La noia esistenziale di Dino e il suo impatto sulla vita

La vita di Dino e la noia

Dino è un giovane appartenente ad una nobile famiglia romana che vive insieme alla madre in una villa lungo la via Appia. Assalito dalla noia nei confronti di tutto ciò che lo circonda e imputandolo inizialmente alla sua ricchezza, decide di abbandonare questa vita e, trasferitosi, di dedicarsi alla pittura.

Relazione con Cecilia e tradimento

Alla morte dell'amico pittore, Dino conosce Cecilia e inizia con lei una relazione. Presto però anche gli incontri con la ragazza diventano un'abitudine e la giovane gli viene a noia, spingendolo così a cercare di lasciarla; ma proprio il giorno in cui sta per farlo lei non si presenta all'appuntamento. Dino scopre quindi che la ragazza lo tradisce e non così nasce in lui la gelosia. Il tradimento e la giustificazione tranquilla e per nulla scomposta della ragazza spazzano via la noia e accende in Dino il desiderio di possederla. La natura fatta di tradimento e bugie della ragazza sembrano infatti attrarre Dino che, incapace ormai di uscire dalla situazione, cerca di banalizzare e appiattire la ragazza prendendo l'abitudine di pagare l'amante dopo i loro incontri.

La storia si conclude con la partenza di Cecilia e con Dino che una sera decide semplicemente di schiantarsi con l'auto contro un platano senza però accusare eccessivi danni

La noia come tema centrale

Dino, protagonista dell'opera, è la figura principale del racconto e quella più strettamente legata alla tematica della Noia. Egli infatti sperimenta una noia che non gli deriva dal suo status sociale ma da uno stato costitutivo dell'uomo di cui lui è dolorosamente consapevole fin dall'infanzia; lui vorrebbe infatti essere in grado di illudersi e vivere serenamente come fa l'amico pittore ma la consapevolezza dell'inutilità dell'illusione stessa rendono vano il suo tentativo. Allo stesso modo la noia invalida anche il suo rapporto con Cecilia: come si vedrà in seguito Dino è incapace di vivere un rapporto sereno con Cecilia perchè, essendo la noia una condizione di scollamento dalla realtà, egli vive il rapporto con la ragazza in modo estraniato e si rapporta quindi con ella in modo meccanico, considerandola al pari di un automa. Ulteriore prova di ciò consiste nel fatto che solamente quando subentra la gelosia egli è in grado, grazie alla scoperta di difetti anche in Cecilia, di non considerarla più un automa ma come realmente esistente, permettendogli così, seppur per poco, di avvicinarsi maggiormente al mondo esterno e colmare lo scollamento con la realtà intrinseco nell'uomo

La noia come condizione umana

Da ciò si può facilmente dedurre quella che è la tematica principale dell'opera, ossia un tema molto attuale e interessante ma spesso sottovalutato se non addirittura ignorato: la noia. La noia per Moravia, o meglio per il Moravia di questa terza fase letteraria, non è più circoscritta alla sola borghesia ma affligge purtroppo chiunque, a prescindere dal suo status sociale. La noia qui diventa infatti quasi una malattia patologia, addirittura fisica e connaturata nella condizione umana. La noia, qui, non è più la mancanza di un sentimento o di qualcosa, come avveniva invece nei romanzi del primo periodo come ad esempio in "Gli Indifferenti", ma è la mancanza di contatto con la realtà, ossia uno stato costitutivo e inevitabile di scollamento dalla realtà che rende impossibile qualsiasi rapporto con qualunque cosa, uomini o oggetti, stia al di fuori di colui che ne è consapevole.

Stile narrativo dell'opera

L'opera non mostra un'eccessiva ricercatezza ma, al contrario, la narrazione, che avviene in prima persona ad opera di Dino, è molto descrittiva e incentrata sul valore del singolo particolare.