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Crisi del sistema tonale
Friedrich Nietzsche
Fine Ottocento Pascoli e il fonosimbolismo
La Nascita della tragedia
Dionisiaco e Apollineo
Il Dionisiaco è l’elemento dell’affermazione della vita e raffigura la
spontaneità dell’istinto umano, e trova la sua manifestazione più
compiuta nella musica.
Lo spirito Apollineo invece rappresenta la serenità e l’armonia delle cose e
spinge l’uomo a produrre forme armoniose e razionali. Si presenta quindi
nelle arti plastiche, quali scultura ed architettura.
La tragedia
Per Nietzsche, Apollineo e Dionisiaco si trovano in equilibrio nella
Tragedia attica, andando formare una suprema forma d’arte. Ma un
progressivo perdere terreno del Dionisiaco e l’emergere del razionalismo
socratico, avrebbero condotto la Tragedia alla decadenza. Questo eccesso
razionalistico avrebbe portato ad una degenerazione della nostra società,
della sua capacità creativa, del suo rapporto con la conoscenza e con la
vita. Luca Atzori Musica
Crisi del sistema tonale
Friedrich Nietzsche
Fine Ottocento Pascoli e il fonosimbolismo
La Nascita della tragedia
Dionisiaco e Apollineo
Il Dionisiaco è l’elemento dell’affermazione della vita e raffigura la
spontaneità dell’istinto umano, e trova la sua manifestazione più
compiuta nella musica.
Lo spirito Apollineo invece rappresenta la serenità e l’armonia delle cose e
spinge l’uomo a produrre forme armoniose e razionali. Si presenta quindi
nelle arti plastiche, quali scultura ed architettura.
La tragedia
Per Nietzsche, Apollineo e Dionisiaco si trovano in equilibrio nella
Tragedia attica, andando formare una suprema forma d’arte. Ma un
progressivo perdere terreno del Dionisiaco e l’emergere del razionalismo
socratico, avrebbero condotto la Tragedia alla decadenza. Questo eccesso
razionalistico avrebbe portato ad una degenerazione della nostra società,
della sua capacità creativa, del suo rapporto con la conoscenza e con la
vita. Luca Atzori Musica
Crisi del sistema tonale
Friedrich Nietzsche
Fine Ottocento Pascoli e il fonosimbolismo
Cos’è il fonosimbolismo?
Il fonosimbolismo
Il fonosimbolismo è un procedimento linguistico che consiste nella ricerca
di effetti sonori interni ad una determinata sequenza di parole, il cui
scopo è quello di trasmettere significati aggiuntivi mediante la valenza
evocativa e suggestiva dei suoni stessi.
Giovanni Pascoli
Uno dei poeti che più ha utilizzato questa “tecnica”, al fine di conferire
musicalità ai suoi componimenti, è senza dubbio Giovanni Pascoli. Tra
le maggiori figure letterarie dell’Ottocento, la poesia di Pascoli è
caratterizzata da una metrica di stampo tradizionale, ma che ha saputo
rinnovare la poesia nei suoi contenuti, attraverso temi trascurati dai
grandi poeti.
Pascoli è stato capace di trasmettere il piacere delle cose più semplici,
viste con la sensibilità infantile che ogni uomo porta dentro di sé.
Luca Atzori Musica
Crisi del sistema tonale
Friedrich Nietzsche
Fine Ottocento Pascoli e il fonosimbolismo
Cos’è il fonosimbolismo?
Il fonosimbolismo
Il fonosimbolismo è un procedimento linguistico che consiste nella ricerca
di effetti sonori interni ad una determinata sequenza di parole, il cui
scopo è quello di trasmettere significati aggiuntivi mediante la valenza
evocativa e suggestiva dei suoni stessi.
Giovanni Pascoli
Uno dei poeti che più ha utilizzato questa “tecnica”, al fine di conferire
musicalità ai suoi componimenti, è senza dubbio Giovanni Pascoli. Tra
le maggiori figure letterarie dell’Ottocento, la poesia di Pascoli è
caratterizzata da una metrica di stampo tradizionale, ma che ha saputo
rinnovare la poesia nei suoi contenuti, attraverso temi trascurati dai
grandi poeti.
Pascoli è stato capace di trasmettere il piacere delle cose più semplici,
viste con la sensibilità infantile che ogni uomo porta dentro di sé.
Luca Atzori Musica
Crisi del sistema tonale
Friedrich Nietzsche
Fine Ottocento Pascoli e il fonosimbolismo
Pascoli e il fonosimbolismo
Pascoli e il fonosimbolismo
Il linguaggio usato dal poeta è ricco di echi e risonanze melodiche
ottenute talvolta con ripetizioni di parole e di espressioni cantilenanti, che
non rimandano ad un significato concettuale ma cercano di imitare
direttamente l’oggetto. L’esempio più evidente di questo procedimento è
l’onomatopea che riproduce suoni esistenti in natura.
Figura: Giovanni Pascoli
Luca Atzori Musica
Crisi del sistema tonale
Friedrich Nietzsche
Fine Ottocento Pascoli e il fonosimbolismo
Un esempio...
In questo frammento della poesia Notte Di Vento risuonano suggestivi la
sferza e l’ululato del vento:
“La tenebra vidi più nera,
più lugubre udii la bufera. . .
uuuh. . . uuuh. . . uuuh. . . ”
dove il vocalismo in ‘u’ risalta l’onomatopea.
Luca Atzori Musica
La sezione aurea
Musica nel fascismo
Il Novecento La musica popolare
Parte II
Il Novecento
Luca Atzori Musica
La sezione aurea
Musica nel fascismo
Il Novecento La musica popolare
La sezione aurea
Cos’è la sezione aurea?
Una delle più celebri correlazioni presenti tra la matematica e la musica è
senza dubbio quella che riguarda la cosiddetta sezione aurea. Con questo
termine si indica un numero irrazionale approssimabile al valore 1,618
corrispondente a una delle due possibili soluzioni dell’equazione
2 − −
quadratica x x 1 = 0 , le cui radici sono:
√ (
± 1, 618
5
1 =
2 −0, 618
La sezione aurea viene indicata generalmente dalla lettera greca φ (phi)
minuscola. Luca Atzori Musica
La sezione aurea
Musica nel fascismo
Il Novecento La musica popolare
Il numero d’oro
Le peculiarità di questo numero vanno dalle frequenti riproposizioni in
contesti naturali ad un apparente presenza in moltissime delle più grandi
opere d’arte dell’umanità, ed hanno impressionato nei secoli la mente
dell’uomo, che vi ha colto un canone di bellezza e armonia.
Figura: Diversi tipi di conchiglie hanno una forma a spirale secondo la sezione aurea
Luca Atzori Musica
La sezione aurea
Musica nel fascismo
Il Novecento La musica popolare
Sezione aurea e musica
Musica e matematica
Agli inizi del XX secolo alcuni studi sulle correlazioni tra la sezione aurea e
le strutture musicali hanno individuato la presenza di questo numero nelle
composizioni di numerosi autori, tra cui Claude Debussy (1862-1918).
La Cathédral Engloutie
Nel preludio per pianoforte La Cathédral Engloutie, composto da 89
battute, Debussy strutturò il componimento in modo da rallentare il
tempo a metà alla battuta 68. L’effetto prodotto all’ascolto riduce le
battute di questa prima sezione a 34, e il brano ha una lunghezza
percepita da chi lo ascolta di 55 battute, vale a dire la sezione aurea di
·
89 (infatti, 55 φ = 89). Luca Atzori Musica
La sezione aurea
Musica nel fascismo
Il Novecento La musica popolare
Sezione aurea e musica
Musica e matematica
Agli inizi del XX secolo alcuni studi sulle correlazioni tra la sezione aurea e
le strutture musicali hanno individuato la presenza di questo numero nelle
composizioni di numerosi autori, tra cui Claude Debussy (1862-1918).
La Cathédral Engloutie
Nel preludio per pianoforte La Cathédral Engloutie, composto da 89
battute, Debussy strutturò il componimento in modo da rallentare il
tempo a metà alla battuta 68. L’effetto prodotto all’ascolto riduce le
battute di questa prima sezione a 34, e il brano ha una lunghezza
percepita da chi lo ascolta di 55 battute, vale a dire la sezione aurea di
·
89 (infatti, 55 φ = 89). Luca Atzori Musica
La sezione aurea
Musica nel fascismo
Il Novecento La musica popolare
Il fascismo e la musica
Durante la dittatura fascista, in concomitanza della diffusione di
apparecchi come radio e fonografo, la musica ha cominciato ad avere
un’importanza sempre maggiore tra la gente.
Molto attento agli aspetti culturali, il regime fascista seppe sfruttare i
moderni mezzi di comunicazione, ed esercitò un rigorosissimo controllo
sui contenuti che venivano trasmessi, ad esempio censurando o
“italianizzando” la musica straniera.
Figura: Benito Mussolini, leader del movimento fascista
Luca Atzori Musica
La sezione aurea
Musica nel fascismo
Il Novecento La musica popolare
La propaganda fascista
I canti di propaganda
Oltre a censurare la musica ritenuta inopportuna, il regime cominciò a
dar vita a veri e propri canti e inni propagandistici, che furono utili a far
nascere nel popolo italiano l’odio per il nemico bolscevico e ad esaltare la
guerra. Il linguaggio di questa nuova “musica”, cruento ed eroico,
esasperava il militarismo, la violenza e la virilità.
Erano onnipresenti abbinamenti come valore-onore-tricolore,
battaglia-mitraglia, bellezza-ebbrezza, ardire-avvenire, mentre il “vincere
o morir. . . ” rappresentò l’epilogo della maggior parte dei canti.
Giovinezza!
L’esempio più rappresentativo di questa concezione musicale è
sicuramente l’Inno Trionfale del Partito Nazionale Fascista, intitolato
Giovinezza!. Di questo inno intriso di fanatismo diventeranno poi celebri
le numerose parodie che sulle stesse note gli si contrapponevano in chiave
antifascista. Luca Atzori Musica
La sezione aurea
Musica nel fascismo
Il Novecento La musica popolare
La propaganda fascista
I canti di propaganda
Oltre a censurare la musica ritenuta inopportuna, il regime cominciò a
dar vita a veri e propri canti e inni propagandistici, che furono utili a far
nascere nel popolo italiano l’odio per il nemico bolscevico e ad esaltare la
guerra. Il linguaggio di questa nuova “musica”, cruento ed eroico,
esasperava il militarismo, la violenza e la virilità.
Erano onnipresenti abbinamenti come valore-onore-tricolore,
battaglia-mitraglia, bellezza-ebbrezza, ardire-avvenire, mentre il “vincere
o morir. . . ” rappresentò l’epilogo della maggior parte dei canti.
Giovinezza!
L’esempio più rappresentativo di questa concezione musicale è
sicuramente l’Inno Trionfale del Partito Nazionale Fascista, intitolato
Giovinezza!. Di questo inno intriso di fanatismo diventeranno poi celebri
le numerose parodie che sulle stesse note gli si contrapponevano in chiave
antifascista. Luca Atzori Musica
La sezione aurea
Musica nel fascismo
Il Novecento La musica popolare
La massificazione della musica
Una rivoluzione musicale
Nel XX secolo, grazie alla capillare diffusione della radio, si verifica in
campo musicale un cambiamento senza precedenti. Da una parte inizia a
crearsi un pubblico potenziale più vasto, che apprezza strutture
melodiche e armoniche più semplici, e dall’altra diviene facile procurarsi
uno strumento ed imparare ad usarlo.
La nascita di nuovi generi
Vengono dunque a formarsi sin dai primi decenni del secolo numerosi stili
e generi musicali: tra i più significativi si possono citare jazz, blues
(entrambi derivanti dalla cultura afroamericana), rock, pop, elettronica...
Va detto che i moderni stili musicali sono di difficile classificazione, a
causa delle frequentissime commistioni fra un genere e l’altro.
Luca Atzori Musica
La sezione aurea
Musica nel fascismo
Il Novecento La musica popolare
La massificazione della musica
Una rivoluzione musicale
Nel XX secolo, grazie alla capillare diffusione della radio, si verifica in
campo musicale un cambiamento senza precedenti. Da una parte inizia a
crearsi un pubblico potenziale più vasto, che apprezza strutture
melodiche e armoniche più semplici, e dall’altra diviene facile procurarsi
uno strumento ed imparare ad usarlo.
La nascita di nuovi generi
Vengono dunque a formarsi sin dai primi decenni del secolo numerosi stili
e generi musicali: tra i più significativi si possono citare jazz, blues
(entrambi derivanti dalla cultura afroamericana), rock, pop, elettronica...
Va detto che i moderni stili musicali sono di difficile classificazione, a
causa delle frequentissime commistioni fra un genere e l’altro.
Luca Atzori Musica
La sezione aurea
Musica nel fascismo
Il Novecento La musica popolare
I nuovi fenomeni mediatici
Sempre grazie alla diffusione dei nuovi mezzi di comunicazione nascono
personaggi che diventano veri e propri fenomeni mediatici e che
raggiungono una popolarità senza precedenti.
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Tutor AI: studia meglio e in meno tempo
