Ungaretti, Giuseppe - Risvegli: commento

Giuseppe Ungaretti - Risvegli: commento

"Risvegli" è una poesia che si muove ai margini del giorno e della notte, della vita e della morte, della carne e dello spirito. In essa, Ungaretti non racconta un semplice risveglio fisico, ma l’epifania traumatica dell’esistere, come se ogni apertura degli occhi fosse una ferita nuova, un ritorno improvviso alla consapevolezza del dolore e dell’assurdo. È il risveglio del corpo martoriato e dell’anima assediata, nel buio della guerra, in una trincea spoglia che diventa tempio e tomba.

Il risveglio

Il poeta si risveglia come un essere strappato al sonno dell’oblio, come un morto richiamato dal fondo di un sepolcro. Non c’è dolcezza in questo risveglio, ma inquietudine. Si respira un’aria greve, spettrale, come se ogni alba fosse una condanna a ricominciare nel nulla. È un’alba senza luce, un principio che non promette niente, se non la ripetizione del dolore. Il corpo stesso del poeta sembra un relitto abbandonato nel fango, e la sua coscienza, nel tornare, urta contro pareti invisibili.

Il silenzio

Il silenzio è protagonista. Ungaretti descrive un mondo dove le parole non servono, dove anche il pensiero sembra impigliato in una nebbia. L’anima si desta come un’ombra. "Un’altra notte passata. / Mi son svegliato." Ma non c’è alcun trionfo nel sopravvivere. Il risveglio non è liberazione, ma condanna: è il ritorno al peso dell’io, alla consapevolezza di essere ancora in quel mondo spezzato, in quel corpo precario. L’assenza di pathos rende tutto ancora più spettrale: ogni parola è controllata, come se provenisse da un altare rotto.
La guerra fa da sfondo, ma qui non è rumore, non è esplosione: è il vuoto che resta dopo, è il buio che impregna ogni particella del giorno. I compagni sono fantasmi, dormono, forse sognano, forse non sognano più. E il poeta, unico sveglio, è come un monaco in veglia in un monastero devastato. Sente il peso della solitudine, ma anche quello del mistero. L’orrore non è nella morte, ma nel dover continuare a vivere. È l’essere sospeso tra due mondi che alimenta l’angoscia gotica del testo.

L'atmosfera

L’atmosfera è rarefatta e metafisica. Non ci sono descrizioni, non ci sono paesaggi: solo un interno mentale, un’inquietudine esistenziale. Il risveglio qui è simile a quello di una creatura condannata all’immortalità, che si solleva ogni mattina dal suo sepolcro per assistere alla ripetizione infinita dell’orrore. In questo, "Risvegli" ricorda la condizione dei dannati danteschi, coscienti del proprio stato, eppure inchiodati ad esso. Ogni mattina è un nuovo girone, ogni ritorno alla coscienza è una lama che si riapre.
La poesia, breve e frammentaria, si costruisce su sospensioni, su pause. I versi non scorrono, ma si spezzano, come respiri affannosi. Questo ritmo spezzato contribuisce alla sensazione di claustrofobia, di prigionia interiore. L’“io” si muove a tentoni, come in una cripta. Non trova salvezza nel linguaggio, né nella memoria: solo presenza, e questa presenza è peso, non luce. Risvegliarsi significa soltanto sapere di esistere ancora. E questo sapere non consola.
Non c’è il soprannaturale, ma l’iper-reale: la coscienza che si risveglia come una maledizione. Il corpo è tempio e carcere, la mente un chiostro deserto. La guerra ha trasformato ogni cosa in rovina, e il poeta, come un solitario superstite in una cattedrale spezzata dal fuoco, cammina tra le ombre cercando una voce. Ma la voce non arriva. Solo il silenzio. E il silenzio, nella sua profondità, è più inquietante di qualsiasi grido.

Meditazione sull'identità ferita

"Risvegli" è, in fondo, una meditazione sull’identità ferita. L’uomo che si sveglia non è più quello che era. Ogni notte, il sonno sembra cancellarlo, e ogni mattina deve ricostruirsi dalle rovine. Il poeta è come una statua che cerca di ricordare il proprio volto, come un’anima che non trova il corpo giusto in cui tornare. È un’esistenza spettrale, ma cosciente. E proprio questa coscienza, nuda, tagliente, fa della poesia una delle vette più tragiche e silenziose della raccolta.