Concetti Chiave
- Giotto, formatosi presso Cimabue, lavorò per papi e re in diverse città italiane, influenzando profondamente l'arte locale.
- A Padova, tra il 1304 e il 1306, Giotto dipinse la Cappella degli Scrovegni, segnando una svolta nella pittura medievale.
- Con il ciclo di Assisi, Giotto si allontanò dalla pittura bizantina, narrando temi religiosi in modo verosimile e umano.
- La scena del tradimento di Cristo è rappresentata con tensione drammatica, evidenziando l'umanità di Gesù tradito da Giuda.
- Giotto introduce innovazioni come il profilo di Cristo e la rappresentazione di volti intensi, enfatizzando l'accerchiamento.
Giotto e la sua carriera
Giotto nacque nei pressi di Firenze e svolse, tra il 1280 e il 1290, il suo apprendistato presso la bottega di Cimabue. Nella sua fortunata carriera ebbe incarichi prestigiosi e lavorò per papi, re e ordini monastici. Soggiornò in numerose città d’Italia, oltre ad Assisi, Roma, Napoli, Milano, influenzando profondamente l’arte locale. Tra il 1304 e il 1306 si spostò a Padova, dove dipinse la Cappella degli Scrovegni.
Nel 1334, nominato direttore dei lavori del Duomo di Firenze, fornì il progetto per il campanile che porta il suo nome. Morì, settantenne, l’8 gennaio 1337 e fu sepolto nel duomo fiorentino con grandissimi onori. Con il ciclo di Assisi Giotto segnò una svolta nell’arte medievale, allontanandosi dalla pittura bizantina. Nelle storie di San Francesco, egli elaborò un nuovo modo di narrare i temi religiosi: anche gli eventi miracolosi sono raffigurati in maniera verosimile; le azioni del santo sono dipinte in modo da farne emergere l’umanità, attraverso i gesti naturali e le espressioni dei sentimentiLa cattura di Cristo
Nella scena, che ha luogo di notte, è narrato il momento della cattura di Cristo e quindi l’inizio della sua passione. In uno spazio aperto, privo di indicazioni ambientali, si fronteggiano due gruppi di uomini: gli ebrei e i soldati romani che, guidati da Giuda, catturano Cristo e i suoi seguaci che si oppongono strenuamente. La tensione drammatica è altissima.
Dettagli della scena drammatica
Alla luce tremula delle fiaccole accese, tra corni da caccia, lance e bastoni che vibrano minacciosi nel vuoto, Giuda si avvicina a Gesù per consegnarlo ai soldati, lo avvolge con il suo sgargiante mantello giallo e si accinge a baciarlo: è il segnale concordato con i soldati per identificarlo tra la folla e arrestarlo. I loro volti sono dipinti di profilo (Cristo non era mai stato raffigurato in questo modo) e i loro occhi si scrutano con una intensità straordinaria: Gesù non è rappresentato come un essere divino, ma semplicemente come un uomo tradito da un amico. Per sottolineare la sensazione di accerchiamento, nel breve spazio tra i due profili sono inseriti altri due volti di soldati. Intanto, alle spalle di Gesù lo scontro è al culmine: Pietro stacca con il coltello l’orecchio a Malco, il servo del sommo sacerdote (visibile sulla destra, con la mano alzata, mentre ordina di procedere alla cattura), altri fuggono impauriti. Tra le innumerevoli invenzioni di Giotto vi è quella di aver dipinto sulla sinistra un personaggio incappucciato, visto di spalle, che sta afferrando per il mantello un’altra figura, letteralmente fuggita dal riquadro affrescato.
Domande da interrogazione
- Qual è stata l'influenza di Giotto sull'arte medievale?
- Quali furono alcuni dei principali incarichi di Giotto durante la sua carriera?
- Come viene rappresentato il tradimento di Cristo nella scena descritta?
- Quali elementi innovativi ha introdotto Giotto nella scena del tradimento?
Giotto ha segnato una svolta nell'arte medievale allontanandosi dalla pittura bizantina, elaborando un nuovo modo di narrare i temi religiosi con rappresentazioni verosimili e umane, come evidenziato nel ciclo di Assisi.
Giotto lavorò per papi, re e ordini monastici, dipinse la Cappella degli Scrovegni a Padova e fu nominato direttore dei lavori del Duomo di Firenze, progettando il campanile che porta il suo nome.
Il tradimento di Cristo è rappresentato con drammatica tensione, con Giuda che avvolge Gesù nel suo mantello giallo e lo bacia per identificarlo ai soldati, mentre i loro volti sono dipinti di profilo con intensità straordinaria.
Giotto ha introdotto elementi innovativi come la rappresentazione di volti di profilo e l'inclusione di un personaggio incappucciato che afferra un'altra figura, creando una sensazione di accerchiamento e movimento.
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