Immaginario veneziano nella letteratura - Tesina

A   ECHERCHE

Marcel   Proust   commence   à   écrire   A   la   recherche   du   temps   perdu   par   le   début   et   la   fin.   Le  

thème   principal   de   son   œuvre   est   la   découverte   de   la   vocation   du   protagoniste   en   tant  

qu’écrivain.   Le   roman   n’est   pas   complètement   autobiographique   parce   que   Proust   parle   de   sa  

vie  mais  il  cache  des  aspects  très  importants.  Tout  au  long  du  roman  on  trouve  un  personnage  

très  important,  Albertine  Simonet,  une  fille  connue  à  l’hôtel  de  Balbec  et  dont  le  héros  tombe  

amoureux;  toutefois  il  l’emprisonne  puisqu’il  la  soupçonne  de  liaisons  homosexuelles.  Dans  le  

roman   le   lecteur   n’arrive   jamais   à   comprendre   la   vraie   personnalité   d’Albertine   qui   reste   tou-­‐

jours  un  personnage  mystérieux.  Dès  le  début  du  roman  le  héros  désire  aller  à  Venise  mais  il  

se  trouve  toujours  paralysé  par  la  présence  d’Albertine.    

[…]   ce   qu'Albertine   a   voulu,   c'est   que   je   ne   sois   plus   insupportable   avec   elle,   et   surtout   –  

comme   autrefois   Odette   avec   Swann   –   que   je   me   décide   à   l'épouser.   Une   fois   épousée,  

son   indépendance,   elle   n'y   tiendra   pas   ;   nous   resterons   tous   les   deux   ici,   si   heureux.   »  

Sans  doute  c'était  renoncer  à  Venise.  Mais  que  les  villes  les  plus  désirées  comme  Venise  

(à  plus  forte  raison  les  maîtresses  de  maison  les  plus  agréables,  comme  la  duchesse  de  

Guermantes,  les  distractions  comme  le  théâtre)  deviennent  pâles,  indifférentes,  mortes,     17  

quand  nous  sommes  liés  à  un  autre  coeur  par  un  lien  si  douloureux  qu'il  nous  empêche  

de  nous  éloigner.  

17

A  un  moment  donné  Albertine  part  on  ne  sait  où:  les  sentiments  du  héros  après  cette  perte  

sont  antithétiques  puisque  d’une  part  il  éprouve  une  grande  douleur  due  à  son  désir  de  pos-­‐

session  envers  elle,  témoigné  par  l’épisode  de  l’emprisonnement,  et  de  l’autre  il  se  sent  soula-­‐

gé   car   il   est   enfin   libre.   Après   cet   épisode   le   protagoniste   reçoit   la   nouvelle   de   la   mort  

d’Albertine.  Il  commence  donc  à  vouloir  découvrir  qui  était  Albertine,  par  conséquent  il  com-­‐

mence  à  interroger  une  de  ses  amies,  André,  qui  lui  donne  des  réponses  ambiguës.  Comme  on  

a  montré  tout  à  l’heure,  le  héros  est  maintenant  libre  et  il  peut    ainsi    aller  à  Venise.  

V :  

ENISE  UNE  AUTRE  FEMME  INCONNUE

Dans   le   roman   Venise   et   Albertine   apparaissent   dans   un   rapport   de   forces   car   le   narrateur  

doit   choisir   entre   eux.   A   la   fin   de   La  prisonnière,   le   livre   de   la   Recherche   qui   précède   Albertine  

disparue,  le  héros,  face  à  l’indifférence  d’Albertine  envers  lui,  pense  vraiment  qu’elle  ne  l’aime  

pas  et  par  conséquent  il  sent  qu’il  peut  partir  pour  Venise.  Peu  après,  il  dit:  «  Que  le  désir  de  

Venise  était  loin  de  moi  maintenant  !  ».  On  découvre  alors  que  l’intensité  du  désir  de  Venise  de  

la   part   du   narrateur   varie   en   fonction   des   fluctuations   amoureuses   avec   Albertine:   les   deux  

sont  donc  liées,  en  compétition.  Dans  La  prisonnière  on  lit:  «  La  présence  d’Albertine  me  pe-­‐

sait  […]  Je  voulais  aller  à  Venise,  je  voulais,  en  attendant,  aller  au  Louvre  voir  des  tableaux  vé-­‐

nitiens  » .  La  vue  d’un  tableau  de  Titien  devient  une  forme  de  substitution  et  de  compensa-­‐

18

tion  du  désir  d’aller  à  Venise.  De  plus  Titien  devient  pour  le  héros  du  roman  comme  un  Ruskin  

pour  Proust.  Tout  au  long  du  roman  les  désirs  du  narrateur  se  substituent  l’un  à  l’autre:  Alber-­‐

tine  l’avait  consolé  de  Balbec  et  maintenant  Venise  le  console  de  la  disparition  d’Albertine.  On  

peut  donc  affirmer  que  l’incompatibilité   entre  Albertine  et  Venise  exige  que  l’une  cède  le  pas.    

Non  seulement  Venise  apparaît  comme  une  ville  féminine  mais  elle  est  aussi  une  ville  incon-­‐

nue.  Proust  connaissait  Venise  grâce  à  des  livres,  en  particulier  ceux  de  Ruskin,  et  à  des  guides  

mais  il  y  avait  été  seulement  deux  fois.  Pourtant  la  ville  reste  inconnue  et  distante:  le  narra-­‐

teur  peut  franchir  cette  distance  seulement  grâce  à  l’imagination,  pas  dans  la  réalité.  Venise  

devient  donc  chez  Proust  un  mélange  de  féminité  et  d’inconnu.  

L’ ’  

EAU  E  L ART

Dès  le  début  du  roman,  Venise  apparaît  indissociable  de  l’eau,  ce  qui  renforce  le  côté  mysté-­‐

rieux  de  la  ville  car  la  mer  substitue  la  terre.  Le  narrateur  parle  de  Venise  comme  une  «  ville  

inondée  » .   Le  rapprochement  de  la  mer  et  de  la  terre  à  Venise  rappelle  la  technique  picturale  

19

d’Elstir.  Dans  son  atelier  à  Balbec,  même  si  le  nom  de  Venise  n’apparaît  pas,  Elstir  avait  parlé  

de  la  force  synthétique  des  villes  maritimes.  Tout  ceci  avait  préparé  le  héros  à  découvrir  Ve-­‐

nise  où  la