Grotowsky, Jerzy - Storia e collegamento con Barba

Inizio del percorso teatrale

Inizia il suo percorso teatrale in modo convenzionale, frequentando la scuola superiore d’arte teatrale di Cracovia completando poi la sua formazione a Mosca, in contatto con il lavoro di Stanislavskij, e in Cina. Nel 1959 ebbe l’opportunità di dirigere un gruppo di giovani attori presso il Teatro delle 13 File e fondò poi il Teatro Laboratorio, dieci anni dopo pubblicò “Per un teatro povero” dove si trovano gli esercizi svolti con i propri attori, poi ripresi da altre compagnie. In realtà lui non ha mai creato un metodo, ma un cammino di ricerca che voleva eliminare le resistenze del corpo, i blocchi psicofisici lavorando sull’ascolto dei propri impulsi che determinano un’azione, parlando di corpo ovviamente di parla anche di voce come spiega bene nel lavoro sugli isolatori secondo cui, per far risuonare la voce servano infatti tutte le parti del corpo.

Rapporto con il pubblico

Per quanto riguarda il rapporto con il pubblico è importante menzionare “Dottor Faust” del 1963 dove gli spettatori sono come gli ospiti dell’ultima cena di Faust prima di precipitare all’inferno, prendono quindi posto lungo due tavolate e l’attore siede al tavolo più piccolo. Oppure in “Akropolis” lo spettatore diventa testimone, la storia fa infatti riferimento al campo di sterminio di Auschwitz perché i personaggi costruiscono una struttura che si rivelerà essere un forno crematorio e quindi mostra l’essenza del teatro come relazione tra spettatore e attore. Quest’ultimo si deve trasformare in una sorta di “santo laico” mettendo a nudo se stesso, gettando la maschera di tutti i giorni, come se offrisse il proprio corpo in sacrificio al pubblico.

Esperienza nel para-teatro

Grotowsky approderà poi nel para-teatro, esperienza che condurrà con sessioni di laboratorio con esercizi intensi sia di giorno che di notte e che permettevano al corpo di liberarsi da tutti i vincoli e raggiungere uno stadio di extra-quotidianità, favorita anche dal luogo suggestivo lontano dalla città. Negli spettacoli di Grotowsky non c’è molto da comprendere perché in realtà si vive un’esperienza fisica e quindi non si può spiegare ciò che avviene se non si vive direttamente. Avviene inoltre un’esplorazione dei sensi incredibile proprio dovuto alla distruzione prima della maschera quotidiana ma anche della maschera teatrale e delle tecniche tradizionali per arrivare ad una nudità psicologica.

Eugenio Barba e il Teatro Odino

Il fondatore è Eugenio Barba, in giovane età si traferì ad Oslo dove iniziò a lavorare come saldatore e poi marinaio frequentando però anche l’università conseguendo una laurea in Storia delle Religioni. Grazie ad una borsa di studio entrò nella scuola teatrale di Varsavia, seguendo il lavoro del Teatro Laboratorio di Grotowsky dal 1961 al 1974, quindi ritornato in Norvegia convoca gli attori esclusi dalle scuole di teatro ufficiali e con quattro di loro fonda il Teatro Odino o Odin Teatret, dove il nome si ispirava alla divinità scandinava. Avendo lavorato a stretto contatto con Grotowsky cerca di recuperare il lavoro sul training e portarlo nel proprio gruppo sperimentandolo con i propri attori, quindi sviluppa una forma di training basato sull’autodisciplina quotidiana e un lungo lavoro sull’improvvisazione. Lui in qualità di regista interveniva in fase di montaggio per mettere insieme le azioni singole di tutti gli attori dando vita a “quello che gli altri chiamano spettacolo”. La compagnia si trasferì poi in Danimarca perché Barba nel corso di una tournée notò come il suo progetto venisse ben accolto qui, tanto che gli venne offerta la possibilità di creare la propria sede in una vecchia fattoria ristrutturata dagli attori stessi.