Letteratura spagnola 3

ATTO IV, PRIMA PARTE

Inizia in questo atto l'attenzione agli scenari naturali che verranno arricchiti nella seconda parte dell'opera da elementi soprannaturali, propri dell'area gotica del Romanticismo.

Questo atto si apre con il dialogo dei servi, Ciutti e Brigida, che si scambiano alcune battute, in cui è interessante la descrizione che fa Cutti di Don Juan, che lo descrive come un moderno satana; da ciò possiamo vedere che egli non si considera un tutt'uno con il suo padrone, ma ne prende le distanze.

Vediamo nella scena II la nuova menzogna di Brigida, che fa credere a Doña Inés di essere quasi morta in un incendio e di essere stata salvata da Don Juan; questa bugia viene ideata proprio perché Brigida ha il compito di far innamorare la sua padrona del Don Giovanni.

Zorrilla utilizza qua il dialogo tra le due donne per far parlare Doña Inés in prima persona per la prima volta e farle ammettere il suo amore per Don Giovanni.

però, Don Juan ammette il suo amore per Doña Inés a Don Gonzalo e dice che si piegherà ad ogni sfida che gli verrà imposta per stare con la figlia, ma l'uomo non è assolutamente disposto a concedergli la mano della figlia.

Nella scena X, infine, Don Juan uccide Don Luis e Don Gonzalo, dopodiché fugge in Italia.

ATTO I, SECONDA PARTE

La descrizione all'inizio dell'atto serve per dare indicazioni per lo spettacolo teatrale: ci troviamo nel pantheon della famiglia Tenorio, un cimitero adornato come se fosse un giardino, con le statue e i sepolcri di Don Gonzalo, Don Luis e Doña Inés. Questa descrizione serve per dare indicazioni per l'allestimento dello spettacolo teatrale.

Veniamo qua a conoscenza della morte di Doña Inés, dunque, gli unici rimasti in vita sono Don Juan e i suoi amici, che appaiono poi sulla scena. Vediamo conseguentemente un cambio di prospettiva, poiché a parlare non è

Don Juanma lo scultore, che ci fa capire che la scena si sta svolgendo quasi al sorgere delle prime luci mattutine. Egli sta facendo un ragionamento sulle sue opere d'arte: esse sono perenni mentre la vita umana no. Zorilla, attraverso la figura dello scultore, fa un discorso sull'opera d'arte, che è profondamente intriso della cultura romantica, che riflette sulla perennità dell'opera e dell'artista, che attraverso le sue creazioni, si rende immortale.

Nella scena II entra anche Don Juan nel cimitero, ma la sensazione che ha è di irriconoscibilità, dunque egli parla con lo scultore, che gli racconta tutto ciò che era successo in sua assenza: il giardino della casa della sua famiglia era stato trasformato in pantheon per volere del padre, Don Diego, che per rimediare alle malefatte del figlio, chiede che i morti per mano del figlio vengano fatti seppellire in casa sua. Don Juan pensa che lo scultore sia una sorta di custode del luogo.

ATTO II, SECONDA PARTE

Don Juan. Nella scena V vi è il confronto tra Don Juan e i suoi amici su ciò che è successo. Ovviamente, nessuno gli crede, poiché nessuno ha potuto vedere ciò che ha visto lui.

ATTO III, SCENA SECONDA

Ci troviamo nuovamente nel pantheon della famiglia Tenorio, in cui mancano le statue di Don Gonzalo e di Doña Inés.

Nella scena I vi è il monologo di Don Juan, che dice che mai ha creduto a niente, ma ora dovunque va sente i passi (ossia il richiamo della morte). Si rende conto, dunque, che è inutile cercare di placare l'ira divina, così, alla fine della scena appaiono tutte le ombre che vogliono vendetta.

Nella scena II, finalmente, Don Juan prende coscienza del fatto che si è ingannato tutto questo tempo e si pente di tutti i suoi peccati, ma non perché sia davvero pentito, ma solo perché Inés gli dice che se lo avesse fatto avrebbero potuto vivere nell'Edén quella vita.

Che sulla terra non avevano potuto vivere. Qui vediamo che si ha una età ipotetica del protagonista, egli ha 30 anni oppure questo numero corrisponde agli anni passati a compiere crimini e delitti. Qua capiamo che se Don Juan avesse toccato la statua di Don Gonzalo sarebbe morto e sarebbe andato con lui verso un'eternità negativa, e proprio quando stava per abbandonarsi al suo destino, appare l'ombra di Doña Inés, che gli prende la mano che egli tendeva al cielo.

Nell'ultima scena la musica funeraria e le ombre si dissipano e di fronte ai due appaiono angeli e fiori e la scena termina con Doña Inés che cade su un letto di fiori.

Nell'ultima scena, infine, Don Juan si rivolge a Dio ringraziandolo per la sua clemenza e, insieme a Doña Inés, cade e muore.

JOSÉ DE ESPRONCEDA - EL ESTUDIANTE DE SALAMANCA

"El Estudiante de Salamanca" si presenta come un'opera in versi (1704 versi) pubblicata nel 1840.

Si tratta di un’apertura in medias res. Capiamo subito che l’ordine narrativo è rotto, come anche la sequenza temporale, tuttavia l’ambientazione è descritta in maniera molto precisa: siamo a notte fonda, è passata la mezzanotte (la storia si presenta come un racconto di antiche leggende) quando nel silenzio cupo i vivi sembrano morti (perché la notte è il momento in cui i vivi dormono e sembrano morti) e i morti lasciano la terra; si sentono i passi vuoti e le presenze avanzano nelle tenebre. In questa notte non vi sono stelle, il vento sibila lugubre, e nell’oscurità tutto riposava nella città di Salamanca, presentata come la patria di uomini illustri. In questo scenario si sente il lamento di qualcuno che sta per morire. Viene introdotto qui il protagonista dell’opera, ‘el estudiante de Salamanca’, che viene presentato come un uomo mascherato. Ci troviamo in un