Eduardo de Filippo tra comicità e malinconia

INDICE

• ITALIANO: Il teatro di Eduardo

ITALIANO

• I suoi predecessori: 

1. Antonio Petito “commedia dell’arte” e Plauto ( LETTERATURA LATINA)

LATINA

2. Eduardo Scarpetta

3. Raffaele Viviani

• Eduardo e Pirandello a confronto

• Opera: “Napoli Milionaria!”

• STORIA: Il contesto storico dell’opera e dei personaggi di Eduardo

STORIA

(2° dopoguerra, ricostruzione, elezioni ’48, PCI e DC)

• ARTE: Renato Guttuso: una “pittura comunista”

ARTE

• Considerazioni conclusive sul teatro di Eduardo (aspetti fondamentali)

• 

INGLESE: Il teatro dell’assurdo Eugène Ionesco (Opera: “La cantatrice calva”)

INGLESE

• 

FILOSOFIA: L’esistenzialismo Jean Paul Sartre (Opera: “La nausea”)

FILOSOFIA

• ITALIANO: La letteratura del Neorealismo:

ITALIANO

• 

Elio Vittorini: “Americana” Il sogno americano

• FISICA: La figura di Fermi, i ragazzi di via Panisperna e la bomba atomica

FISICA

• E

)

 

USA- URSS (Guerra Fredda) L’ uomo sulla luna 1969 La Luna ( SCIENZ

Il teatro di Eduardo

Umorismo

Grottesca comicità

Malinconia del dopoguerra

“Lo sforzo disperato che compie l'uomo nel

tentativo di dare alla vita un qualsiasi

significato è Teatro.”

(Eduardo De Filippo)

Illustri predecessori di Eduardo

furono:

Antonio Petito Eduardo Scarpetta

Raffaele Viviani

Antonio Petito

Il re dei Pulcinella

Un nuovo Pulcinella, più vicino alla

borghesia di fine ‘800 e caratterizzato

da un maggiore spessore psicologico

La commedia dell’arte

Pulcinella

maschera inventata da Silvio

Fiorillo nel ‘600.

Probabilmente ispirata a

“Maccus”: personaggio delle

Atellane romane (in particolare,

)

quelle plautine

Plauto

e la commedia degli stereotipi

Fabula Palliata

Nasce dalla

mescolanza del teatro

greco con quello

latino e mantiene

alcune caratteristiche

del primo

Plauto

Commedie della beffa

Commedie del romanzesco

Commedie dell’agnizione

Commedie dei sosia

Commedie della caricatura

Commedie composite

Eduardo Scarpetta

Il teatro borghese di fine ‘800

Il personaggio di Felice

Sciosciammocca.

Teatro “imborghesito”.

Modifiche all’interno del copione

Raffaele Viviani

Lo scugnizzo

Scena realistica- popolare

umorismo, versi, musica, acrobaticità,

canti e balli; insieme di numeri che

fanno parte di un genere teatrale

minore, detto Varietà

Eduardo

e

Pirandello

a confronto

L’opera

Napoli Milionaria!

(1945)

LINGUA ORIGINALE: italiano

GENERE: Teatro napoletano

ANNO: 1945

PERSONAGGI

GENESI

ANALISI CRITICA

- ASPETTI COMICI

- ASPETTI TRAGICI

Considerazioni conclusive

sul teatro di Eduardo

Il Teatro di Eduardo come specchio della sua città.

L’unione del tragico e del comico (grazie alla ventata di

Pirandello).

Il grottesco viene fuori dal dolore del dopoguerra , da una Napoli

dalla saggia infelicità.

Le critiche e l’accusa di populismo.

Il contesto storico

dell’opera

e

dei personaggi di Eduardo La Ricostruzione

e la nascita della

Repubblica

La caduta del (1946)

fascismo (1943) La Resistenza (1944- 1945)

Renato Guttuso

una pittura“ comunista”

Renato Guttuso

(1911- 1987) La crocefissione

L’opera: (1945) “Questo dipinto è il

simbolo di tutti coloro

che subiscono oltraggio,

carcere, supplizio per

le loro idee”

(Renato Guttuso)

• Alla luce dei personaggi di Eduardo, del contesto storico in cui agiscono, delle loro

• condizioni e delle collaborazioni varie, possiamo delineare gli aspetti fondamentali del

• teatro di Eduardo e sintetizzarli in termini quali:

1. IRONIA

2. REALISMO

3. COMICITA’

4. MALINCONIA

• Anche se profondamente diversi tra loro, questi aspetti convivono sia nelle opere che

• Nei personaggi eduardiani e pirandelliani, quasi come se l’uno non potesse esistere

• senza l’altro. E tali aspetti possiamo ritrovarli anche nelle correnti avanguardistiche

• del teatro del Novecento e del secondo dopoguerra; infatti in Inghilterra e nell’Europa

• dell’est comincia a diffondersi quello che oggi chiamiamo “Teatro dell’assurdo”.

• Esso ha i suoi maggiori esponenti in Beckett (“Aspettando Godot”) e Ionesco (“La

• cantatrice Calva”, manifesto del teatro dell’assurdo)

Il Teatro dell’assurdo

L’esistenzialismo

“Il mondo è assurdo, senza ragione.

E’ di troppo.

Esiste senza fondamento”

(Jean-Paul Sartre)

La letteratura del

Neorealismo: Elio Vittorini:

Temi, contenuti e “Il garofalo rosso”

differenze tra gli “Americana”

autori ESISTENZIALISMO

E

NEOREALISMO

L’IMPEGNO DEGLI INTELLETTUALI

NELLA SOCIETA’ L’America vista

Cesare Pavese e la con gli occhi degli

letteratura italiani.

americana “Il sogno

americano”