Allitterazione - Figura retorica di suono e caratteristiche

In questo appunto di italiano vengono descritte che cosa sono le figure retoriche, a che cosa servono, di quale tipologia sono. Nello specifico viene descritta la figura retorica di suono dell'allitterazione, con analisi delle sue principali caratteristiche.

Le figure retoriche sono degli artifici del discorso che aiutano a dare un effetto particolare alla frase. Attraverso espedienti fonetici, di significato o mediante una precisa collocazione nel testo, alcune parole possono evocare un senso che va oltre quello letterale.

Grazie proprio al potere allusivo di tali artifici, queste figure sono molto care ai poeti. Ma le troviamo anche in contesti più quotidiani, come in modi di dire, canzoni, pubblicità.

Tipologie di figure retoriche

A seconda delle loro caratteristiche, le figure retoriche vengono generalmente suddivise in tre gruppi:

• Di suono
• Di significato
• Di parola o ordine

Le figure retoriche di suono si servono di effetti fonici per evocare dei significati, ne sono un esempio l’allitterazione, l’assonanza, l’onomatopea.

Quelle di significato invece giocano sul contenuto delle parole, come la similitudine, la metafora, l’allegoria, l’antonomasia o l’iperbole.

Le ultime, quelle di parola o ordine, giocano sulla posizione delle parole all’interno della frase, con lo scopo di far risaltare tali parole. Sono un esempio il chiasmo o l’anafora.

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Allitterazione e il suo potere evocativo

Tra le figure retoriche di suono, l’allitterazione è quella che gioca sulla ripetizione di suoni identici: vocali, consonanti, sillabe. Situate nella parte centrale o iniziale di due o più parole. Grazie al potere fonosimbolico, infatti, la ripetizione di tali suoni riesce a evocare dei significati che vanno oltre il testo stesso. Un tale artificio è molto utilizzato anche nel linguaggio comune. Si pensi ad esempio alle nenie che si cantano ai bambini: “Ninna nanna ninna o”. In questo caso la ripetizione del suono “n” aiuta il rilassamento e concorre al raggiungimento dello scopo del testo, quello di far addormentare il neonato. Altri esempi di allitterazioni nell’uso quotidiano sono gli scioglilingua: “trentatré trentini entrarono a Trento, tutti e trentatré, trotterellando”. Ripetere il suono “tr” più volte e magari anche velocemente all’interno della frase crea non poche difficoltà e aiuta a enfatizzare l’aspetto ludico dell’esercizio. Troviamo spesso allitterazioni anche nei modi di dire, come “Tagliare la Testa al Toro”.

A seconda della lettera scelta verrà evocata una specifica sensazione o atmosfera (ad esempio Gh, Ch, R = durezza; V, L = morbidezza; A = ampiezza)

Per ulteriori approfondimenti sulle figure retoriche di suono vedi qui

Allitterazione nella poesia

Come tutte le figure retoriche, anche l’allitterazione (dal latino “allitteratio - onis” derivazione di littĕra, "lettera") è molto cara, da sempre, ai poeti. Si pensi, già nel II secolo a. C. all’esametro degli “Annales” di Ennio: O Tite tute Tati tibi tanta Tyranne tulisti (O Tito Tazio, tiranno, tu stesso ti attirasti atrocità tanto tremende); o ai versi danteschi de “La Vita Nova” (1292-1294): Tanto gentile e tanto onesta pare / la donna mia quand'ella altrui saluta. O, più recente, alla poesia “La sera fiesolana” di Gabriele D’Annunzio (1899, vv 1-4) dove abbiamo le allitterazioni di "f", "s", “e” e dei gruppi "fr" e "sc":

Fresche le mie parole ne la sera

ti sien come il fruscìo che fan le foglie

del gelso ne la man di chi le coglie.

Anche la poesia “Meriggiare pallido e assorto” di Eugenio Montale (1916) è caratterizzata da una accurata ricercatezza fonica. Presenta infatti moltissime allitterazioni (r, s, t, ch) che sottolineano i suoni duri e aspri enfatizzando le sensazioni di solitudine, desolazione, inquietudine. Il poeta è solo in un paesaggio secco, ostile che nega ogni senso della vita, e la musicalità amara della poesia evoca tale significato.

Meriggiare pallido e assorto

presso un rovente muro d’orto,

ascoltare tra i pruni e gli sterpi

schiocchi di merli, frusci di serpi.

Nelle crepe del suolo o su la veccia

spiar le file di rosse formiche

ch’ora si rompono ed ora s’intrecciano

a sommo di minuscole biche.

Osservare tra frondi il palpitare

lontano di scaglie di mare

mentre si levano tremuli scricchi

di cicale dai calvi picchi.

E andando nel sole che abbaglia

sentire con triste meraviglia

com’è tutta la vita e il suo travaglio

in questo seguitare una muraglia

che ha in cima cocci aguzzi di bottiglia.

Per ulteriori approfondimenti su Eugenio Montale vedi qui

Allitterazione nella musica e pubblicità

Esempi quotidiani di allitterazione si possono trovare anche nelle canzoni o nella pubblicità, che fa grande uso di figure retoriche. Queste ben si sposano infatti anche con l’accostamento di immagini, ne completano e rafforzano il significato.

Prendiamo come primo esempio il testo della canzone “Fango” di Jovanotti (2007). Già nel ritornello appare evidente una ripetizione dei gruppi sillabici “so”, “no”:

Io lo so che non sono solo

anche quando sono solo

io lo so che non sono solo

e rido e piango e mi fondo con il cielo e con il fango.

E nella pubblicità? Come già accennato, la pubblicità è composta di due tipi di linguaggio, quello iconico, delle immagini, e quello verbale. Questi due linguaggi lavorando insieme rafforzano il messaggio e mirano ad un determinato scopo. Utilizzare figure retoriche in pubblicità (indistintamente nel linguaggio iconico o verbale) aiuta a donare maggiore incisività e senso al discorso e ne facilita la fruizione. Alcuni famosi esempi sono i payoff: “Ceres, c’è”, o “Bene? Benegol”, o ancora “Se c’è il limone è Limoncè”, “Limoncè, chi c’è c’è”, “Sete d’estate? Sete d’EstaThè”.

Questi artifici linguistici sono molto utili per il fine pubblicitario (la vendita), perché aiutano a rendere gli spot immediati, efficaci, riconoscibili e memorabili.

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