Romanzo distopico tesina

S T O R I A

I

l termine “distopia” fu utilizzato per la prima volta dal filosofo e

membro del parlamento inglese John Stuart Mill, che in un suo

discorso del 1868, riferendosi alla politica inglese attuata in Irlanda,

disse: «It is, perhaps, too complimentary to call them Utopians, they

ought rather to be called dys-topians, or caco-topians.

What is commonly called Utopian is something too good to be

practicable; but what they appear to favour is too bad to be practi-

cable.»

“Distopico” viene ora definito il genere letterario affermatosi all’ini-

zio del ventesimo secolo che immagina un mondo peggiore di quello

reale, in cui il controllo oppressivo della società e l’illusione di una

società perfetta sono mantenuti attraverso il controllo burocratico,

tecnologico, morale, imprenditoriale o totalitario.

I romanzi che possono essere considerati “pionieri” in tale senso

Noi Il Mondo Nuovo New

sono (We) di Evgenij Zamjatin e (Brave

World) di Aldous Huxley.

IL ROMANZO DISTOPICO

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IL ROMANZO DISTOPICO

Il primo muove la sua critica verso la neonata Russia comunista e il

secondo verso una sorta di totalitarismo scientifico, un materialismo

consumistico e liberalista. Poco prima H. G. Wells si era cimentato

La Macchina del Tempo Time Machine)

nella scrittura di (The e Jack

Il Tallone di Ferro Iron Heel),

London aveva scritto (The ma nessuna

delle due opere può, realmente, aspirare ad essere pienamente con-

siderata come distopica.

La vera svolta è rappresentata dal capolavoro della letteratura disto-

Eighty-Four)

pica: 1984, (Nineteen di George Orwell. Dopo questa

cruda opera ci sarà un susseguirsi di opere sul genere e variazioni

Fahrenheit 451, Il Racconto

sul tema: tra i tanti Ray Bradbury con

dell’Ancella Handmaid’s Tale) Il Signore

(The di Margaret Atwood,

delle Mosche Lord of the Flies) Arancia Meccanica

(The di Golding e

Clockwork Orange)

(A di Anthony Burgess.

Va menzionato anche il genere ucronico, ovvero quella distopia che

La

immagina uno sviluppo alternativo della storia. Su tutti spicca

Svastica sul Sole Man in the High Castle)

(The di Philip K. Dick, con

un mondo dove i nazisti hanno vinto la seconda guerra mondiale.

. .

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S T O R I A

Le distopie presentano uno scenario esageratamente e volutamente

pessimistico, criticano una tendenza, una consuetudine della società

o un sistema politico che possono portare agli scenari immaginati,

se non corretti.

I testi distopici appaiono quindi come opere di avvertimento, che

mostrano le tendenze attuali estrapolate fino a condizioni apoca-

warning:

littiche, per questo sono anche detti «La definizione di

Nineteen Eighty-Four warning,

come per esempio, è chiaramente

espressa dallo stesso Orwell: “I do not believe that the kind of so-

will

ciety I describe necessarily arrive, but I believe that something

resembling it could arrive […] The scene of the book is laid in Bri-

tain in order to emphasize that the English-speaking race are not

if not fou-

innately better than anyone else and that totalitarianism,

ght against, could triumph everywhere” (G. Orwell, lettera a F.A.

The collected essays, journalism and

Henson, 16 Giugno 1949, in

letters of George Orwell)» .

3

3 Manferlotti S., p. 17

Ibidem, IL ROMANZO DISTOPICO

8

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CARATTERI GENERALI

L

a distopia è un genere letterario in cui si sono cimentati scrit-

tori che si possono definire “minori”, ma è importante come

dimostrata: «[1984]

movimento generale per l’«energia visionaria»

4

non è affatto un capolavoro di scrittura - e molti elementi della nar-

razione ricordano qualcosa di già visto, - eppure a un certo punto

indignazione ed energia visionaria prendono la mano all’autore e lo

fanno andare al di là della “letteratura”, così che Orwell non scrive

cult book,

soltanto un’opera di narrativa, ma un un libro mitico.»

5

Allo stesso modo Huxley è stato definito da T.S.Eliot «uno di quegli

scrittori che devono scrivere trenta romanzi prima di scriverne uno

buono».

Esiste una grande variabilità nei temi trattati, dovuta al fatto che in

momenti storici diversi ci sono state preoccupazioni diverse per il

futuro della società, ma possiamo individuare alcune caratteristiche

ricorrenti.

4 Introduzione di Umberto Eco a Mondadori, 1984,

Orwell, o Dell’energia visionaria, 1984,

p. XIII

5 Eco U., p. XII

Ibidem, . .

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C A R A T T E R I G E N E R A L I

Innanzitutto, sono sempre ben chiari i riferimenti storici: la narrazio-

ne è collocata in un preciso momento del futuro e sono spiegati i mo-

tivi che hanno portato alla nascita della società descritta dal romanzo.

Questi sono variati nel tempo, passando dall’estremizzazione del

Mondo

fordismo che arriva a controllare ogni aspetto della vita nel

Nuovo di Huxley (1932), al diffusissimo tema del totalitarismo, di cui

1984

citiamo di Orwell (1949).

Più tardi troviamo la distopia femminista, che ha avuto una grande

Il racconto dell’ancella

rappresentante in Margaret Atwood con (The

Handmaid’s Tale), e romanzi ambientati in scenari post-apocalittici,

in cui il mondo è stato distrutto da catastrofi naturali o dovute all’uo-

mo, come la bomba atomica o l’inquinamento.

Un’altra caratteristica frequente è il tenore di vita peggiore, rispetto

alla società contemporanea, delle classi medio-basse, che vivono spes-

so in povertà e con tecnologie primitive, mentre quelle avanzate sono

controllate dalla classe dominante che può sfruttarle come strumento

di controllo sulla popolazione. L’eroe nella distopia non è superiore

agli altri personaggi, «ma un testimone impotente travolto dagli eventi

IL ROMANZO DISTOPICO

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IL ROMANZO DISTOPICO

1984,

o, come in riassorbito dal sistema che voleva combattere» .

6

Salta subito agli occhi, in molte di queste opere, l’avversione per il

Operette Morali,

lieto fine che, stando al Leopardi delle servirebbe a

far sì che le tensioni e gli squilibri messi in essere dall’opera riman-

gano attivi anche al di là del suo termine, creando un più profondo

effetto nel lettore, cioè «tanto meno le cose si risolvono positivamente

nella finzione, tanto più starà a noi contrastare nei fatti la cattiva sorte.

Avremmo per così dire una catarsi prolungata nella prassi.»

7

Importante per l’assimilazione del messaggio da parte del lettore è

anche la familiarità della società descritta, perché la storia sia sentita

come più “vera”: «It is not enough to show people living in a society

that seems unpleasant.

The society must have echoes of today, of the reader’s own experience.

If the reader can identify the patterns or trends that would lead to

the dystopia, it becomes a more involving and effective experience».

8

6 Intervista a Francesco Muzzioli, autore di http://www.retidi-

Scritture della catastrofe,

dedalus.it 07/01/2008

7 Muzzioli S., Meltemi Editore, 2007, p. 12

Scritture della catastrofe,

8 Teaching the Dystopic Novel at Advanced Level English Literature, www.edu.plymouth.

ac.uk . .

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FILONE TOTALITARIO

M

uzzioli propone, nel suo libro, una distinzione del genere

distopico in due filoni principali: totalitario, in cui il potere

dell’autorità (statale, religiosa, tecnologica ecc.) pretende di control-

lare ogni aspetto della vita umana, e catastrofico, che rappresenta o la

distruzione del vivere civile o una sua massima degradazione dovuta

a catastrofi globali, per lo più causate dall’uomo.

Nel filone totalitario si trovano rappresentati diversi modi per man-

tenere un controllo completo sulla società, basati sia sulle strategie

dei regimi realmente esistiti come quello nazista e quello stalinista,

sia su nuove scoperte scientifiche e tecnologiche che aprono nuove

preoccupanti prospettive.

Si passa dall’utilizzo della strategia del terrore alla manipolazione del

pensiero; dalla sorveglianza della polizia segreta, che ha il compito

pensano

di individuare coloro che semplicemente in opposizione

1984

al regime, a strumenti tecnologici come i televisori di che regi-

strano ogni momento della vita dei cittadini.

IL ROMANZO DISTOPICO

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IL ROMANZO DISTOPICO

A questo proposito Huxley ha scritto: «alla luce delle ultime scoperte

sulla condotta animale in genere, e umana in particolare, è chiaro

che, a lunga scadenza, il controllo è meno efficace se ricorre al casti-

go della condotta indesiderata, anziché indurre la condotta deside-

rata mediante premi; è chiaro che un governo del terrore funziona

nel complesso meno bene del governo che, con mezzi non violenti,

manipola l’ambiente e i pensieri e i sentimenti dei singoli, uomini

donne e bambini» .

9

E già nel 1958 si accorse che «[i rappresentanti delle organizzazioni

politiche e commerciali] hanno perfezionato nuove tecniche per

manipolare, nell’interesse di una minoranza, i pensieri e i senti-

menti delle masse» , iniziando il processo che può portare alla rea-

10 Mondo

lizzazione di una distopia simile a quella da lui descritta nel

Nuovo.

A differenza dei regimi totalitari “reali”, in cui esisteva fisicamente

un leader che era l’effettivo capo del partito al governo e diventava

oggetto di venerazione e adorazione da parte del popolo, nei romanzi

9 Huxley, Mondadori, 2014, p. 219

Ritorno al Mondo Nuovo,

10 Huxley, p. 220

Ibidem, . .

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F I L O N E T O T A L I T A R I O

distopici spesso questa persona non esiste, ma è un’immagine fittizia

dietro cui si nasconde una ristretta cerchia di governanti, essendo

più facile concentrare l’amore dei sudditi su un’unica persona piut-

tosto che su un gruppo. 1984

Quest’immagine, il “Grande Fratello” di o il “Nostro Ford” (o il

Mondo Nuovo,

“Nostro Freud”, a seconda della situazione) del arriva

a identificarsi e sostituirsi a Dio nell’immaginario collettivo, così che

qualsiasi altra religione diventa superflua.

Il livello di conformismo a cui si giunge all’interno di società del ge-

nere è tale che l’individualità è vista nel migliore dei casi come una

stranezza, se non come una vera e propria minaccia alla stabilità

Mondo

del sistema che deve essere immediatamente eradicata: nel

Nuovo questo avviene trasferendo i soggetti potenzialmente peri-

colosi in piccole isole dove si troverebbero come in esilio, incapaci

1984

di nuocere in alcun modo al sistema; in torturandoli non solo

per spingerli a confessare, «ma a pentirsi, convincersi del proprio

errore e amare sinceramente i persecutori, identificarsi con essi» e

solo allora ucciderli. IL ROMANZO DISTOPICO

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HUNGER GAMES E 1984

1

984 è il romanzo più importante di George Orwell, scritto nel

1948 durante il periodo della guerra fredda, definito da molti il

romanzo dispotico per eccellenza.

Il tema affrontato è quello del potere e della manipolazione dei sudditi.

Orwell immagina un mondo diviso in tre “megastati”, Oceania, Eu-

rasia ed Estasia, impegnati in un incessante conflitto che ha come

unico scopo quello di determinare uno stato di crisi costante, situa-

zione usata come arma per mantenere il controllo sulla popolazione

e sottometterla al potere.

Utilizzando sostanzialmente i metodi di propaganda Nazista, che

poi non sono così dissimili da quelli di tutti gli Stati coinvolti nella

Seconda Guerra Mondiale, il popolo è persuaso che i propri interessi

coincidano con quelli nazionali e incoraggiato a credere che i propri

sforzi avrebbero aiutato a vincere la guerra.

In una situazione di crisi, infatti, possono essere richiesti alla popo-

lazione sacrifici che normalmente sarebbero giudicati intollerabili.

. .

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H U N G E R G A M E S E 1 9 8 4

La storia è ambientata a Londra, principale città dell’Oceania, un va-

sto impero totalitario che è governato dall’ineffabile Grande Fratello.

Questo personaggio enigmatico, che non si mostra mai in pubblico,

controlla inflessibilmente la popolazione, attraverso le strutture del

“Partito interno” e del “Partito esterno”, ma soprattutto tramite la

“psicopolizia”, una sorta di servizio segreto che usa un sofisticato

sistema di telecamere e microfoni per spiare costantemente la vita

dei sudditi e reprimerne persino i sentimenti.