Concetti Chiave
- I futuristi italiani come Boccioni e Balla cercavano di rappresentare il movimento, influenzando l'Arte Cinetica e l'Op-Art.
- Nel primo Novecento, l'arte moderna convivette con l'interesse per le arti primitive, influenzando movimenti come l'espressionismo e il cubismo.
- Il Blaue Reiter, con artisti come Marc e Kandinsky, integrava influenze da arte tribale, xilografie medievali e espressione artistica infantile.
- Prima della prima guerra mondiale, l'astrattismo apparve come un movimento coeso ma in realtà era una rete di artisti con visioni diverse.
- Nonostante forme simili, i movimenti astrattisti furono generati da motivazioni artistiche, politiche e spirituali distanti tra loro.
Indice
Il dinamismo nel futurismo pittorico
A differenza dagli espressionisti tedeschi come Kirchner, i protagonisti del futurismo pittorico come Umberto Boccioni (1882 – 1916) e Giacomo Balla (1871 – 1958) erano ossessionati dal desiderio di immortalare sulla tela il movimento o quantomeno la sua rappresentazione: l’immagine dinamica era fondamentale per incarnare quei valori affermati dal Manifesto del Futurismo del 1909, ma spingeva gli artisti anche a ripensare l’immagine, non più statica, all’interno della cornice, iniziando quel percorso di sperimentazione che successivamente porterà all’Arte Cinetica e all’Op-Art.
L'influenza delle arti primitive
Nel contesto delle avanguardie storiche, questa frattura epocale tra l’arte figurativa e l’astrazione non si ha però soltanto come sintesi di teorie, senti- menti o innovazioni tecnologiche rivolte al futuro: ma anzi il massimo della modernità convive, nei primi anni del Novecento, con la “scoperta” delle arti primitive, che rappresentarono modelli importanti con i quali confrontarsi per gli espressionisti, cubisti e dadaisti che furono avidi collezionisti di artefatti africani. Oppure altri esempi di culture visuali si resero utili alla ridefinizione dell’immagine: gli artisti del movimento poetico e pittorico Blaue Reiter, come Franz Marc (1880 – 1938) e Wassily Kandinsky (1866-1944) hanno citato tra i loro riferimenti non solo l’arte tribale, ma anche le xilografie del medioevo tedesco, l’arte della tradizione russa così come la libera espressione artistica dei bambini, scevra da qualsiasi contaminazione o metodo accademico, ma potente e immediata nell’espressione della personalità del bambino.
La diversità dell'astrattismo prebellico
Negli anni precedenti la prima guerra mondiale, tutti queste esperienze sotto nomi diversi e con caratteristiche specifiche, diedero l’impressione di un movimento astrattista in qualche modo coeso o organizzato. Ma non fu così: L’astrattismo emerse piuttosto da una rete internazionale di artisti mossi da intuizioni e necessità eterogenee. Esperienze come quella del Blaue Reiter e dei vari futurismi furono prodromiche alla scomparsa dell’immagine; eppure anche se molte delle loro forme erano in qualche modo assimilabili, ciò che le generava e ciò che gli autori volevano esprimere attraverso queste provenivano da visioni del mondo, artistiche, politiche o spirituali assai distanti.
Domande da interrogazione
- Qual era l'obiettivo principale dei futuristi pittorici come Umberto Boccioni e Giacomo Balla?
- Come si relazionavano le avanguardie storiche con le arti primitive e altre culture visuali?
- Qual era la natura del movimento astrattista nei primi anni del Novecento?
I futuristi pittorici erano ossessionati dal desiderio di immortalare il movimento sulla tela, cercando di rappresentare l'immagine dinamica per incarnare i valori del Manifesto del Futurismo del 1909.
Le avanguardie storiche, pur essendo moderne, si confrontavano con le arti primitive e altre culture visuali, come l'arte tribale e le xilografie medievali, per ridefinire l'immagine e trovare nuovi modelli espressivi.
Il movimento astrattista non era coeso o organizzato, ma emerse da una rete internazionale di artisti con intuizioni e necessità eterogenee, influenzato da esperienze come il Blaue Reiter e i vari futurismi.
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