Lettera moderna

A

Samotracia.

8. Viviamo alla fine di un’epoca.

Il tempo e lo spazio non esistono più come prima.

*

10. Vogliamo distruggere i musei, le biblioteche e tutte le accademie.

Perché sono simboli del passato e noi vogliamo il futuro.

A

All’inizio, il Manifesto del Futurismo doveva uscire sulla rivista “Poesia”, non su “Le

Figaro”.

Nel 1908, Marinetti aveva già scritto il manifesto e lo aveva inviato a molte persone, in Italia e

all’estero. Alcuni punti erano già stati pubblicati su “La Gazzetta dell’Emilia Romagna”.

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Ma alla fine del 1908 succede una cosa molto grave: il terremoto di Messina, con un’onda

enorme che distrugge tutta la città.

È una tragedia così importante che tutti i giornali parlano solo di questo evento.

Marinetti capisce che non è il momento giusto per pubblicare il manifesto, perché

nessuno lo noterebbe.

Allora decide di aspettare e di pubblicarlo su Le Figaro, un famoso giornale francese.

Marinetti, infatti, era nato in Alessandria d’Egitto ma aveva vissuto anche a Parigi, e Le Figaro

aveva già pubblicato altri manifesti importanti.

FUTURISMO (3ª SLIDE)

• Il movimento è l’idea principale del futurismo.

• L’automobile è più bella della Nike di Samotracia perché è veloce, e la velocità è

simbolo del futuro.

• Il mondo cambia: le persone viaggiano di più, il tempo e lo spazio sembrano diversi.

• Il futurismo vuole cambiare tutto, anche l’arte tradizionale.

• Il dinamismo (movimento continuo) è importante anche nella pittura futurista.

• Il movimento futurista è:

• Un gruppo unito

• Lavora in tanti campi artistici

• Vuole rompere con il passato

• Vuole avere un ruolo nella società

Edoardo Sanguineti – Il “sublime” futurista

I Testo di riferimento: Tra liberty e crepuscolarismo (1961)

• Sanguineti confronta il Futurismo e il Crepuscolarismo. funkya

rola ,

• Dice che entrambi i movimenti (futuristi e crepuscolari) affrontano lo stesso problema: il ruolo della poesia e

dell’arte in un mondo moderno.

• Ma la risposta che danno è opposta: wamiostai ,

• I Crepuscolari cercano di conservare il sublime antico, cioè la bellezza alta e nobile dell’arte passata, ma

trasformandolo (come Kandinsky fa con la pittura).

• I Futuristi, invece, rovesciano il sublime: non vogliono conservarlo, ma distruggerlo per creare qualcosa di

completamente nuovo.

Au Sanguineti osserva che entrambi i gruppi capiscono che l’arte del passato non parla più al presente:

• Esempi: le tragedie di Re Lear o Otello (Shakespeare) non hanno più lo stesso significato oggi.

• L’arte “alta” del passato non può più essere partecipata dal pubblico moderno.

Idee principali:

• Il futurismo vuole creare un nuovo tipo di sublime (cioè qualcosa di grandioso,

elevato).

• Per farlo, è necessario distruggere il sublime del passato:

• via i musei, le biblioteche, tutta la vecchia arte.

• Il passato deve essere cancellato (tabula rasa).

e Cosa vuol dire questo?

• Il vecchio sublime era aristocratico e legato alla tradizione classica.

• Il nuovo sublime futurista deve essere:

• diverso

• moderno

analogia poroinanie

• senza paragoni con il passato

,

• Solo così si può avere qualcosa di veramente nuovo.

i

Crepuscolarismo

• Anche i crepuscolari (come Gozzano, Corazzini) sentono la crisi del sublime,

ma reagiscono in modo opposto:

• Cercano di conservare il sublime, ma in modo ironico, rovesciato, debole.

• Per Sanguineti, è simile a come Kandinsky salva il sublime nella pittura:

cambiandolo completamente.

Futurismo e Impressionismo

• Renoir (Le Moulin de la Galette, 1876) rappresenta la realtà così com’è in un preciso momento,

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all’aperto, con la luce reale. L’Impressionismo vuole cogliere un’impressione dell’attimo.

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• Carrà (I funerali dell’anarchico Galli, 1911) usa il colore in modo simile agli impressionisti, in

modo “mimetico”.

Differenze tra Futurismo, Impressionismo e Cubismo:

• Il Futurismo si allontana dall’Impressionismo perché rappresenta solo un attimo che subito

passa.

• Si allontana anche dal Cubismo perché è troppo statico e non considera il movimento.

• I futuristi pensano che il movimento e la velocità siano elementi centrali.

3 modi di deformare la realtà (secondo Soffici):

1. Impressionismo → deforma con la luce.

2. Cubismo → deforma con le forme e lo spazio.

3. Futurismo → deforma con la velocità e il dinamismo.

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Quadri futuristi

• Lampada ad arco (1911 – Balla) besyca

Smalto

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gare ,

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→ Collega al manifesto Uccidiamo il chiaro di luna, contro il romanticismo e il

2ac

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,

simbolismo.

→ La luce elettrica “uccide” la luce lunare. foziz ,

roz

scomparre wokno

=

→ Usa una tecnica post-impressionista: la luce è scomposta in filamenti

luminosi.

• Impressionismo e Post-impressionismo

→ Non si rappresenta più la realtà com’è.

→ La fotografia ha preso questa funzione.

→ La pittura è più libera e deforma secondo la luce.

→ Il Post-impressionismo studia ancora di più questi effetti luminosi.

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• Dinamismo di un cane al guinzaglio (1911 – Balla)

→ Tecnica a puntini di colore.

→ Si rappresenta il movimento della signora e del cane attraverso la ripetizione di

zampette e piedi.

taplei

→ Mostra il principio dinamico.

• La strada entra nella casa (1911 – Boccioni)

→ Spazio visto come fusione: piazza, case, balcone.

→ Punto di vista originale: vediamo ciò che vede un uomo sul balcone.

→ Sembra che siamo dentro al quadro, dietro l’uomo.

• Automobile in corsa (1913 – Balla)

→ Non mostra l’auto, ma l’effetto della velocità.

→ Linee danno la sensazione di dinamismo.

→ Futurismo va verso l’astrattismo, soprattutto dagli anni ’30.

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· *

Prefazione al catalogo di Parigi (1912) – idee centrali della pittura futurista:

1. Superare l’Impressionismo:

→ Gli oggetti non devono diventare liquidi o confusi come negli impressionisti.

→ I volumi devono essere chiari e presenti nel quadro.

linee-forza:

2. Uso delle

→ Ogni oggetto ha linee che mostrano la sua energia e movimento.

→ Questo crea un dinamismo plastico nuovo.

3. Emozione e ritmo:

→ Il quadro deve trasmettere l’ambiente emotivo.

→ Sintesi dei ritmi astratti di ogni oggetto. widsiany

wasing

nikdy

lirismo pittorico nuovo, mai visto prima.

→ Nasce un *

Il Cubismo

• Deforma secondo lo spazio.

• Mostra tutte le facce dell’oggetto su un unico piano → come se girasse intorno all’oggetto.

Ardengo Soffici

• Scrittore, pittore, intellettuale.

• Vive a Parigi, conosce Picasso.

• Ritorna in Italia con foto di quadri cubisti.

• Scrive sul cubismo su La Voce.

• Critica i futuristi (1910–1911) → secondo lui non conoscono il cubismo e sono rimasti indietro.

Opere:

• Materia (1912–13 – Boccioni) stacone"srodkn

→ Rappresenta la madre, mani giunte al centro.

rese ,

→ C’è compenetrazione dei piani, uso del colore e dinamismo.

→ Più dinamico rispetto ai quadri statici di Picasso.

• Natura morta spagnola (1912 – Picasso)

→ Ad esempio, il bicchiere è visto dall’alto.

pozionie perspectywy

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unisacans ponym

wazyotho na

→ Tutto è messo su un unico piano, senza prospettiva.

presentazi

2 Prefazione al catalogo (1912) – idee fondamentali:

• I futuristi ammirano il coraggio e l’anticonformismo dei cubisti,

twiesdaic

→ ma si dichiarano opposti alla loro arte,

→ perché i cubisti dipingono solo cose ferme, statiche, fredde.

• I futuristi cercano invece un’arte del movimento,

→ vogliono rappresentare il dinamismo, lo stile del futuro.

,

adanzaga

nauret gesti

• Anche se rifiutano l’Impressionismo,

→ difendono alcune sue idee come il movimento e il lirismo.

→ Dicono che non bisogna distruggere l’Impressionismo, ma superarlo.

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misacay *

Manifesto dei pittori futuristi (1910) – idee principali:

• L’arte vera e vitale nasce dal mondo che ci circonda.

• Gli artisti devono ispirarsi alla vita moderna:

→ velocità, macchine, aerei, transatlantici.

• Importante anche la vita notturna delle città:

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sowa

→ la psicologia del nottambulo,

nocna bedanista

→ le figure moderne: il viveur (uomo elegante e mondano), la cocotte

(prostituta elegante), l’alcolizzato.

ka

hekly

Juria ,

sat

• L’arte deve rappresentare la frenesia e l’energia del presente.

, MANIFESTI

• 1911 La voluttà di essere fischiati

• Maggio 1912: “Manifesto tecnico della letteratura futurista”

✍

• Maggio 1913: “Distruzione della sintassi, Immaginazione senza

✍

fili, Parole in libertà”

• 1914: “Lo splendore geometrico e meccanico e la sensibilità

numerica”

✍

✍

3. Distruzione della sintassi, Immaginazione senza

1. La voluttà di essere fischiati fili, Parole in libertà

• Anno: 1911 • Anno: Maggio 1913

• Autore: Filippo Tommaso Marinetti • Autore: Filippo Tommaso Marinetti

• Contenuto: • Contenuto:

• Approfondisce il manifesto del 1912.

• Il titolo significa “Il piacere di essere fischiati”. • Introduce l’idea di:

• Marinetti difende l’idea che l’arte futurista deve

provocare, deve essere rifiutata dal pubblico • “Immaginazione senza fili” = libertà totale di immagini e

borghese. analogie

• Parole in libertà = uso creativo del linguaggio senza logica

• Se un’opera futurista &