Film Hitchcock a punti

Francesca Cestonaro: Film a punti

Film

• Rebecca (1940)
• Io ti salverò (1945)
• Notorious (1946)
• La finestra sul cortile (1954)
• Vertigo (1958)
• Intrigo internazionale (1959)
• Psycho (1960)
• Gli uccelli (1963)

Rebecca

Cast
Joan Fontaine (protagonista)
Laurance Olivier (Max de Winter)
Sig.ra Danvers
Jack Favell (cugino di Rebecca)
Frank (amico di Max)
Sig.ra Van Hopper (padrona della protagonista)
Cameo di Hitch: passa dietro cabina telefonica in cui c’è Favell alla fine

Temi

• Personaggio assente che motiva le azioni (Rebecca)
• Formazione coppia (ostacolata da Danvers e Rebecca)
• Ossessione del ricordo, passato che tormenta
• Cibo (legato al disagio, all’angoscia, mai mangiato)
• Superamento soglia (cancello di Manderley)
• Malattia, patologia (ossessione della Danvers per Rebecca)
• Il doppio (due signore de Winter)
• Trauma che si vuole rimuovere (morte Rebecca)
• Fantasma (di Rebecca che è presente in tutto = Vertigo)
• Metamorfosi protagonista (bambina innocente→donna forte)
• Camera da letto (di sig.ra Van Hopper, di R)
• Colei che ostacola la coppia (Danvers e R: non madre)
• Innocente perseguitato (non da legge ma da Danvers e R)

Altro

• Sembra una fiaba gotica
• Ricorda Cenerentola (protagonista = Cenerentola, Danvers = sorellastra)
• Il titolo è nome “Rebecca” ma ella non è la protagonista; nonostante ciò la sua presenza è forte (= Psycho, Vertigo)
• 3 atti: 1) Monaco 2) Manderley 3) indagine e fine
• Sogno iniziale con atmosfera cupa e gotica: è tutto un flashback, mdp attraversa inverosimilmente cancello = varca soglia
• Mare = simbolo di R, tormenta Max, legato a vertigine
• Manderley = personaggio
• Donna protagonista alla ricerca di propria identità prende via via coscienza di se stessa
• Protagonista senza nome = identità nulla, cerca di eguagliare Rebecca ma alla fine capisce che deve essere se stessa
• Senso di inadeguatezza, angoscia, paura di non essere amata
• Sig.ra Danvers non si vede quasi mai camminare = ciò l'avrebbe umanizzata
• Niente è come appare:
  • Max non amava davvero Rebecca
  • Rebecca non era perfetta
  • Protagonista pensa che somigliando a R piacerà di più a Max ma lui l’ha sposata perché è diversa da R
• Diverse ricostruzioni di morte R:
  • Per Max è stato un incidente
  • Per Favell è Max che l’ha uccisa
  • Per il dottore si è suicidata a causa del cancro
• Spettatore emotivamente coinvolto da storia, narrata da punto di vista di protagonista con soggettiva
• Ogni scena termina con esito incerto che crea tensione, ansia
• Manderley costruita come un labirinto per esprimere senso di inadeguatezza di protagonista
• Max per gran parte del film ha atteggiamento paterno verso la ragazza; poi sarà lei a sostenerlo durante il processo
• Alla fine Rebecca perde: brucia insieme a Manderley e alla Danvers
• La Danvers vive nel passato, rappresentato da Manderley e dal ricordo di R, e riesce a distruggere solo il passato, distruggendo anche se stessa

Io ti salverò

Cast
Ingrid Bergman (Costanza Petersen)
Gregory Peck (John Ballantyne)
Dott. Edwardes (assassinato)
Dott. Morchison (assassino)
Alessi (dott. amico di Costanza)
Cameo di Hitch: esce da ascensore hotel con custodia violino

Temi

• Psicoanalisi
• Formazione coppia (in parte ostacolata da problemi di John)
• Il doppio (duplice identità di John)
• Lo specchio (collegato al doppio)
• Perdita identità (di John a causa dell’amnesia)
• Caccia all’uomo = innocente perseguitato (John)
• Malattia, patologia (complesso di colpevolezza, amnesia)
• Soglie (porte che si aprono con il bacio)
• Linee, righe (rappresentano la scissione, in questo caso dell’identità = Intrigo internaz., Psycho)
• Ossessione del ricordo, senso di colpa (= Rebecca, Vertigo)
• Il sogno e sua interpretazione (= Vertigo, Rebecca)
• Contrapposizioni (sogno-realtà, innocenza-colpa…)
• Amore VS dovere (= Notorious)
• Camera da letto (in clinica, da Alessi, in hotel: è sempre luogo di disagio in cui John si sente male)

Altro

• Alla fine pistola ruota e punta spettatore = mano finta
• Amore = colpo di fulmine; rappresentato da 7 porte che si aprono verso luce
• Costanza = angelo custode, ruolo materno
• Linee (= Intrigo internaz., Psycho): linee nere su sfondo bianco traumatizzano John / indicano la scissione
• Sogno realizzato da Dalì:
  • Sala da gioco con ballerina simile a Costanza
  • Drappeggi con occhi, vengono tagliati ma dietro ci sono altri occhi = accusano, giudicano, aumentano senso di colpa, sono anche gli occhi del cinema che spia
  • Uomo con calzamaglia sul volto e ruota piegata
  • Lunga discesa
  • Ali di angelo
• Surrealismo per rappresentare l’inconscio
• Sogno raffigurato in modo diverso dalla solita rappresentazione dei sogni nei film: NON sfocato, nebuloso MA con contorni nitidi e definiti in sequenza di 3 minuti
• Più storie:
  • La scoperta di se stessi (John)
  • Indagine
  • Storia d’amore
• Opposizione amore-dovere: Costanza è sia amante che medico
• Hitch. mostra i metodi della psicoanalisi attraverso un giallo psicologico
• Titolo originale = Spellbound = incantato (= innamoramento)
• Musiche costruiscono tensione, dubbio, paura

Notorious

Cast
Ingrid Bergman (Elena)
Cary Grant (Devlin)
Alessio Sebastian (nazista che sposa Elena)
Madre di Alessio
Cameo di Hitch: durante festa in villa di Sebastian compare bevendo una coppa di champagne

Temi

• Conflitto amore-dovere (= Io ti salverò, Intrigo internaz.)
• Complesso edipico, madre (madre di Alessio interferisce e giudica, si interpone nella relazione amorosa del figlio = Psycho, Uccelli)
• Il bere (alcolici sempre presenti)
• Doppia identità (Elena è una spia, Devlin mente a Sebastian sulla sua identità)
• Camera da letto (di Elena, di Sebastian, di Elena avvelenata)
• Donna spia in pericolo (= Intrigo internaz.)
• Voyerismo (Sebastian spia Elena e Devlin all’ippodromo)
• Difficoltà nel vedere (Elena che guida ubriaca con capelli davanti agli occhi = Intrigo internaz., Psycho)
• Formazione coppia (ostacolata dalla missione)

Altro

• Notorious = conosciuto, evidente / famigerato, malfamato (Elena vista come una poco di buono/alcolizzata)
• Per Truffaut è “la quintessenza di Hitch.” per l’essenzialità e la purezza delle inquadrature / max degli effetti con minimo degli elementi
• Mac Guffin = pretesto per mandare avanti la vicenda, non ha importanza in sé = bottiglia con uranio
• È un thriller in cui prevale la storia d’amore
• Sequenza bacio in appartamento Elena = spezzettata in tanti brevi baci (per evitare censura) alternati da preparazione cena, camminata abbracciati, telefonata a superiore
• Sequenza del ricevimento = lunga carrellata da sommità scale fino a mano di Elena con chiave = realizzata con obiettivo a focale variabile e gru = lungo, lento travelling = suspense
• Sequenza finale = spiazzante, quasi si prova pena per Sebastian / Devlin è un salvatore per Elena, come in prima scena in cui la sveglia dopo la sbronza
• Si esplorano paura, sospetto, doppiezza
• Percorso di gelosia e finta indifferenza
• Bacio in cantina serve a sviare sospetti di Sebastian ma per la coppia è un bacio autentico
• Suspense quando noi spettatori sappiamo che Elena sta venendo avvelenata ma Devlin pensa che sia ubriaca (= scarto cognitivo)
• Ruolo del buono e del cattivo è mutevole
• Soggetive da pdv di Elena = quando si sveglia e vede Devlin inquadrato ruotato di 45° / quando guida ubriaca

La finestra sul cortile

Cast
James Stewart (Jeff)
Grace Kelly (Lisa Fremont)
Stella (infermiera)
Thorwald (assassino)
Cuore Solitario
Doyle (poliziotto)
Cameo di Hitch: compare nell’appartamento del pianista mentre regola un orologio

Temi

• Formazione della coppia, matrimonio
• Camera (non c’è da Jeff / camera dei Thorwald e di ballerina)
• Cibo (mai associato al piacere, quasi sempre al disagio)
• Voyerismo (Jeff spia senza essere visto = spettatore, cinema)
• Immobilità e iperattenzione (= Jeff = spettatore)
• Finestra e cornici (= altre finestre che invitano a guardarci dentro sono cornici, quella di Jeff invita a guardare oltre)
• Fasi dell’amore (mostrate nelle finestre)
• Superamento soglia (a inizio film) e finestra (= Psycho)

Altro

• Jeff immobile, impotente = sviluppa voyerismo ipomotricità e iperattenzione