Istituzioni di storia del cinema - Sergej Michajlovič Ejzenštejn - Appunti

Sergej Michajlovič Ejzenštejn Сергей Михайлович Эйзенштейн

Sergej Michajlovič Ejzenštejn (cir. rus. Riga, 23 gennaio 1898 – Mosca, 11 febbraio 1948) è stato un regista sovietico.

I suoi film, rivoluzionari per l'uso innovativo del montaggio e la composizione formale dell'immagine, hanno avuto una grande influenza sull'arte cinematografica.

Biografia

Ejzenštejn è stato un pioniere e un teorico del montaggio cinematografico, e sperimentò nuove modalità di produzione del senso attraverso tale pratica. Secondo il regista, come spiega nei suoi principali testi teorici, tra cui La forma del film, Il Montaggio e Teoria generale del Montaggio, tale pratica poteva essere utilizzata efficacemente per manipolare le emozioni e le convinzioni ideologiche degli spettatori. Lungo tutta la sua carriera non smise mai di lavorare e ridefinire costantemente l'idea di montaggio e le sue possibilità espressive, passando dal Montaggio delle attrazioni al Montaggio intellettuale a quello definito Verticale.

Nei suoi primi film, Ejzenštejn non usò attori professionisti. Il suo stile narrativo non si concentrava sui personaggi individuali ma si rivolgeva alle grandi questioni sociali, soprattutto ai conflitti di classe. Usò quindi delle comparse e i ruoli principali erano interpretati da persone senza esperienza professionale ma che avevano una fisionomia e un aspetto immediatamente riconoscibile e connotabile secondo una classe sociale determinata, in questo vicino al concetto di Tipaz tipico del cinema sovietico dell'epoca.

La lealtà di Ejzenštejn agli ideali del comunismo lo portò in conflitto con numerosi gerarchi del regime di Stalin. Stalin era ben consapevole del potere del cinema come mezzo di propaganda e considerava Ejzenštejn una figura controversa. La popolarità e l'influenza di Ejzenštejn seguirono il successo dei suoi film. La corazzata Potëmkin fu un successo mondiale, e proprio questo successo fece sì che Ejzenštejn fosse scelto per dirigere Ottobre, che doveva essere parte di una grande celebrazione del decimo anniversario della Rivoluzione d'ottobre del 1917. Il film però non ripeté il successo della Potëmkin.

Nel 1930 la Paramount Pictures invitò Ejzenštejn a Hollywood con un contratto di centomila dollari. Il regista arrivò a New York il 20 maggio e proseguì per la California. La Paramount voleva affidargli la versione cinematografica di Una tragedia americana di Theodore Dreiser ma le divergenze sul cast causarono la rottura del contratto nell'ottobre di quell'anno. Fu Josef von Sternberg a finire il film.

Francobollo russo celebrativo di Sergej Ejzenštejn (2000).

Ejzenštejn viaggiò allora in Messico, dove cercò di produrre un documentario in parte recitato dal titolo Que Viva Mexico!. Prima che riuscisse a finirlo Stalin gli ordinò di tornare in Unione Sovietica. Ejzenštejn affidò il materiale filmato non ancora montato al romanziere Upton Sinclair che era anche il maggior finanziatore del film, con l'accordo che il materiale sarebbe stato inviato in Unione Sovietica dopo la partenza di Ejzenštejn alla prima opportunità possibile. L'intenzione di Ejzenštejn era di effettuare il montaggio a Mosca. Ma il materiale non giunse mai. Il film montato venne alla fine proiettato a New York nel 1933, nella forma decisa dal produttore Sol Lesser senza il consenso di Ejzenštejn, con il titolo Lampi sul Messico. Da allora numerosi film sono stati realizzati con il materiale filmato da Ejzenštejn in Messico, con vari gradi di fedeltà alle sue intenzioni.

L'incursione di Ejzenštejn in Occidente fece sì che Stalin guardasse al regista con occhi ancor più sospettosi, e questi sospetti non svanirono mai dal