Concetti Chiave
- Nel 1600, la vista diventa centrale con l'idea dell'illusione, come dimostrato dall'anamorfosi e dall'uso dello specchio.
- La luce e l'ombra nelle opere di Caravaggio esemplificano il gioco tra realtà e illusione.
- Il Barocco è caratterizzato da sovrabbondanza e esuberanza, traducendosi in letteratura con una scrittura complessa e articolata.
- La metafora diventa la figura retorica principale, con associazioni arbitrarie tra termini, mentre la metonimia si basa su associazioni logiche.
- Nel '600 si passa dalla stabilità alla torsione, con un linguaggio esuberante e un concettismo che enfatizza l'acume e l'eccesso.
Indice
L'illusione e la vista nel 1600
Nel 1600, fra i sensi, assume un'importanza straordinaria la vista, a dimostrazione di ciò si radice l'idea dell'illusione. Si parlare di anamorfosi: per riconoscere un'immagine è necessario porsi in una particolare posizione, perché da altri punti di vista parrebbe deformata, non riconoscibile. L'uomo è disorientato fra la realtà e l'illusione, perché ciò che appare non è, come nel caso della concezione eliocentrica. Un elemento illusorio è anche lo specchio, che era già stato utilizzato da Tasso e che rimanda all'idea della complessità della realtà. Anche i giochi di luce-ombra creati da Caravaggio danno l'idea dell'illusione.
Metafore e sovrabbondanza nel Barocco
Tra i concetti chiave del Baracco vi sono anche la sovrabbondanza, l’esuberanza, ma come si traducono da un punto di vista letterario?
La figura retorica chiave di questo periodo è la metafora, che è una figura di trasformazione, nella quale i 2 termini si sostituiscono e diventano intercambiabili, ma la loro relazione è arbitraria per esempio la verginità non sarebbe associata in alcun modo con la rosa. Nella metonimia invece l'associazione è logica.
Torsione e concettismo nel '600
Philippe Daverio sostiene che il ricciolo, nato prima di tutto come elemento gastronomico, e la torsione siano gli elementi caratteristici del barocco; infatti laddove nel '500 vi era stabilità, nel '600 vi è torsione. Il '600 è un secolo che osa, ardisce e azzarda. In letteratura questo atteggiamento si traduce in una scrittura non lineare, con inversione delle frasi, con la contorsione dei periodi e in arzigogolo. All'horror vacui corrisponde una esuberanza linguistica, nella quale l'uomo si trova perso. Nella letteratura si parla anche di concettismo, perché si esaspera l'uso di concetti. Alla solidità del '500, si contrappone l'acutezza, l'acume è il vertice che crea discrimine fra un vertice e l'altro, è sia un elemento stimolante ma anche pericoloso; nel '600 infatti si va oltre la norma, non si rispettano le regole, il '500 invece è stato un secolo di precettistica.
Domande da interrogazione
- Qual è l'importanza della vista nel 1600 e come si manifesta l'illusione?
- Come si esprime la sovrabbondanza nel Barocco dal punto di vista letterario?
- Quali sono gli elementi caratteristici del Barocco secondo Philippe Daverio e come si riflettono in letteratura?
Nel 1600, la vista assume un'importanza straordinaria, evidenziata dall'idea dell'illusione. L'anamorfosi richiede una posizione specifica per riconoscere un'immagine, altrimenti appare deformata. Elementi come lo specchio e i giochi di luce-ombra di Caravaggio contribuiscono a questa percezione illusoria.
La sovrabbondanza nel Barocco si esprime attraverso l'uso della metafora, una figura di trasformazione in cui i termini diventano intercambiabili. Questo periodo è caratterizzato da esuberanza e complessità, con un uso abbondante di figure retoriche.
Philippe Daverio identifica il ricciolo e la torsione come elementi caratteristici del Barocco. In letteratura, ciò si traduce in una scrittura non lineare, con inversioni e contorsioni, esprimendo un atteggiamento audace e innovativo rispetto alla stabilità del '500.
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