Formazione, canonizzazione e periodizzazione della Minuscola Carolina

LA​ MINUSCOLA​ CAROLINA

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Non​ abbiamo​ precise​ notizie​ riguardo​ il​ periodo​ di​ formazione​ e il​ periodo​ di​ canonizzazione

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di​ questa​ scrittura,​ ma​ possiamo​ considerarla​ come​ una​ sorta​ di​ eccezione​ all'interno​ di​ quel

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processo​ nato​ con​ la​ fine​ dell'Impero​ Romano​ chiamato​ ‘’Particolarismo​ Grafico’’​ che​ portò

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ad​ una​ differenziazione​ delle​ tendenze​ grafiche​ in​ tutta​ Europa.​ L’esaurirsi​ di​ questo​ periodo

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fu​ reso​ possibile​ anche​ dalla​ nascita​ della​ Carolina​ che​ diventò​ la​ scrittura​ della​ cultura

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cristiana​ universalistica​ dell'Impero​ carolingio​ (e​ per​ questo​ la​ chiamiamo​ Carolina,​ anche​ se

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comunque​ è da​ escludere​ una​ diretta​ influenza​ di​ Carlo​ Magno​ all'interno​ della​ sua

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formazione).​ Questa​ è una​ scrittura​ minuscola,​ rotonda​ nelle​ forme,​ equilibrata,​ semplice,

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senza​ un​ elevato​ numero​ di​ legamenti.​ Queste​ caratteristiche​ sono​ probabilmente

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testimonianza​ della​ necessità​ da​ parte​ dell’occidente​ di​ utilizzare​ una​ scrittura​ molto

semplice.

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Come​ abbiamo​ già​ detto,​ abbiamo​ poche​ notizie​ riguardo​ al​ luogo​ e periodo​ di​ formazione​ e

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canalizzazione​ della​ scrittura.​ Per​ far​ fronte​ a tali​ lacune,​ diversi​ paleografi​ nel​ tempo​ hanno

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avanzato​ molteplici​ tesi.​ Il​ primo​ fu​ De​ Lisle,​ che​ nel​ 1886​ individuò​ nel​ monastero​ di​ Tours,

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in​ Francia,​ il​ luogo​ di​ formazione​ della​ minuscola​ carolina​ con​ l'influenza​ della​ semionciale.

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In​ realtà​ a questa​ tesi​ si​ opposero​ poi​ i paleografi​ italiani,​ dai​ quali​ nacque​ l’ipotesi​ di

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un'origine​ romana​ della​ minuscola​ carolina,​ sovvenuta​ in​ seguito​ al​ ritrovamento​ del​ L

iber

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Diurnus​ , un​ manoscritto​ ritrovato​ nell'archivio​ segreto​ del​ Vaticano.​ Non​ si​ tratta​ però​ di​ un

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manoscritto​ di​ ambito​ letterario,​ quanto​ più​ che​ altro​ di​ un​ formulario​ della​ cancelleria.​ Con

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un’analisi​ più​ approfondita​ di​ quest’ultimo,​ la​ tesi​ dei​ paleografi​ italiani​ venne​ smentita​ in

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quanto​ comunque,​ sebbene​ questo​ manoscritto​ presentasse​ una​ scrittura​ corsiva,​ semplice

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ed​ equilibrata,​ non​ erano​ evidenziati​ gli​ elementi​ caratteristici​ della​ minuscola​ Carolina.

​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ poligenetica​​ ​ ​ ​

Al​ seguito​ si​ unì​ Schiaparelli,​ il​ quale​ propose​ la​ sua​ t

eoria​ che​ afferma​ la

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derivazione​ della​ Carolina​ da​ due​ diverse​ correnti.​ Secondo​ Schiaparelli​ infatti,​ la​ Carolina

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avrebbe​ ereditato​ parte​ delle​ sue​ caratteristiche​ dalla​ minuscola​ corsiva​ (posatezza​ e

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l'eleganza),​ ma​ avrebbe​ ereditato​ anche​ caratteristiche​ dalla​ semionciale​ che​ appunto​ è

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tracciato​ con​ un​ ductus​ più​ veloce.​ Sulla​ scia​ di​ questa​ teoria,​ che​ vede​ quindi​ la​ Carolina

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come​ come​ un​ punto​ di​ convergenza​ tra​ due​ tendenze​ scrittorie,​ nacque​ la​ teoria​ del

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pendolo​ la​ qua​ quale​ appunto​ individua​ il​ momento​ della​ fermata​ del​ pendolo​ con​ la​ nascita

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della​ Carolina​ che​ oscilla​ tra​ la​ semionciale​ e la​ minuscola​ corsiva.

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Nel​ 1955​ Cencetti​ pubblicò​ un​ saggio​ intitolato​ “Postilla​ nuova​ un​ problema​ paleografico

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vecchio”,​ dove​ ebbe​ la​ grande​ intuizione​ di​ riconoscere​ alla​ Carolina​ la​ riconquista​ di​ quella

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posatezza​ e quella​ unità​ perdute​ con​ il​ fenomeno​ del​ particolarismo​ grafico.​ Egli​ è quindi​ il

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primo​ che​ già​ negli​ anni​ Cinquanta​ del​ Novecento​ inquadra​ il​ fenomeno​ dal​ punto​ di​ vista

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culturale​ e vede​ nella​ Carolina​ la​ risposta​ alla​ richiesta​ da​ parte​ dell'Occidente​ di​ ricostruire

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di​ nuovo​ quel​ modello​ normale​ unico​ di​ scrittura.​ Questa​ tesi​ sarebbe​ tra​ l'altro​ in​ qualche

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modo​ sostenuta​ da​ quelle​ che​ poi​ sono​ le​ testimonianze​ delle​ attività​ di​ Carlo​ Magno,​ il

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quale​ tentò​ di​ ricostituire​ l’Impero,​ sostenne​ l'istruzione,​ che​ fu​ durante​ l'impero​ romano​ un

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fattore​ particolarmente​ importante​ per​ la​ diffusione​ della​ scrittura,​ e tra​ l’altro​ favorì​ anche​ le

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opere​ di​ copia.

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In​ seguito​ Petrucci​ studiò​ le​ sottoscrizioni​ di​ alcuni​ testi​ ritrovati​ nell'Italia​ settentrionale​ e

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aggiunse​ alla​ teoria​ del​ Cencetti,​ la​ via​ -se​ così​ possiamo​ dire-​ attraverso​ la​ quale​ si​ è

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adottato​ questo​ modello​ unico​ di​ scrittura.​ Egli​ rilevò​ infatti,​ attraverso​ lo​ studio​ dei

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manoscritti,​ come​ nella​ formazione​ della​ minuscola​ carolina​ avesse​ sicuramente​ giocato​ un

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ruolo​ importante​ la​ minuscola​ scolastica​ di​ base​ che​ veniva​ insegnata​ a livello​ elementare​ in

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tutte​ le​ scuole​ altomedievali​ sia​ ecclesiastiche​ che​ laiche.

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Nonostante​ comunque​ la​ nascita​ della​ minuscola​ carolina​ non​ fu​ l'unica​ creazione

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dell'impero​ dell'epoca​ carolingia​ (che​ ne​ contava​ altre​ come​ l’onciale,​ la​ semionciale,​ la

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capitale​ e così​ via),​ quello​ che​ c'è​ da​ dire​ è che​ mentre​ questi​ generi​ di​ pura​ imitazione

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godettero​ di​ scarsa​ diffusione​ fuori​ dall’elite​ di​ corte​ e anche​ per​ breve​ tempo,​ la​ minuscola

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Carolina​ invece​ conobbe​ rapida​ e larghissima​ diffusione​ in​ molti​ i centri​ scrittori​ di​ Francia,

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Germania,​ Italia,​ fino​ a diventare​ poi​ con​ l’avvento​ del​ IX​ sec,​ la​ scrittura​ comune​ di​ tutta

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l’Europa​ imperiale.

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Le​ caratteristiche​ principali​ della​ minuscola​ Carolina​ sono:

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● Modulo​ equilibrato​ ed​ uniforme;

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● Tratteggio​ non​ contrastato;

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● “a”​ di​ tipo​ onciale;

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● Legamenti​ tra​ c e t,​ s e t

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● Il​ nesso​ et;

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● La​ scarsità​ del​ numero​ di​ legamenti​ e abbreviazioni;

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● Separazione​ delle​ lettere,​ ma​ conservazione​ della​ scriptio​ continua;

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● Leggera​ inclinazione​ verso​ destra;

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● Presenza​ di​ aste​ clavate,​ leggermente​ ingrossate​ in​ alto.

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Con​ il​ passare​ del​ tempo​ però,​ anche​ la​ minuscola​ carolina​ subì​ dei​ cambiamenti,

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soprattutto​ alla​ fine​ del​ IX​ secolo​ con​ la​ diminuzione​ delle​ attività​ nei​ centri​ scrittori​ di​ ambito

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carolingio​ e con​ una​ più​ scarsa​ produzione​ libraria.​ A questo​ punto​ la​ minuscola​ carolina

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assume​ un​ aspetto​ più​ dismesso​ e trascurato,​ risulta​ essere​ regolare​ nell'allineamento,​ nelle

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proporzioni​ disegni​ grafici,​ risulta​ essere​ meno​ fluida,​ meno​ spontanea,​ ma​ più​ rigida​ e con

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un