Kubrik, Stanley – Prospettiva centrale

L'uso della prospettiva nei film

Nei film di Kubrick la cura nell'utilizzo di questa tecnica è maniacale, in quanto in numerosissime sequenze dei suoi film le linee parallele convergono in un punto di fuga centrale. L'utilizzo della prospettiva nei film di Kubrick è infatti associabile spesso all'immagine del corridoio, e in linea di massima è utilizzata in spazi chiusi, anche se vi sono alcune eccezioni. Entrambi questi elementi, la prospettiva e il corridoio, danno un senso di oppressione e di drammaticità alla narrazione, in quanto rappresentano spesso situazioni in cui la scelta dei protagonisti non è contemplabile, e la strada da seguire è imposta.

Prospettiva in Arancia meccanica

In Arancia meccanica Kubrick fa uso ,come nella famosa scena di ultra violenza nei confronti di un mendicante all'inizio del film, della prospettiva anche in scene all'aperto.

Si nota soprattutto come in essa anche le ombre, grazie all'utilizzo di specifiche luci, concorrono tutte in un unico punto.

Shining e la prospettiva centrale

Dopo l'utilizzo della prospettiva all'aperto in Arancia Meccanica, Kubrick ritorna fortemente all'utilizzo della stessa al chiuso in Barry Lyndon e soprattutto in Shining.

E proprio quest'ultimo che risulta il film chiave nell'uso della prospettiva centrale nella filmografia di Kubrick.

In Shining la camera si muove seguendo spesso gli attori a breve distanza, mantenendo sempre una curatissima prospettiva centrale, in modo da accentuare il carattere labirintico degli spazi chiusi e dei lunghi corridoi dell'albergo.

Si crea quindi in Shining una vera e propria esperienza di suspence, in quanto il corridoio è qui uno spazio opressivo e misterioso, a tratti angoscioso, grazie soprattutto ai movimenti del bambino al suo interno, intervallati da visioni dello stesso.

Tecniche di ripresa in 2001

L'uso della prospettiva nel corridoio, e negli spazi chiusi, è inoltre accompagnata, in tantissimi suoi film, dall'uso della carrelata, ossia della tecnica di movimento prestabilito compiuto dalla macchina da presa per mezzo dell'ausilio di un carrello.

per esempio in 2001 - Odissea nello spazio dove nella seguente scena il protagonista, il dottor David Bowman, si accinge ad uscire nello spazio in conseguenza all'azione del computer HAL 9000 che ha appena assassinato il dottor Frank Poole. In 2001 la prospettiva è usata anche come elemento simbolico di ricerca , come in una delle scene finali, in cui il regista crea un interfaccia astratta dove il protagonista attua un viaggio visivo fatto di colori e luci.

Full Metal Jacket e la prospettiva

L'ultimo esempio trattato è Full Metal Jacket. In esso l'uso della prospettiva si discosta dai modelli precedenti venendo qui utilizzata come elemento di ordine, di accentuazione della sottomissione dei protagonisti nei confronti del sergente Hartman.

Tale situazione di compostezza, di staticità umana, è derivante dagli addestramenti rigidi e anticonvenzionali dal sergente Hartman, e permette di dare alla narrazione una perfetta atmosfera della guerra, ponendosi come critica della stessa e del sistema di educazione militare americano.

Esempi sono le scene riguardanti i discorsi del sergente Hartman a i suoi uomini, o le varie punizioni ad essi assegnate.