Letteratura Tedesca 2 - Dal classicismo al naturalismo

Letteratura tedesca 2 dal classicismo al naturalismo

Appunti

Elizabeth Hechtel

Indice

I Klassik 4

1 Immanuel Kant . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

2 Johann Joachim Winckelmann . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

2.1 Vita . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

2.2 Opere . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

2.2.1 Edle Einfalt und stille Größe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

3 Johann Gottfried Herder . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

II Weimarer Klassik 6

1 Johann Wolfgang von Goethe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

1.1 Vita . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

1.2 Idee . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8

1.3 Opere . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8

2 Friedrich Schiller . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11

2.1 Vita . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11

2.2 Opere . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12

2.3 Trattati e Idee . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15

III Zwischen Klassik und Romantik 17

1 Heinrich von Kleist . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17

1.1 Vita . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17

1.2 Opere . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18

2 Friedrich Hölderlin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19

2.1 Vita . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19

2.2 Opere . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20

IV Frühromantik 21

1 Gotthilf Heinrich Schubert . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22

1.1 Opere . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22

2 Georg Wilhelm Friedrich Hegel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22

3 August Wilhelm Schlegel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22

3.1 Vita . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22

3.2 Opere . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22

4 Friedrich Schlegel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23

4.1 Vita . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23

4.2 Opere . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23

5 Novalis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24

5.1 Vita . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24

5.2 Opere . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25

6 Bettina von Arnim . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26

6.1 Vita . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26

6.2 Opere . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26

7 Wilhelm Friedrich Wackenroder . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26

7.1 Vita . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26

7.2 Opere . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26

8 Ludwig Tieck . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26

8.1 Vita . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26

8.2 Opere . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26

V Spätromantik 27

1 Clemens Brentano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27

1.1 Vita . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27

1.2 Opere . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27

2 Jakob und Wilhelm Grimm . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28

2.1 Vita . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28

2.2 Opere . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28

3 Joseph Freiherr von Eichendorff . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28

3.1 Vita . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28

3.2 Opere . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28

4 Ernst Theodor Amadeus Hoffmann . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29

4.1 Vita . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29

4.2 Opere . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29

5 Adelbert von Chiamasso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30

5.1 Vita . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30

5.2 Opere . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30

6 Friedrich De La Motte Fouqué . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30

6.1 Vita . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30

6.2 Opere . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30

VI Biedermeier e Vormärz 32

1 Annette von Droste-Hülshoff . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33

1.1 Vita . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33

1.2 Opere . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33

2 Eduard Mörike . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33

2.1 Vita . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33

2.2 Opere . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34

3 Franz Grillparzer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35

3.1 Vita . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35

3.2 Opere . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35

4 Heinrich Heine . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36

4.1 Vita . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36

4.2 Opere . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37

5 Georg Büchner . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39

5.1 Vita . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39

5.2 Opere . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39

6 Nikolaus Lenau . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40

6.1 Vita . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40

6.2 Opere . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40

7 Karl Leberecht Immermann . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41

7.1 Vita . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41

7.2 Opere . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41

VII Realismus 43

1 Adalbert Stifter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44

1.1 Vita . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44

1.2 Opere . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45

2 Theodor Storm . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46

2.1 Vita . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46

2.2 Opere . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46

3 Friedrich Hebbel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47

3.1 Vita . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47

3.2 Opere . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47

4 Gottfried Keller . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47

4.1 Vita . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47

4.2 Opere . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48

5 Wilhelm Raabe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49

5.1 Vita . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49

5.2 Opere . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49

6 Theodor Fontane . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49

6.1 Vita . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49

6.2 Opere . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49

VIII Naturalismus 51

1 Arno Holz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51

1.1 Vita . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51

1.2 Opere . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52

2 Johannes Schlaf . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52

2.1 Vita . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52

3 Gerhart Hauptmann . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53

3.1 Vita . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53

3.2 Opere . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53

Capitolo I: Klassik

Il classicismo tedesco è iniziato nel 1781 termina nel 1805 con la morte di Schiller. La collaborazione tra i poeti Goethe e Schiller ha portato alla realizzazione del classicismo tedesco: senza di loro sarebbe stato impensabile.

Neoclassicismo: imitazione formale dell’epoca antica greco-romana; classicismo: sviluppo di un sistema di norme proprie, che ha come obiettivo di contribuire alla formazione di un’identità nazionale.

La definizione di classicismo per un periodo letterario appare solo nella metà nel XIX secolo: sconfitta dei movimenti → rivoluzionari del 1848 fallisce così definitivamente ogni tentativo di unificare in un uno Stato nazionale l’area di lingua tedesca.

Sentimento nazionale tedesco attraverso un’unità culturale: momento ideale per un rinnovamento spirituale sembrò quello di un classicismo tedesco. Sarà successivamente un canone vincolante per la fioritura politica ed economica.

Il classicismo è il culmine di ogni letteratura nazionale; occorre però inquadrare il classicismo tedesco nel contesto europeo.

Il classicismo tedesco è in ritardo di circa due secoli rispetto, ad esempio, quello francese: la Germania così offre una nazione in forte ritardo, politicamente sottosviluppata e ed economicamente arretrata, su un surrogato mentale e spirituale di patria. Goethe e Schiller non vengono visti come classicisti dai francesi, che li mettono a confronto con Racine e Molière; mentre in Inghilterra vengono collocati all’interno della romantic literature.

Goethe aveva tratto l’impulso decisivo per la sua svolta classica durante il suo viaggio in Italia, il cui massimo splendore fu raggiunto nella Firenze del periodo signorile del Rinascimento. Winckelmann si contrapponeva a questo periodo con la sua idea di storicismo sovrastorico.

In Italia Goethe e Schiller vengono considerati autori classici della letteratura tedesca, nel senso di un criterio nazionale, al di là di spazio e tempo, mentre quella di (neo)classicismo, costituisce una definizione concettuale architettonica, → che segue il barocco europeo costituisce uno dei caratteri della modernità del XIX secolo.

Il classicismo letterario tedesco però non corrisponde a una fioritura classica della scultura o dell’architettura, più o meno contemporanea è soltanto la nascita della musica classica di questo periodo (Haydn, Mozart, Beethoven).

La musica, non si sviluppa però al centro della vita letteraria del momento, Weimar, protestante, ma nell’Austria cattolica, intorno alla corte tardo-barocca di Vienna.

L’arretratezza e il sottosviluppo tedesco sono conseguenze della guerra dei Trent’Anni (1618-1648):

• Non si sviluppò uno stato centrale assolutista
• Non si formarono grandi città, con le loro università come centro di vita culturale accanto alle varie accademie e salotti
• Non avvenne la transizione dal sistema feudale medievale a strutture economiche più moderne, che avrebbero favorito il processo di industrializzazione

A ciò si aggiunge una divisione del mondo della lingua tedesca in due poli contrastanti:

• Protestante prussiano: il centro culturale era Berlino, che rimase praticamente insignificante fino a tutto il XVIII secolo
• Cattolico-austriaco: il cui centro era Vienna, residenza degli Asburgo, che nel suo ruolo di capitale di uno stato multinazionale doveva guardarsi dai nazionalismi

Non era facile per il classicismo tedesco, trovare un posto dove potersi collocare. Alla fine la scelta cadde su una → piccola cittadina di provincia della Germania centrale Weimar.

1 Immanuel Kant

2 Johann Joachim Winckelmann

2.1 Vita

• Geboren am 9. Dezember 1717 in Stendal
• Ermordet am 8. Juni 1768 in Triest
• Studierte Theologie, Naturwissenschaften und Philologie
• 1754 wird er Katholik und 1763 wird er Generalkustos der klassischen Altertümer im Vatikan
• Begründer der neueren wissenschaftlichen Archäologie
• Hatte einen starken Eindruck auf das idealistische Antikebild der deut. Klassik

2.2 Opere

2.2.1 Edle Einfalt und stille Größe

Aus: Gedanken über die Nachahmung der griechiscen Werke in der Malerei und Bildhauerkunst, 1755 (Reclam: Klassik, S.28 ff)

In das Gesamtwerk überschneiden sich zeitlich und wesenhaft Aufklärung, Sturm und Drang und Klassik. Es ist eine Einführung zum Thema des “guten Geschmacks”: So wird das Ideal von Harmonie, Einheit der Vielfalt und Einheit der Größe in der Kunstgeschichte von 1964 aufrechterhalten und näher bestimmt. Sein Werk wird als “véritable grandeur et noble simplicité” von mehrere beschrieben. Hinausführend ist die organische Gesamtschau des Griechentums als eines durch “Geblüt”, “Klima” und “Erziehung” begünstigten Menschentypus. Die Bedeutsamkeit der Schrift liegt also in der Erkenntnis und Wertung des griechischen Volkstums als eines einmaligen Musterfalles der unter ähnlichen Voraussetzungen wiederholbar und ein Wiederaufblühen einer hochwertigen Kunst möglich sei.

In dieser Zeit hatte man die moralische Vorstellung auf die ethisch-ästhetische Forderung der deutschen Hochklassik. Die Schrift wird als Attribut der griechischen Statuen und zugleich auch ausdrücklich als “das wahre kennzeichen der griechischen Schriften aus den besten Zeiten” gewertet. Das Kunstideal wird aufgenommen und erweitert im → Ideal der Hochklassik Forderung nach harmonischer Einheit und Ganzheit der Persönlichkeit.

3 Johann Gottfried Herder

Nel 1776 venne nominato da Goethe intendente generale e predicatore della chiesa di Weimar.

Capitolo II: Weimarer Klassik

A metà del XVIII secolo, il ducato di Weimar e Eisenach era uno degli oltre 300 staterelli economicamente arretrati e culturalmente insignificanti. Weimar aveva circa 6000 abitanti, un piccolissimo teatro di corte, non offriva niente dal punto di vista musicale e rappresentava una situazione finanziaria disastrosa.

Nel 1772, la duchessa madre Anna Amalia, aveva chiamato a corte il poeta Wieland, come educatore del figlio, Carl August. Tre anni dopo, quando divenne maggiorenne e principe regnante, invitò il giovane Goethe come personale collaboratore. Dopo lui e Herder, si aggiunsero un po’ alla volta numerosi intellettuali: si stabilirono a Weimar alcuni rappresentanti dello Sturm und Drang, mentre nella vicina Jena, presso la nuova sede universitaria, trovarono posto filosofi come Fichte, Schelling e Hegel.