The killers - analisi + commento

The Killers

by Ernest Hemingway

ha cambiato modo di scrivere con il tempo

1927 scritto e pubblicato

punto di riferimento del modernismo americano

poi inserito in varie raccolte che mettono insieme le storie di

Nick Adams

innovò le raccolte (gli stili)

protagonista dei racconti ambientati nella 1° Guerra Mondiale

racconti in cui non ci sono spiegazioni

racconti già iniziati con molti dettagli inutili

fraso temporale tra l'ambienti e la pubblicazione

no ordine cronologico

frasi molto semplici (no caoolin/sub) dichiarative

ci vengono suggerite dall'esperienza dell'autore

ha vissuto la 1° Guerra Mondiale (è un reduce)

ha vissuto l'esperienza

cambia le modo di vedere il mondo/la realtà

vede come la società si è trasformata

The Killers by Ernest Hemingway

ha cambiato modo di scrivere con le tempo

• 1927 scritto e pubblicato
• punto di riferimento del modernismo americano
• poi inserito in varie raccolte che mettono insieme le storie di

Nick Adams

• protagonista
• non appaiono in racconti ambientati nella 1^a Guerra Mondiale
• pensi quando sei è più un ragazzino
• (precedenti alla 1^a Guerra Mondiale)
• racconti la sua nascita

perché

• sfalso temporale tra l'ambient e la pubblicazione
• no ordine cronologico

ci vengono suggerite dall'esperienza dell'autore

• Ha vissuto la 1^a Guerra Mondiale (è un reduce)
• ha vissuto l'esperienza
• cambia è modo di vedere il mondo / la realtà

Vede come la società si è trasformata

rinnova le racconti (gli stilemi)

racconti in cui non ci sono spiegazioni

• già iniziati
• con molti dettagli inutili

frasim molto semplici (no conioin / sub)

dichiarativa che raccontano una sequenza di azioni

di cui non ci dica mai la chiave di lettura

Tutti i suoi protagonisti vivono esperienze che non sanno spiegare / comprendere.

• Escono i personaggi amalgamati
• Attorno a sono anche le definizioni di identità maschile
  • cosa è il coraggio / e lealtà
  • chi è un uomo affidabile / forte

Problema identità maschile nei confronti ambiente in cui si muovono

The Killers - Gli assassini/sicari

• Prototipo del hard boiled: noir americano (nato tra gli anni '30 - '40)
• Grande gli elementi alla base del genere
• Riflette sulla cultura di massa
• Rapporto tra cinema e romanzo
• Colloca il tutto in una struttura che si interroga sull'identità del personaggio in relazione alle esperienze estreme del '900
• 1 Guerra Mondiale
• Depressione
• Rivoluzione del mass media
• Percepibile in questo testo
• Attraverso creazione testo cinematografico
• Infatti verrà prodotto anche un film
• Con inserzione di stereotipi
• Femme fatale
• Dannazione eroe che cade nella tentazione della donna perdendo l'imperativo etico e facendosi trascinare in un buco nero
• Detective
• Modifica il nostro modo di vedere
• Creazione comunicazione di massa

• Hemingway
  • testo = saggio sulla costruzione della letteratura nell'epoca dei social media
  • smonta completamente l'evoluzione della coscienza
    • culpa nel romanzo dell'800
      • diventa molto veloce / sintetico
  • ci restituisce un racconto con molti livelli di lettura e molte complessità
    • nonostante lo stile
      • (soprattutto dal punto di vista minimale e filosofico)

È presente contrasto tra

• REALISMO
  • killer
  • mafia → morte
• FANTASIA TEATRALE
  • atteggiamenti comici dei personaggi
    • abbigliamento tipico gangster dei ‘hm’
    • pranzano con i guanti

ambientazione

punto di vista: prima: a tutto campo

• GEORGE
• SAM (visto che spesso)
• NICK protagonista 1

• AL
• MAX

due tipi russi che modelano i comportamenti sulla base dei Kulez (dei film)

sembra un vero HARD BOILED

uso dell'ironia

RACCONTO PARODICO dell' HARD BOILED

RACCONTO TRAGICO dovuto all'evoluzione di NICK che si pone delle domande a livello esistenziale

NICK protagonista 2

poi: Nick (alla fine dopo che i due killers se ne sono andato)

comportamento identitario già due cinema - loro imitano - sono comici

ine: ROVESCIAMENTO: saranno che trascende le cinema

i personaggi non evolvono - a parte Nick

ambientazione in due atti

linguaggio - semplice

         ripetitivo con

frasi brevi = taglienti → tipico del cinema

↓ paragonato a degli spari di una mitragliatricedato che hanno spesso un doppio significato

• ironico
• beffardo

The Killers

by Ernest Hemingway

The door of Henry’s lunchroom opened and two men came in. They sat down at the counter.

“What’s yours?” George asked them.

“I don’t know,” one of the men said. “What do you want to eat, Al?”

“I don’t know,” said Al. “I don’t know what I want to eat.”

Outside it was getting dark. The streetlight came on outside the window. The two men at the counter read the menu. From the other end of the counter Nick Adams watched them. He had been talking to

"I mean you got anything to drink?"

"Just those I said."

"This is a hot town," said the other. "What do they call it?"

"Summit."

"Ever hear of it?"

“You don’t have to laugh,” Max said to him. “You don’t have to laugh at all, see?”

“All right,” said George.

“So he thinks it’s all right.” Max turned to Al. “He thinks it’s all right. That’s a good one.”

“Oh, he’s a thinker,” Al said. They went on eating.

“What’s the bright boy’s name down the counter?” Al asked Max.

“Hey, bright boy,” Max said to Nick. “You go around on the other side of the counter with your boy friend.”

“What’s the idea

“Well, bright boy,” Max said, looking into the mirror, “why don’t you say something?”

“What’s it all about?”

“Hey, Al,” Max called, “bright boy wants to know what it’s all about.”

“Why don’t you tell him?” Al’s voice came from the kitchen.

“What do you think it’s

“What are you going to kill him for, then?” George asked.

“We’re killing him for a friend. Just to oblige a friend, bright boy.”

“Shut up,” said Al from the kitchen. “You talk too goddamn much.”

“Well, I got to keep bright boy amused. Don’t I, bright boy?”

“You talk too damn much,” Al said. “The nigger and my bright boy are amused by themselves. I got them tied up like a couple of girl friends in the convent.”

“I suppose you

Max watched the mirror and the clock. The hands of the clock marked seven o'clock, and then five minutes past seven.

"Come on, Al," said Max. "We better go. He's not coming."

"Better give him five minutes," Al said from the kitchen.

“I don’t like it,” said the cook. “I don’t like any of it at all”

“Listen,” George said to Nick. “You better go see Ole Anderson.”

“All right.”

“You better not have anything to do with it at all,” Sam, the cook, said. “You better stay way out of it.”

“Don’t go if you don’t want to,” George said.

“Mixing up in this ain’t going to get you anywhere,” the cook said. “You stay out of it.”

“I’ll go see him,” Nick said to George. “Where does he live?”

The cook turned away.

“Little boys always know what they want to do,” he said.

“He lives up at

Ole Anderson looked at the wall and did not say anything.

“George thought I better come and tell you about it.”

“There isn’t anything I

ring, you know.”

“I know it.”

“You’d never know it except from the way his face is,” the woman said.

They stood talking just inside the

too damned awful.”

“Well,” said George, “you better not think about it.”

• Nick prende coscienza (in modo critico) rispetto dell'ambiente che lo circonda

quindi cresce rispetto agli altri = si trasforma

• se ne vuole andare
• l’iniziazione di Nick al mondo adulto