Storia delle Forme e Repertori Musicali 1 - Appunti

MOTTETTO

XIII sec.:

Sviluppatosi nel XIII sec. era la più importante forma polifonica in

ambito sacro.

La distinzione tra organum e mottetto era la politestualità di

quest'ultimo: spesso il mottetto era scritto con testo in greco e

latino, in francese, oppure combinando le tre lingue.

Era composto da 3 o 4 voci:

- Tenor : muoveva a valori larghi, ma metricamente

(voce inferiore) definiti. A volte eseguita anche da uno

strumento

- Motetus : procedeva più mossa

(voce mediana)

- Triplum : intessuta di valori brevi

(voce superiore)

- Quadriplum : non sempre presente

Il Tenor era dato e la composizione girava intorno ad esso. In

seguito il basso venne sostituito da strumenti.

Ars Nova

3. [1300-1400]

Spinta verso "area profana".

Fino a tutto il XIII sec., la società medioevale era stata governata

dal principio del primato della Chiesa.

Concezione che terminò con :

- Ordini Francescano e Domenicano (1200)

- "Summa" di Tommaso d'Aquino

- "Divina Commedia" di Dante

- Bonifacio VIII e Stato sottomesso a Chiesa

Dopo questi fatti si avviò un processo di secolarizzazione, ovvero di

laicizzazione della società, che portò a una distinzione netta tra

sacro e profano.

Influì molto la crisi politico/religiosa che portò al trasferimento

della curia papale ad Avignone.

Produzione sacra divenne percò meno importante di quella profana.

Notevole peso ebbero anche le critiche alla pratica del contrappunto

mosse dalla Chiesa :

- distoglie dalla preghiera

- inintelleggibilità della parola

Nel '300 prevalse l'ispirazione profana

Mottetto isoritmico [XIV sec.]

Il mottetto si avviò ad essere sempre più monotestuale e si sviluppò

il mottetto isoritmico.

La forma musicale assunse autonomia rispetto al testo.

Il tenor ripeteva più volte la stessa struttura ritmica (talea) e

spesso la ripetizione riguardava anche la melodia (color).

La figura del musicista non era più il monaco che cercava altre vie

per esaltare Dio, bensì il musicista che applicava regole armoniche

più consapevoli e matematiche.

POLIFONIA FIAMMINGA [XV sec.]

Guerra dei Cent'Anni (1339-1453 causò declino cultura francese.

Il baricentro della produzione musicale si spostò in Inghilterra

(specialmente in Borgognona, e poi nelle Fiandre).

Fiandre : regione con situazione di prosperità che

consentiva lo sviluppo delle arti in genere

Borgognona: trasse vantaggi dalla guerra tra il re di Francia

e quello d'Inghilterra. Fecero fiorire il

commercio e le arti

Crebbe l'importanza della musica sacra e si sviluppò contrappunto e

polifonia.

L'esecuzione delle composizioni a più voci presentava ormai

difficoltà rilevanti, che solo cantori professionisti potevano

fronteggiare.

Si formarono così cappelle musicali al posto delle

Scholae Gregoriane (una delle prima Capella di Avignone).

Si affermò il ruolo del musicista professionista.

Nel XV sec. la triade ebbe centralità nella composizione.

Si pose attenzione allo sviluppo verticale della polifonia e vennero

imposte nuove regole di composizione:

- dissonanze solo come note di passaggio

- divieto dell'uso di quinte e ottave parallele

- uso di triadi consonanti.

Il testo era solo in latino, venne abbandonata l'isoritmia e venne

inserita la voce del controtenor fino ad arrivare alla scomparsa del

tenor.

Venne introdotto anche il concetto di imitazione = canone.

Nel canone la voce principale era detta Dux mentre la voce imitativa

era detta Comes.

L'imitazione poteva essere contemporanea o in successione, della

stessa altezza o su un altro intervallo.

Il canone semplice aveva un unico soggetto mentre il canone composto

presentava più soggetti.

La codificazione del canone era:

- diretta

- retrograda: la voce conseguente inizia dall'ultima nota della

voce antecedente e prosegue all'indietro,

terminando con quella iniziale

- inversa: la voce conseguente si muove in moto contrario

rispetto alla voce antecedente

- inversa-retrograda

- mensurale: la voce conseguente imita l'antecedente con una

certa proporzione ritmica

Guillame Dufay (Scuola Borgognona) [1397-1474]

"Nuper rosarum flores" (1436)

Un esempio di mottetto isoritmico mensurale.

Composizione per 4 voci, di 4 sezioni(3/2, 2/2, 2/4, 6/8) ognuna da

28+28 battute.

Compose tutte le forme musicali in voga ai suoi tempi (sia sacre che

profane).

Superò angolosità e asprezze "gotiche" del contrappunto, esprimendosi

in uno stile di maggior naturalezza melodica.

La sua opera ha dato il via al periodo rinascimentale in musica.

Josquin Depres

"Miserere mei" (mottetto "a motto")

Composizione a 5 voci in cui viene ripetuto:

"Miserere mei, Domine" lungo tutta l'opera dopo ognuno dei 19 versi

(ogni volta su altezza diversa).

Si nota una grande intelligibilità del testo ma uno stile austero,

senza virtuosismi o ornamentazioni. Il suo merito infatti fu quello

di porre grande attenzione alla coerenza espressiva tra testo e

musica.

Durante il Rinascimento crebbe la necessità di curare

l'espressività e il rapporto tra testo e musica.

Le cadenze divennero più chiare e le voci vennero distribuite con

maggiore attenzione e ci fu un progressivo abbandono dei modi.

La musica divenne espressiva e non più speculativa.

LA CONTRORIFORMA E IL MOTTETTO [XVI sec.]

Il Concilio di Trento (1545-1563) contrastò gli eccessi del

polifonismo in favore di una serietà artistica, separando la visione

sacra e profana della musica.

Impose:

- piena comprensibilità del testo

- abolizione delle sequenze

- divieto uso cantus firmi profani in musica liturgica

- abolizione Sequenze

Il mottetto del XVI sec. fu la forma per eccellenza della musica

sacra.

Utilizzò tutte le tecniche contrappuntistiche e accordali e fu il

terreno di applicazioni dei dettami del concilio di Trento.

La scuola Romana si sviluppò nelle Cappelle Papali (Sistina, Giulia,

Laterano) e nacque la cosiddetta coralità "a cappella" in cui era

vietato il canto femminile.

Era un canto senza strumenti con pari importanza delle voci (cantus,

altus, tenor e bassus).

Giovanni Pierluigi da Palestrina

Il più famoso compositore della Scuola Romana.

Il suo nome venne associato, per oltre quattro secoli, con la più

pura perfezione polifonica.

Curò molto il rapporto tra testo e musica rispettando valori ritmici

e accentuativi.

"Tu es Petrus" fu il mottetto meglio riuscito di Palestrina che venne

cantato nella Cappella Sistina.

XVII sec.:

Nel '600 il Mottetto perse centralità a causa dello sviluppo di altre

forme musicali come la Monodia Accompagnata.

Tuttavia restò una forma vocale liturgica che combinava voci e

strumenti.

I testi erano biblici (salmi o cantici).

Nel mondo cattolico si mantenne la lingua latina mentre nelle chiese

protestanti si adottarono le lingue nazionali.

Il "Nuovo Mottetto" che andava delineandosi in quel periodo era:

- concertato e più parti,con arie e recitativi.

- Grand Motet (Francia)

- Anthem (Inghilterra)

- Cantata Sacra (Germania)

Tutte varianti del mottetto barocco.

J. S. Bach

Scrisse 6 mottetti (BWV 118, 225-230):

- 4 per doppio coro

- 2 per coro a 4 voci

- 1 per coro a 5 voci

Pose grande attenzione alla corrispondenza musica-parola integrando

modelli strumentali nella vocalità .

MESSA POLIFONICA

XIV sec.:

La prima messa polifonica fu "Messa di Tournai", a 3 voci, scritta da

più autori.

Guillaume de Machaut

Scrisse la "Messe de Notre-Dame", prima messa scritta interamente da

un autore, a 4 voci per l'incoronazione di Carlo V di Fiandra.

Era composta in 6 parti:

- Kyrie (mottetto isoritmico)

- Gloria (Conductus)

- Credo (Conductus)

- Sanctus (mottetto isoritmico)

- Agnus Dei (mottetto isoritmico)

- Ite missa est (mottetto isoritmico)

XV sec.:

Caratteristiche della messa del XV sec. furono l'unità tematica delle

varie parti (un unico cantus firmus), l'enorme sviluppo

contrappuntistico, gli eccessi di artificiosità e la spartizione del

testo.

Messa Ciclica

Unico Tenor (Cantus Firmus) sacro o profano, per ogni parte

dell'Ordinarium Missae.

Abbiamo 3 generi diversi:

- Messa Parodia: impiegava modelli di opere note (frammenti di

mottetto o di una chanson profana) presentandoli diversamente

per le varie sezioni che la componevano.

- Messa Parafrasi: aveva una costruzione più libera rispetto alla

messa parodia. Veniva composta partendo da una

composizione nota ma con maggiore libertà di invenzione.

- Missa Sine Nomine: basata su un cantus firmus inventato.

A volte era usata per nascondere un tenor di

origine profana.

Guillame Dufay

Scrisse uno tra i primi esempi di messa ciclica: la Missa L'homme

armè fu la prima messa che usò questo cantus firmus profano (usato

fino al XVII sec. circa 25 volte).

Johannes Ockeghem

Scrisse 14 messe di cui la metà basandosi su cantus firmi. Compose

anche senza l'utilizzo del cantus firmus: Missa prolationum, Missa

"cuiusvis toni" e il primo requiem, la Missa pro Defunctis. La Missa

prolationum di Ockeghem, considerata il massimo capolavoro

contrappuntistico del XV sec., per a 4 voci, senza cantus firmus era

costruita completamente a canone.

Josquin Desprez

Scrisse 18 messe a 4 voci su soggetto cavato (Cantus firmus inventato

scegliendo le note partendo dalle lettere di una parola), 2 su

soggetto dell'Homme armè (già usato da Guillame Dufay), e diverse

messe parodia.

XVI sec. (seconda metà - Palestrina):

Nella prima metà del XVI ci fu un predominio dei musicisti

fiamminghi. Dalla seconda metà del XVI sec. si adottò il modello di

messa proposto da Palestrina: messa polifonica a cappella, la musica

seguiva lo spirito del testo e il contrappunto veniva utilizzato in

tutte le sue possibilità.

XVIII-XIX sec.:

J. S. Bach

Compose la Messa in Si minore per il duca di Sassonia. Era composta

da 25 parti e l'organico era monumentale:

- Coro: 2 soprani, contralto, tenore e basso

- Orchestra: 2 flauti, 3 oboi, 2 oboi d'amor, 2 fagotti, timpani e

archi.

Come di consuetudine per il periodo barocco, la messa faceva uso del

basso continuo.

L. V. Beethoven

Compose la “Missa Solemnis (op. 123) in Re maggiore”:

- Coro solo: soprano, contralto, tenore e basso

- Coro misto

- Orchestra: con corno di bassetto, controfagotto, 4 corni, 4

tromboni e organo

Per Beethoven il testo aveva un significato profondo, che influenzava

la forma e i motivi musicali: non erano solo parole per musica. Hunte

definì questa Messa un opera antica ma al contempo rivoluzionaria

(trattamento provocatore di materiale tradizionale). Fu un opera

diversa dallo stile prettamente beethoveniano: spunti tecnici

compositivi presi dai Fiamminghi del XV sec.

[XIV sec.]

FRANCIA 

(Canso(trovatori)/Chanson(trovieri) Forme polifoniche fisse

Chanson fiamminga)

Rondeau

:

Nel rondeau le strofe erano di 8 versi e venivano ripetuti con

ricorsione (versi 1-2=7-8, verso 4=1). La parte musicale era

caratterizzata da due parti che si ripetevano per determinati versi

(A per 1-3-4-5-7, B per 2-6-8)

"Dix et sept, cinq, trese, quatorse et quinse" (rondeau a 3 voci)

Ballade

:

Nella ballade le strofe avevano lo stesso numero di versi, stesse

rime, stesso verso finale.

La musica era uguale per ogni strofa ed era composta da 3 parti: A-

A'-B=A'

“Plourez dames“ - Guillaume de Machaut (ballade a 3 voci)

Virelais

:

Simile al Rondeau, e con la stessa forma della ballata italiana, era

composta da 3 strofe di 4 versi (Aaab, Aaab). La parte musicale

seguiva la struttura Abba, Abba,

ITALIA

Madrigale

:

Nel madrigale il testo poetico era breve e di carattere agreste

composto in terzine (2 o 3) di endecasillabi in rima e ritornello in

rima baciata. Nella parte musicale a 2-3 voci, il cantus faceva

fioriture melodiche mentre il Tenor eseguiva note tenute (il cantus e

tenor erano cantati con possibili raddoppi strumentali).

L'intonazione era uguale nelle terzine e diversa nel ritornello

mentre l'inizio e la fine di ogni verso erano in stile melismatico.

Ballata

:

Si sviluppò dalla metà del XIV sec. e fu la forma preferita dei

compositori del '300 italiano. Poesia e musica presentavano affinità

con il Madrigale.

Era composta da:

Ripresa (A), Piede I (B), Piede II (B'), Volta (A'), Ripresa(A),

ecc..

"Ecco la primavera" - Francesco Landini

Caccia

:

Nella Caccia, il canto dato venne abbandonato e ogni parte della

composizione era frutto di invenzione. Si migliorò l'effetto armonico

con l'introduzione di fioriture melodiche vocali e strumentali,

crebbe la libertà ritmica.

Gli strumenti diventarono parte integrante della polifonia.

FRANCIA [XVI sec.]

Chanson  

Canzone strumentale Sonata

Modello di musica descrittiva, generalmente a 4 voci, con

contrappunto imitativo e coralità omoritmica. Erano presenti suoni

onomatopeici di rumori fatti dagli strumenti musicali.

“Ce jour de l’an” - Dufay

“La guerre” - Jannequin

“Fuyons tous“ - Lasso

ITALIA

Frottola

Nacque a Mantova alla Corte dei Gonzaga ed era a carattere melodico,

strofico, in stile omoritmico, a 4 voci (la voce superiore era

cantata e le altre spesso eseguite da strumenti come il liuto)

“Chi la castra la porcella” - Cara

“El grillo” - Desprès

Madrigale (corrispettivo profano del Mottetto)

Nel madrigale del '500-'600 il testo era di ricercato valore poetico

(diverso per ogni voce) e non vi erano strofe (forma aperta). Era a

4-6 voci (successivamente venne preferito il modello a 5 voci) con

varietà di combinazioni tra voci.

Erano presenti episodi concatenati ed un arricchimento della

struttura armonica. Lo stile contrappuntistico era alternato a

passaggi omoritmici ed erano presenti parti in cui il senso del testo

veniva rappresentato musicalmente (madrigalismi). Il primo libro di

madrigali fu "Madrigali de diversi musici" scritto nel 1530.

“Solo e pensoso” - L. Marenzio

“Ecco mormorar l’onde“ - C. Monteverdi

Madrigale cromatico :

Nel madrigale cromatico venne introdotto l'uso di note brevi e di

alterazioni ai fini espressivi.

[XVII sec.]

L'evoluzione del madrigale portò una forte ricerca interpretativa del

testo e al contempo, una raffinazione della scrittura

contrappuntistica. Si sviluppò l il cromatismo espressivo e vi fu un

allontanamento dalla modalità, propria dell'ambito sacro.

Il madrigale si diffuse anche al di fuori dei territori italiani come

in Olanda, Germania ed Inghilterra.

In Francia non riscosse molti favori data la presenza della Chanson.

Madrigale Drammatico

Commedie armoniche che rappresentavano situazioni o avvenimenti a

carattere popolare o caricaturale. Era usato anche per accompagnare

azioni sceniche.

“Contrappunto bestiale alla mente” – Banchieri

OLTRE LA POLIFONIA: XVI sec. --> XVII sec.

Tra il XVI sec. e il XVII si sviluppò una nuova esigenza di

espressività, nobilitando la funzione degli strumenti e speculando

sulla musica greca.

Questo portò allo sviluppo di nuove forme narrative: il teatro.

L'evoluzione e l'influenza dell'opera in musica fu:



- Italia Francia, Inghilterra,

Germania Austria, Russia

 

- Firenze Camerata de Bardi (1600) Roma

 

- Venezia Teatro pubblico Napoli



- Mantova Corte dei Gonzaga

MONODIA ACCOMPAGNATA

Era una composizione in cui la linea melodica solista (vocale) era

accompagnata da uno o più strumenti.

BASSO CONTINUO (basso cifrato)

Il basso continuo era l'accompagnamento strumentale che conduceva

seguiva la parte più grave della composizione. Sul rigo non erano

indicati gli accordi da suonare insieme alle note del basso, ma solo

dei numeri che davano all'esecutore indicazioni sul modo di

improvvisarli. Il basso continuo era affidato ad uno strumento ad

arco che seguiva solo la parte scritta e ad uno strumento polifonico

(quasi sempre clavicembalo o organo) sul quale l'esecutore suonava

anche gli accordi.

RECITATIVO

Lo stile recitativo aveva la funzione di narrazione, esposizione dei

fatti, svolgendo il dialogo dell'azione. Il testo veniva intonato

(recitar cantando) con declamazione modulata. Il testo di solito era

in prosa o in versi sciolti.

- Recitativo secco : voce + basso continuo

- Recitativo accompagnato : voce + orchestra

ARIA

Creando momenti di maggiore effusione melodica era usato per

l'espressione lirica delle emozioni. Era composto da una quadratura

musicale, stroficità ed era molto riconoscibile.

Si svilupparono gli interventi orchestrali nelle introduzioni e nei

ritornelli.

Monteverdi

Sviluppò un modello basato su particolari identità metriche e

melodiche (arie strofiche e variazioni su basso ostinato). Le arie

potevano assumere forma bipartita (AB) o bipartita con variazione

(ABB')

Cavalli

Introdusse la forma tripartita:

A (prima strofa), B (ritornello strumentale), A (seconda strofa).

In alternativa la forma tripartita poteva assumere il carattere ABA

(ritornello strumentale) ABA.

La prima raccolta di arie con basso continuo fu "Le nuove musiche" di

Giulio Caccini del 1602.

IL MELODRAMMA (IL CANTO ACCOMPAGNATO PROFANO)

Verso la fine del XVI sec. ci fu una moltiplicazione di circoli e

accademie di nobili, letterati, poeti e musicisti. A Firenze, presso

il palazzo del conte Bardi, iniziò a riunirsi un gruppo di nobili per

discutere di musica, letteratura, scienza ed arti, gettando le basi

di quello che sarà il recitar cantando o melodramma. La parola prese

il sopravvento sulla parte musicale e si abbandonò il contrappunto in

favore della semplicità melodica e della recitazione intonata.

Il primo dramma interamente musicato fu "Rappresentazione di Anima e

di Corpo" di Emilio de Cavalieri su libretto di Agostino Manni. Era

composto da un prologo e da 3 atti.

Nell'”Euridice” di Peri su libretto di Ottavio Rinuccini, lo stile

vocale si divideva tra parlato e cantato, variando le soluzioni e

seguendo l'azione. Erano presenti arie strofiche con ritornelli (nel

prologo), e arie non strofiche, melodiose, incorniciate da sinfonie.

Il basso numerato era in supporto alla voce recitante.

L'Orfeo di Monteverdi, basata sul modello dell'Euridice di Peri, era

composta da un prologo e da 5 atti. Il recitativo rigido e poco

espressivo dello stile fiorentino venne abbandonato in favore del

recitar cantando. Il fraseggio melodico venne curato maggiormente e

vennero introdotte arie solistiche, duetti, complessi madrigalistici

e danze. Venne creata una personalità lirica dei protagonisti e venne

espressa la passione dei sentimenti tramite musiche diverse:

- archi e organo : carattere tenero e patetico

- trombe e tromboni : scene infernali

- pizzicato e tremolo degli archi : emozioni violente

Nel periodo del melodramma e nei successivi anni, il cantante assunse

un ruolo di protagonismo divinistico e ci fu l'affermazione dei

castrati per i ruoli di soprani e contralti. Gli interpreti più

acclamati e illustri di quel periodo furono:

- Farinelli

- Nicolino

- Caffarelli

- Senesino

CANTATA PROFANA (IL CANTO ACCOMPAGNATO PROFANO)

In Italia, da metà XVII sec., si sviluppò la cantata profano,

un insieme di brani strumentali e vocali (recitativi, arie, duetti e

cori). Trattava temi mitologici e la lingua usata era dipendente dal

paese.

ORATORIO (IL CANTO ACCOMPAGNATO SACRO)

L'oratorio era una forma musicale a carattere drammatico-narrativa

che trattava episodi biblici o vite dei santi. La prima testimonianza

di oratorio avvenne nel 1640. L'historicus era il narratore e

descriveva personaggi biblici o storici in termini allegorici. Fu la

naturale evoluzione del mottetto e veniva eseguito tutti i venerdì di

quaresima. Caratteristici dell'oratorio erano il recitativo sobrio e

di grande espressività , le arie di grande emozione e spiritualità ,

il basso continuo variato e mobile e il coro che assumeva un ruolo

importante di dialogo e fusione tra i solisti.

Gian Giacomo Carissimi scrisse numerosissimi oratori sia in latino

che in italiano, oltre a svariate messe.

ORATORIO IN VOLGARE

All'oratorio in latino (Giacomo Carissimi ne fu uno dei massimi

esponenti) seguì presto una produzione in volgare che si diffuse

oltre che a Roma, luogo di origine di questo genere musicale, anche a

Firenze, Bologna e Venezia. Presentava l'assenza dell'historicus ed

era attribuito un ruolo di minor importanza al coro.

AUSTRIA

L'oratorio in Europa si diffuse dal 1650 partendo da Vienna che

adottò lo stile italiano. L'oratorio viennese era rivolto

all'ambiente di corte e all'alta aristocrazia.

FRANCIA

I principali esponenti dell'oratorio in Francia furono Marc-Antoine

Charpentier (allievo di Carissimi), Lully e Delalande. Esso fu la

base per il Grand Motet, composto da solisti, coro doppio e grande

orchestra. A differenza dell'oratorio veniva rappresentato sia nelle

funzioni religiose che nelle esecuzioni dei concerti durante il resto

dell'anno.

FINE XVII sec.

Verso la fine del XVII secolo, un numero nutrito di compositori

preferì discostarsi dal dramma religioso, scegliendo come argomento

dell'oratorio tematiche sentimentali e preromantiche:

"La creazione, Le stagioni" - Franz Joseph Haydn

"Cristo al Monte degli Ulivi" - Ludwig Van Beethoven

L'emergere del romanticismo nacque la corrente dell'oratorio

leggendario:

"Christus" - Franz Liszt

(14 oratori, stilemi simili a quelli del Melodramma)

"Paulus, Elias" - Felix Mendelssohn

CANTATA SACRA (IL CANTO ACCOMPAGNATO SACRO)

In Italia, da metà XVII sec., si sviluppò la cantata sacra, un

insieme di brani strumentali e vocali (recitativi, arie, duetti e

cori). Trattava temi biblici e la lingua usata era il latino.

Bach scrisse cicli completi di cantate per tutte le festività.

La più importante fu "La nostra bocca sia tutta aperta al riso", in

Re maggiore, con testo di G. Lehms (bibliotecario alla corte di

Darmstadt) composta per il giorno di natale del 1725.

Era strutturata con:

- Coro: l'organico era particolarmente ampio con l'aggiunta di una

coppia di flauti.

L'introduzione era orchestrale (con citazione del 1°

movimento della Suite n. 4). Grande coro concertante con

Allegro fugato. Passaggi solistici del basso.

- Aria: in Si minore con introduzione strumentale. Duetto di

flauti. Tenore accompagnato da due flauti. Aria bipartita.

- Recitativo: ostinato degli archi superiori sulle note tenute del

Basso. Recitativo tendente ad Arioso.

- Aria: in Fa# minore con introduzione strumentale per oboe.

Entrata del Contralto, concertante con oboe. Aria

bipartita. Ritornello conclusivo (come per il coro).

- Duetto: in La maggiore per Soprano e Tenore con intro solo per

basso continuo. Nella seconda parte è presente un andamento

parallelo delle voci.

- Aria: in Re maggiore per basso con intro strumentale e forma

bipartita.

- Corale: Armonizzazione a 4 parti. Intervento tromba solista e uso

di intero organico.

Elemento caratterizzante della cantata era la particolare struttura

dell'aria che poteva assumere la forma ABA, AB, AABB.

L'accompagnamento veniva fatto tramite il basso continuo, l'orchestra

o uno strumento concertante.

MUSICA STRUMENTALE - BAROCCO

Nel XVII sec. ci fu uno sviluppo di nuove forme musicali, un

progresso tecnico degli strumenti e una loro stabilizzazione

morfologica.

Le modalità di scrittura per strumenti assunsero forme proprie e

distinte.

Vennero create nuove forme di virtuosismo compositivo ed esecutivo.

Il basso continuo prese piede stabilmente come caratteristica

predominante del periodo barocco.

Si svilupparono gli stili nazionali italiani, francesi e tedeschi.

Forme strumentali vengono suddivise in 4 gruppi :

1. Composizioni in STILE IMPROVVISATIVO

2. Composizioni con DERIVAZIONE DA MODELLI VOCALI, CON

CONTRAPPUNTO IMITATO

3. Composizioni con VARIAZIONI SU CANTO O BASSO DATO

4. Composizione per DANZE/BALLO

1) STILE IMPROVVISATIVO

- Ricercare

Liuto

“Raccolte per Liuto” - Ottaviano Petrucci

- Toccata

Nacque dall'esigenza di anticipare sull'organo l'intonazione dei

canti eseguiti in chiesa dai fedeli o dalla cantoria.

Si generalizzò poi l'impiego della toccata prima di una fuga, con la

quale aveva in comune la stessa tonalità.

Organo, clavicembalo

“Toccata da Libro II” - Girolamo Frescobaldi

DERIVAZIONE DA MODELLI VOCALI, CON CONTRAPPUNTO IMITATO

2)

- Canzona Strumentale

Versione profana del Ricercare. Deriva da Chanson francese.

Ritmi vivaci, note ripetute per ingraziosire temi,

limpidezza polifonica, alternanza di sezioni imitative e dialoganti,

varietà di struttura.

- Ricercare

Forma più severa di contrappunto strumentale.

Impiegate scale modali, senza modulazioni.

Scrittura rigorosamente contrappuntistica.

Forma realizzata attraverso concatenamento di più sezioni o episodi

Liuto

“Ricercare” - Girolamo Cavazzoni

- Fantasia

Stile imitato e stile libero insieme.

Rapporto tra libera inventiva e procedimento imitativo diverso a

seconda della personalità dell'autore.

- Fuga

Organo

“L’arte della fuga” - Bach

- esposizione

- divertimenti

- stretto

- (pedale)

VARIAZIONI SU CANTO DATO O BASSO DATO

3)

- Partita

Brano musicale strumentale per uno strumento solista.

In seguito usato per intere raccolte di brani, sinonimo di Suite.

(J. S. Bach)

- Corale

Eseguito dal cantus firmus per i cattolici.

Alternava parti strumentale organistiche

- Passacaglia & Ciaccona (XVII sec.)

Derivano da precedenti danze.

Ritmo ternario, andamento moderato.

Produzione specialmente per strumenti a tastiera.

DANZE / BALLO

4)

- Pavana

danza di corte.

metro binario, andamento moderato.

- Saltarello

si afferma nelle regioni centro-settentrionali.

metro 3/8 o 6/8, in ambito popolare anche 2/4 o 4/4

- Gagliarda

danza rinascimentale molto popolare

- Bassa danza

più popolare danza di corte.

metro combinato di 6/4 e 3/2

SUITE

Già nel XVI sec. ci furono le prime aggregazioni di diverse forme

musicali (Pavana e Gagliarda).

Fu la principale forma musicale, sviluppatasi da forme di danza, da

metà del XVII in poi. Era composta da 4 tipi di danze stilizzate e

una serie di altre possibili, legate dalla stessa tonalità:

- Allemanda

tempo binario, moderato, con attacco in levare.

- Corrente

tempo ternario, mosso e vivace, movimento melodico che passa di

continuo da una voce all'altra.

- Sarabanda

ritmo ternario, spesso secondo quarto puntato, in movimento lento.

Brano che consente maggiore espressività grazie ai suoi valori

melodici

- (eventuali altre danze)

- Giga

ritmo binario, semplice o composto, spesso con suddivisione ternaria,

di andamento mosso o a volte veloce.

Nel XVIII sec. la forma della Suite assunse più libertà in quanto il

brano introduttivo era d'obbligo ma potevano essere variate i brani

che seguivano.

SONATA - SINFONIA - CONCERTO

Le prime definizioni in termini generici di Sonata, Sinfonia e

Concerto si ebbero verso la fine del XVI sec. e inizio XVII sec.

SONATA

La Sonata fu l'evoluzione della Chanson francese, partendo da forma

di intrattenimento e arrivando ad essere un opera d'arte autonoma.

|--> Sonata a 2 | --> Da chiesa (Adagio,

| Allegro fugato,

| Adagio, Allegro)

|

Canzone --> Sonata |--> Sonata a 3 | --> Da camera (Allegro,

Adagio, Allegro,

Adagio, Allegro)

|--> Sonata solista