Esercitazione dal titolo: In uno scatto Luigi Walter Moretti

Moretti progetta le sue foto

Nadia de Conciliis così la sua personale concezione e

… la foto di architettura è un do- interpretazione dell’opera egli vuole

cumento oggettivo dell’opera ma che il suo messaggio crea una siner-

può diventare espressione artistica gia tra la visione dell’opera che lui

trasformando gli scatti di documen- ha creato la capacità interpretativa

tazione in foto da autore. Moretti dello spettatore.

di questo fa un’arte che affianca Gli edifici vengono fotografati in fasi

in ogni sua opera come strumento successive documentando i proces-

indissolubile alla progettazione… si di lavorazione a testimonianza

Egli usa la fotografia per vedere dell’evolversi del manufatto.queste

oltre l’orientamento dell’opera foto evidenziano lo statura, la struttu-

nello spazio seguendo il percorso di ra portante dell’edificio, visione che

un’idea che è realizzazione del suo sparirà e che si sostituirà soltanto

ingegno e della sua creatività. La una volta terminato è rivestito dalle

fotografia quindi si configura come tamponature e dai finimenti.

il mezzo più idoneo ad esprimere La fotografia differenza del disegno

l’essenza della sua architettura, vive di sottili e affascinanti mutazioni

come interpretazione della forma spaziali e di tempo…

per il tramite della luce.Moretti fa Moretti usa dunque la fotografia

uso della fotografia quale mezzo più quale strumento indispensabile,

esaustiva di esprimere le infinite va- favorevole e di grande impatto per

rietà cromatiche di percezione dello miniaturizzare, catalogare, archi-

spazio… viare e divulgare in schede visivo

Tuttavia egli ha 1:00 visione dell’o- - documentarie le sue immagini di

pera che lo porta a tagliare i provini architetture.

e correggere l’inquadratura delle

foto e creare nuove dimensioni, eli-

minando parti e mettendone in risal-

to altre, indicando esattamente come

includere nell’immagine. Esprimendo Casa del Girasole

Studio di Piazza Santi Apostoli a Roma , anni sessanta

(ACSRo, Fondo Luigi Moretti)

Gli architetti di Ghitta Carell

Alla Galleria Principe di Roma dalla mondanità agli imprenditori

Questa mostra alla Galleria Prencipe all’alta borghesia. In linea con le

fu frutto di un lungo lavoro condotto esperienze artistiche del suo tempo

da Roberto Dulio sul rapporto tra e grazie a un sapiente uso di artifici

la fotografa e gli architetti del suo tecnici, Carell mise a punto un lin-

tempo. Come pochi altri il Regime guaggio raffinato in grado di coniu-

conferì un ruolo di primo piano agli gare tradizione e modernità con un

architetti, legittimando in ogni pro- occhio anche al glamour cinemato-

gettista l’ambizione di svolgere una grafico, creando un’inconfondibile

funzione maieutica ed esclusiva nel cifra che avrà un ruolo decisivo nella

tradurre in pietra le istanze rappre- definizione dell’immagine pubblica

sentative del nuovo ordine politico. della società del Ventennio.

Un ritratto di Ghitta Carell equivale- In mostra sono 30 fotografie dei

va a una garanzia di successo e per principali protagonisti dell’architet-

i più giovani era indizio di incrollabi- tura di quegli anni: Marcello Piacen-

le ambizione al suo raggiungimento. tini, Giuseppe Pagano, Adalberto

Celebrata nell’Italia degli anni Tren- Libera, Mario Ridolfi, Giovanni Mi-

ta come la più importante fotografa chelucci, Piero Portaluppi, Armando

del suo tempo, l’ungherese Ghitta Brasini, Angiolo Mazzoni, Clemente

Carell (1899-1972) seppe realizzare Busiri Vici, Eugenio Montuori, Luigi

ritratti capaci di evocare uno strin- Moretti e molti altri.

gente connubio tra la personalità In catalogo saggi di Roberto Dulio,

del soggetto e una precisa volontà Teresa Sacchi Lodispoto e Sabrina

di rappresentazione, facendo del Spinazzè.

personaggio fotografato un prota-

gonista della vita sociale e mondana

dell’epoca. Davanti al suo obiettivo

hanno sfilato tutti i protagonisti del

mondo tra le due guerre, dagli ap-

parati di Regime alla famiglia reale,

“L’innocente complicità di Ghitta Carell con la volontà dei suoi soggetti (…) rivela sul

loro conto una verità cruda e precisa. La riverenza della fotografa li ha resi interessanti;

il tempo li ha resi innocui e sin troppo umani”

Susan Sontag, On Photography, New York 1977

Luigi Moretti mostra il modello della casa Balilla a Trastevere

Roma, 1933 - 1937

(AMMRo)