Verga, Giovanni - I Malavoglia: commento

Giovanni Verga - I Malavoglia: commento

C’è un’ombra pesante che grava su ogni pagina de I Malavoglia. Non quella delle nubi, ma quella del Fato. Il romanzo, se lo si osserva con occhi gotici, non è solo un resoconto di miseria e sconfitta; è un necrologio per una stirpe condannata, un canto oscuro che narra il crollo inesorabile di una famiglia antica e fiera, trascinata a fondo non dal peccato, ma da una maledizione che ha il suono del mare e il volto di una Natura impassibile.

La gabbia del progresso

L’universo in cui si muovono i Malavoglia non è quello di uomini liberi: è una gabbia metafisica, un villaggio eterno dove il tempo non porta progresso, ma solo cicliche disfatte. Aci Trezza, il piccolo mondo chiuso che li circonda, ha qualcosa di arcaico e cimiteriale: le voci della gente, i mormorii, i proverbi, sono formule rituali, superstizioni che prendono il posto della preghiera. E tutto, nel paesaggio, sembra ostile o almeno indifferente: il mare, la casa del nespolo, la roccia lavica. Gli uomini, qui, sono figure scolpite nella pietra, votate al sacrificio.
Padron ’Ntoni è un personaggio da tragedia greca, un re Lear della riva siciliana, che tenta di tenere unita la sua stirpe mentre ogni cosa gli viene strappata via, pezzo dopo pezzo. La Provvidenza, la barca da cui tutto comincia, ha un nome ironico e sinistro: non porta salvezza, ma rovina. È il cavallo di Troia della modernità, che scardina l’equilibrio arcaico della famiglia, portando con sé debiti, lutti, carcere e disonore.
La morte di Bastianazzo, per mare, è il primo colpo di una maledizione biblica. Da quel momento, ogni passo che i Malavoglia compiono è una discesa verso l’abisso. Luca muore in guerra, Alessi è troppo giovane per reggere le redini, Lia fugge, Mena resta prigioniera della sua castità spezzata, e ’Ntoni — il vero Edipo del romanzo — sfida il destino e viene accecato dalla propria sconfitta.

Il realismo di Verga

La sua ribellione alla tradizione, il suo desiderio di “un’altra vita”, è un atto luciferino. Ma Verga, impietoso come un cronista del mito, ci mostra che non c’è via di fuga: chi si stacca dalla roccia della famiglia è già morto. Quando ’Ntoni torna e trova la casa del nespolo chiusa, capisce — come un’anima dannata — che non esiste redenzione né perdono, solo l’esilio interiore.
La casa del nespolo, nella sua immobilità, è una cattedrale gotica capovolta: simbolo non della salvezza, ma della condizione perduta. Un totem della memoria, e al tempo stesso una tomba. Il nespolo, pianta simbolica del tempo che passa, perde i frutti ma resta, testimone silenzioso della rovina.
In questo senso, I Malavoglia non è solo un romanzo verista: è una tragedia del sangue e del tempo, un ciclo di perdizione familiare che ricorda le maledizioni degli Atridi o dei Targaryen, ma trasposta nel fango delle viuzze siciliane. Ogni personaggio è un tassello della caduta, ogni gesto quotidiano ha il peso di un rituale funebre. E la lingua stessa di Verga, pietrificata nei discorsi indiretti liberi e nei proverbi, è come una lapide scritta nel dialetto della dannazione.

La condanna delle sicurezze

I Malavoglia è il romanzo di un sepolcro aperto. La famiglia, il mare, la casa, la tradizione: tutto ciò che dovrebbe proteggere, in realtà condanna. Il villaggio è un mondo chiuso, simile a un teatro di ombre in cui nessuno può scappare. La luce non è mai promessa, e la speranza si consuma come una candela accesa nel vento del destino.
Verga, con crudeltà lirica e quasi biblica, scrive non la cronaca di un fallimento, ma il vangelo oscuro della disfatta umana. E i Malavoglia restano lì, immobili nel tempo, icone pietrificate di un’epoca che muore ogni volta che si sogna un futuro.