Evoluzione della narrativa moderna: crisi e innovazioni letterarie

Qual è la Crisi dell'Ottimismo Positivista?

Negli ultimi anni dell’Ottocento l’ottimismo positivista era entrato in crisi a causa dei nuovi orientamenti filosofici e delle nuove teorie scientifiche di Le caratteristiche della uova narrativa prevedevano la concentrazione su di un solo personaggio, presentato spesso in chiave antieroica; come per esempio il malato, il nevrotico o l’inetto, un uomo quindi affetto da una malattia interiore, causata dalla consapevolezza di non riuscire ad agire in base alle regole della società borghese.

Inoltre prevedevano anche la rinuncia alle lunghe e dettagliate descrizioni degli ambienti sociali, favorendo la descrizione dettagliata della psicologia dei personaggi.

Nuove Tecniche Narrative

Il tempo del racconto era fortemente deformato e imposto secondo i ritmi dell’attività interiore e misto, cioè con continui passaggi dal presente al passato e viceversa. Una forte caratterista del nuovo romanzo era l’impiego dei monologhi interiori e del flusso di coscienza, che permettono di registrare ciò che avviene nella coscienza del personaggio, quindi anche un uso frequente del narratore in prima persona

Conrad e la Solitudine Moderna

I sintomi di questa crisi risultarono già evidenti negli ultimi anni dell’Ottocento, soprattutto nei romanzi di Joseph Conrad, i quali introdussero il tema della tragica solitudine dell’uomo moderno.

Thomas Mann e la Narrativa Tedesca

Nella narrativa tedesca, invece, che nell'Ottocento non aveva prodotto nessun romando realista, vide protagonista Thomas Mann che, dopo la pubblicazione de “La morte a Venezia” introdusse nei suoi romanzi dei nuovi temi, quali furono l’avventura interiore, la riflessione filosofica e morale e la coscienza del declino della civiltà europea, inserendo flashback, sogni e visioni.

Proust e il Tempo Interiore

Un altro importante pilastro di questa nuova narrativa fu Proust, il quale dedicò quasi un’intera vita alla stesura di “Alla ricerca del tempo perduto”. Il romanzo è un ciclo composto da sette volumi ed ha una complessa struttura.

Fu condizionato dal filosofo Bergson e la sua concezione del tempo interiore; in questo modo anche un minimo evento può riportare alla mente del protagonista un intero periodo della sua infanzia che sembrava dimenticato dalla memoria volontaria, la quale, invece, agisce in base a meccanismi razionali ed intellettuali.

Joyce e la Rivoluzione del Romanzo

Ma la rivoluzione più compiuta del romanzo, è principalmente quella di Joyce. Per quest’ultimo, infatti, l’artista riesce a vedere nelle cose ciò che gli altri non vedono. Il compito del romanziere, infatti è quello di rappresentare la verità, la quale di può nascondere nei particolari più insignificanti, ma la verità che Joyce intende è quella della coscienza, frutto di intuizioni soggettive e creative.

Nell’Ulisse, il suo romanzo più celebre, Joyce utilizza tecniche narrative come il dialogo e il monologo interiore, grazie alle quali il lettore viene a conoscenza dell’interiorità dei personaggi , utilizzando anche il flusso di coscienza (stream of counsciousness), ossia l’espressione del libero fluire dei pensieri, emozioni e ricordi del personaggio, anche quelli privi di logica.

Innovazioni di Svevo e Pirandello

In Italia, le esperienze più innovative sono quelle di Italo Svevo e di Luigi Pirandello. Al centro della narrativa di Svevo c’è il tema della malattia come condizione esistenziale e la figura dell’inetto. La sua trilogia di romanzi ( Una vita, Senelità e La coscienza di Zeno) si concentra sul disagio psicologico contemporaneo.

Zeno è una maschera delle incertezze dell’autore, del suo senso di inadeguatezza e della sua inettitudine.

Pirandello, invece, era convinto che dalla consapevolezza dell’individuo di essere “tanti” e “nessuno” nascono l’alienazione, l’incomunicabilità e la solitudine dell’uomo, che rifiuta la vita sociale perché gli imponeva maschere e ruoli fittizi.