Schemi Walter Benjamin

CARATTERI OPERE

• UNICITÀ E ORIGINALITÀ
• AUTONOMIA
• ESPRESSIONE DI CREATIVITÀ E LIBERTÀ

CONCEZIONE D'ARTE

• CRITICA ALLA MECCANIZZAZIONE IMPOSTA DALLA TECNICA E ALIENAZIONE UOMO

CON LA MODERNITÀ, SI MANIFESTA UNA CRISI DI QUESTI CARATTERI

saggio "L'opera d'arte nell'epoca della sua riproducibilità tecnica"

WALTER BENJAMIN

BERLINO 1892 - PORT BOU 1940

• suicidio
• SEGUE CORSO COHEN, INFLUENZA DEL "SAGGIO DI QUEST'ULTIMO", Kant e La tecnica

• 1916 "La lingua generale e la lingua degli uomini"
• 1918 "Sul programma di una filosofia futura"
• 1919 "Concetto di critica nel primo romanticismo tedesco"
• 1921 "Il compito del traduttore", "Dramma in brodo - Critico"
• 1922 "Le affinità elettive di Goethe"
• 1924 Svolta politica nel senso del materialismo storico
• 1925 Prova ad abituarsi in Francia ma fallisce, "Origine del dramma barocco tedesco"
• 1928 "Strada a senso unico"
• 1933 Nazional Socialismo, esilio a Parigi, Lavoro sui "Passages"
• 1935/36 "L'opera d'arte nell'epoca della sua riproducibilità tecnica", Berlino 1939 Saggi
• 1939/40 Tesi sul concetto di storia

CARATTERI CONCEZIONE

OPERE D'ARTE

• UNICITÀ E ORIGINALITÀ
• AUTONOMIA
• ESPRESSIONE DI CREATIVITÀ E LIBERTÀ

CON LA MODERNITÀ, SI MANIFESTA UNA CRISI DI QUESTI CARATTERI

CRITICA ALLA MECCANIZZAZIONE

SAGGIO

"L'opera d'arte nell'epoca della sua riproducibilità tecnica."

WALTER BENJAMIN

BERLINO 1892 - PORT BOU 1940

• SEGUE CORSO COHEN. INFLUENZA DEL SAGGIO DI QUEST'ULTIMO: KANT E LA TEORIA
• 1916 "LA LINGUA GENERALE E LA LINGUA DEGLI UOMINI"
• 1918 "SUL PROGRAMMA DI UNA FILOSOFIA FUTURA"
• 1919 "CONCETTO DI CRITICA NEL PRIMO ROMANTICISMO TEDESCO"
• 1921 "IL COMPITO DEL TRADUTTORE"
• "ROMANZO BOLGAKOV - CRITICA"
• 1922 "LE AFFINITÀ ELETTIVE DI GOETHE"
• 1924 SVOLTA POLITICA NEL SENSO DEL MATERIALISMO STORICO
• 1925 PROVA AD ABITURARSI IN
• ESERCITA MA FALLISCE
• "L'ORIGINE DEL DRAMMA BAROCCO TEDESCO"
• 1928 "STRADA A SENSO UNICO"
• 1933 -> NATIONALSOZIALISMUS, ESILIO A PARIGI, LAVORO SUI PASSAGES
• 1935/36 "L'OPERA D'ARTE NELL'ERA DELLA SUA RIPRODUCIBILITÀ TECNICA"
• 1936/39 SAGGI
• 1939/40 TESI SUL CONCETTO DI STORIA

L'OPERA D'ARTE NELL' EPOCA DELLA SUA RIPRODUCIBILITÀ TECNICA

• 1. versione
• 2. versione
• 3. versione
• 4. versione
• 5. versione

B. ANALIZZA IL RAPPORTO TRA ARTE E SOCIETÀ DI MASSA

• 1. Marcel
• 2. champ e
• 3. readymade
• 4. igor
• 5. erto

Tecnica di riproduzione storica prodotto dal ambito della tradizione

MULTIPLICANDO LA RIPRODUZIONE AL POSTO DELLA SUA APPARIZIONE UNICA, ESSA PERDE LA SUA APPARIZIONE MASSIVA

FOTOGRAFIA E CINEMA

CRISI DELL'AURA: (unicità, carattere d'originalità)

CRISI UMANA MA ANCHE POSSIBILITÀ DI CAMBIAMENTO: B. ESPRIME IL SEGNALARE CHE QUESTA TRASFORM. CONTENGA IN SÈ CHANCE DI TRASFORM. PER L'UMANITÀ

Modalità in cui si organizza la percezione umana

Condizionata dal periodo storico

Esempio: i dispositivi tecnici sono vettori più potenti di trasformazione e cambiamento della percezione

Trasforma il senso stesso dell'arte e la sua funzione sociale

Spostamento nel rapporto tra valore culturale e valore espositivo

Arte preistorica = arte magica

Arte moderna

Si dirama in una duplice direzione

Mutante della stessa esperienza estetica

Perché la crisi dell'aura reca con sé una crisi della percezione

La funzione estetico-aristica sta diventando una funzione accessoria

Avanza l'esigenza di sperimentare le cose nella minima distanza in quanto riprodotte e riproducibili

Doppia polarità dell'opera d'arte

Ovvero le due coppie di poli che definiscono "opera d'arte"

• Polarità diacronica tra valore culturale e espositivo

  Inizialmente è il culto a determinare i temi dell'espositivo

  Con la riproducibilità tecnica l'arte si emancipa dalle funzioni culturali x assumere funzioni del tutto nuove (economiche politiche)

• Polarità sincronica ma il carattere di appartenenza e il carattere di gioco dell'opera d'arte

  Mimesis

  Apparenza + Gioco

  Nell'opera tradiz. prevale il lato dell'apparenza su quello del gioco, l'arte era un oggetto di contemplazione

  Con le nuove forme es. cinema si accresce la dimensione di gioco

Epoche dell'arte in relazione alla tecnica secondo Benjamin

• 1. origine dell'arte nell'ambito del rituale
• 2. autonomia dell'opera d'arte tradizionale
• 3. autonomia dell'arte come separazione
• 4. epoca della riproducibilità tecnica
• 5. crisi dell’aura dell'opera d'arte e della percezione

Due concezioni di tecnica

Passaggio meno valore culturale

• Prima tecnica

  Mira ad annullare la distanza con la natura impedendone l'osservazione

  • Mago: distanza oggetto
  • Pittore

• Seconda tecnica

  Impara dalla natura, e ciò annuncia e felice cooperazione tra umanità e natura

  • Chirurgo: penetra nel tessuto
  • Cameraman

Arresta il valore culturale con la fotografia, vedi fotografie di Eugène Atget

Differenza tra linguaggi artistici tradizionali e quelli caratterizzati dal principio della riproduzione tecnica

es. Scena in teatro vs scena cinema

• + aura - aura

NOVITA' DEL CINEMA

L'ARTE TORNA A SIGNIFICARE UN MODO SOCIALE COLLETTIVO DI COMPRENSIONE DELLA REALTA' STORICA

• FILM GUARDATO IN MASSA

OFFRE UNA VACCINAZIONE PSICHICA RISPETTO ALLE TENSIONI CREATE DALLA PERCEZIONE LOGICA

"allora è venuto il film e ha fatto saltare con la dinamite [...] questo mondo prigione"

IMMAGINARIO PUBBLICO CONDIVISO = SOGNI CONDIVISI

SCOPERTA INCONSCIO OTTICO

ELEMENTO DISTRUZIONE POSITIVO x B.

x B. ARTE --> CARATTERE ANTICIPATORIO

• ES. DADAISMO,FILM

CHOC MORALE CHOC FISICO

ALIENAZIONE INDIVIDUO

IN QUESTO CONTESTO B. FA UN CONFRONTO TRA CINEMA E PITTURA

PITTURA

• CONTEMPLAZIONE DA PARTE DI UNO O POCHI INDIVIDUI
• PITTURA NON È CAPACE DI OFFRIRE L'OGGETTO AD UNA RECEZIONE COLLETTIVA
• CRISI RAPPORTO MASSE CON ARTE MAD.

CINEMA

• REAZIONI DI MASSA
• PASSAGGIO DA QUALITATIVO A QUANTITATIVO
• ELEMENTO DECISIVO X RICONFIGURARE LA PERCEZIONE ESTETICA
• FILM È UN PARADIGMA NODO DELLA CONCEZIONE ESTETICA
• INFLUENZA TUTTO: narrativa, musica, pitt.e scult.

ATTEGGIAMENTO CONTEMPLATIVO

VS

ATTEGGIAMENTO DISTRAITO

(come con l'architettura)

DUE DIFFERENTI MODALITÀ PERCETTIVE

1. QUELLA OTTICA:
   • ATTENZIONE e RACCOGLIMENTO
2. QUELLA TATTILE:
   • ABITUDINE GENERATA DALL'USO

Epilogo del saggio

• Crisi aura flo
• Spalancare q risposte

• Un'arte ancora resituisce della sua originaria funzione di ritame

Estetizzazione della politica

• Meccanismi di identificazione tra le masse e un capo (duce, fuhrer), rinforzare dei miti mitici (la rivitalizzazione dell'impero, Terzo Reich, giustizia magna)
• Mira a restaurare nell'arte la sua dimensione puramente culturale e di farne un strumento di consenso della stessa vita aristica (stupro)
• Valore espositivo - mitopoietico

• Ultime processi di estetizzazione della politica = guerra

Concezione dell'arte a

• Funzione dall'arte sa compatibile con suoi dispositivi tecnici, che si emancipa da questa funzione e diventa occasione di emancipazione umana

Politicizzazione dell'arte

• Scopo: fare del rapporto di comprensibile tra popolare chiaviata tecnica e nuclei un'artiso un'occasione di emancipazione dell'umanità stessa.

• Fine del saggio di Benjamin e Charlie Chaplin con il suo cortometraggio Modern Times, parole choc film e comprensione degli effetti della moderna catena di montaggio