Musei moderni – Nuove necessità

Musei moderni – Nuove necessità

Un museo non è un archivio, deve disporre ed esporre le sue opere per trasmettere messaggi di qualità, anche emozionali e non solo storici, artistici ed educativi. Uno dei grandi equivoci della museografia contemporanea è che gli architetti sappiano tutto quello che si deve fare per progettare o riallestire un museo, bisogna infatti avere delle competenze per far dialogare le opere, con le quali bisogna mostrare determinate esigenze:

1. Farle esprimere un messaggio, esaltandone quindi le loro identità originali ma anche le nuove identità sopravvenute. Fondamentale è trovare un ordine che metta in evidenza l’identità del museo evitando la monotonia e per farlo fondamentali sono le luci e il silenzio;
2. Conoscerle, fondamentali sono il catalogo e l’inventario per la conoscenza delle tecniche, dei materiali, dei segni, della fortuna storica e nei musei è necessario prevedere i locali dove si svolgeranno queste attività conoscitive delle opere come ingressi o sale di registrazione, laboratori fotografici per l’inventariazione o per il controllo della conservazione;
3. Conservarle, i maggiori fattori di deterioramento come la luce o il clima devono quindi essere controllati, la temperatura deve essere tenuta tra i 16 e i 23 gradi, l’umidità tra il 45% e il 60%, bisogna evitare gli abbagli o l’esposizione diretta al sole. Dunque, i depositi dovrebbero essere divisi per tipologie di materiali per essere meglio climatizzati

La cultura del nostro tempo, così come ha scelto di conservare i documenti minori delle culture precedenti, sta ora scegliendo di conservare anche gli antichi musei, ma su quali e che cosa conservare le idee sono ancora confuse.

Il desiderio di riavere e di non perdere questi documenti è tanto intenso da essere diventato quasi una moda, ma non è sempre stato così, proprio perché un museo viene visto e vissuto come un simbolo delle mentalità che lo hanno prodotto, la nostra cultura ha scagliato sui musei ottocenteschi e novecenteschi la sua condanna politica. Con spirito quasi purificatore e di condanna verso la cultura fascista che si collegava al cattivo gusto ottocentesco, i riassetti postbellici dei musei italiani e tedeschi hanno voluto spazzare via gli antichi allestimenti, selezionando crudelmente le opere d’arte qualificate come maggiori, l’idea che il museo potesse essere un’opera d’arte in sé, non si affacciava alla coscienza dei museologici e quindi non si poneva l’esigenza di conservare gli antichi musei. Questo provocò la rarefazione delle opere, la neutralizzazione delle pereti e l’illuminazione intesa, alcune di queste ristrutturazioni postbelliche sono invece diventate dei c capolavori della museografia contemporanea come il Museo di Castelvecchio di Verona o il Museo di Palazzo Bianco a Genova.