studenteclasse99
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Concetti Chiave

  • La Pala di Pesaro di Giovanni Bellini è la prima opera firmata dall'artista, realizzata intorno al 1475.
  • L'Incoronazione della Vergine è ambientata sulla terra, con un trono marmoreo che incornicia un paesaggio vitale e luminoso.
  • Il classicismo belliniano emerge attraverso la serena e profonda umanità dei personaggi e dell'ambiente.
  • L'uso del colore segue l'insegnamento fiammingo, risultando luminoso e trasparente.
  • La Pala di San Zaccaria integra la sacra conversazione nello spazio reale della chiesa, con una luce che ammorbidisce le forme.

Indice

  1. La firma dell'artista
  2. Il trono marmoreo
  3. Il classicismo belliniano
  4. La sacra conversazione
  5. Unificazione tonale ed atmosferica

La firma dell'artista

Questa pala è la prima testimonianza dell'artista poiché pone la sua firma nell'opera; quest'opera è stata dipinta intorno al 1475.
Vediamo che nel grande pannello centrale la scena dell'Incoronazione della Vergine tra i santi Paolo, Pietro, Girolamo e Francesco, è ambientata sulla terra, anziché in cielo.

Il trono marmoreo

La Vergine e il Cristo sono inquadrati da un trono marmoreo nella cui spalliera si apre una finestra che lascia intravedere, come un quadro del quadro, un paesaggio luminoso e straordinariamente vivo, con un tratto di mura protetto da torri che si inerpica verso la cima di un colle dove si trova il castello; dunque non si tratta di uno sfondo, ma indi un luogo vivo e palpitante in cui l'aria e la luce circolano liberamente.

Il classicismo belliniano

I personaggi principali, la natura, e persino le parti più marginali dell'opera trasmettono un senso di serena e profonda umanità caratterizzata dalla consueta misura classica denominata "classicismo belliniano".

Secondo l'insegnamento fiammingo il colore è luminoso e trasparente.

La sacra conversazione

La nicchia in cui è ambientata la sacra conversazione prosegue e sfonda il vero spazio della Chiesa di San Zaccaria ; ai lati dell'abside piccole aperture lasciano intravedere il paesaggio, e da lì sembra passare la luce che illumina i personaggi e ne ammorbidisce le forme monumentali.

Al di sopra della testa della Vergine, sullo sfondo di un'abside a mosaico, sono sospesi un'uovo ed una lucerna.

Unificazione tonale ed atmosferica

Nel complesso dell'opera vi è un'unificazione tonale ed atmosferica dello spazio.

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