; l'accostamento tra le inquadrature puoi rispondere anche a principi ritmico-figurativi o concettuali. Nel primo caso rientrano sia gli esperimenti più estremi sia singole scene all'interno di film più o meno narrativi. L'accostamento tra personaggi e ambienti e/o oggetti che mi ricordi un aspetto imposizione è uno dei casi più frequenti.

Il montaggio risponde anche a criteri ideologici: è il caso del cinema sovietico della ‘’scuola del montaggio’’. L’inserimento di inquadrature non di getti che mira a comunicare concetti e non eventi. In questo caso si parla di montaggio delle attrazioni: si tratta di combinare fare a scontrarsi tra loro inquadratura in grado di scuotere e stimolare la psiche dello spettatore invitandolo a produrre francese associazioni. La forma più elaborata di teoria del montaggio è il montaggio intellettuale di Ejzenstein: in estrema sintesi, si tratta della rappresentazione del pensiero nel suo svolgersi, che stimola emozioni e reazioni da parte dello spettatore.