Viaggio attraverso la Musica, tesina

LA STORIA ATTRAVERSO CANZONI, ARTISTI E… NON SOLO!

VIAGGIO ATTRAVERSO LA MUSICA

IVANO PAGLIUSO

Anno 1979

STORIA

PINK FLOYD

WE DON'T NEED NO EDUCATION.

WE DON'T NEED NO THOUGHT CONTROL.

NO DARK SARCASM IN THE CLASSROOM.

TEACHERS, LEAVE THE KIDS ALONE.

HEY, TEACHERS, LEAVE THE KIDS ALONE!

ALL IN ALL IT'S JUST A, ANOTHER BRICK IN THE WALL.

ALL IN ALL YOU'RE JUST A, ANOTHER BRICK IN THE WALL.

WE DON'T NEED NO EDUCATION.

WE DON'T NEED NO THOUGHT CONTROL.

NO DARK SARCASM IN THE CLASSROOM.

TEACHERS, LEAVE THOSE KIDS ALONE.

HEY, TEACHERS, LEAVE THOSE KIDS ALONE!

ALL IN ALL IT'S JUST A, ANOTHER BRICK IN THE WALL.

ALL IN ALL IT'S JUST A. ANOTHER BRICK IN THE WALL.

ALL IN ALL YOU'RE JUST ANOTHER BRICK IN THE WALL.

La canzone si riferisce alle condizioni di vita degli studenti

delle scuole inglesi, le quali erano repressive. Così si vuole

intendere che c’è una sostanziale “divisione” tra il ruolo di

autorità e quello di individuo subordinato, sottolineando la

tirannia nell’usare il proprio potere.

L’album non parla di una semplice divisione per far

intendere quell' unico significato, ma Roger Waters sentiva

il bisogno di narrare il disagio e il distacco, attraverso

tantissime metafore.

IN STORIA LA PAROLA “MURO” LA

RITROVIAMO IN MODO RILEVANTE NEL

MURO

DI

BERLINO

MURO DI BERLINO

SIMBOLO DI UN MONDO SPACCATO A METÀ

DOPO LA SECONDA GUERRA MONDIALE E DOPO POCHI ANNI DALLA SCONFITTA DEL NAZISMO, LA

GERMANIA FU DIVISA IN DUE STATI, NONOSTANTE SI PARLASSE LA STESSA LINGUA

Berlino si trovava in una situazione di perversione politica a partire dal 1949, nel quale luogo esistevano

due blocchi

muro già esisteva senza nemmeno costruirlo con il cemento.

BERLINO

OVEST EST

REPUBBLICA FEDERALE REPUBBLICA DEMOCRATICA

CONTROLLATA DAGLI OCCIDENTALI CONTROLLATA DAI SOVIETICI

REGIME DEMOCRATICO REGIME COMUNISTA

Qui esiste un clima Democratico dove regna la libertà Qui vive la repressione più totale fra censura

della Stampa, privazione del diritto di

viaggiare e l’assenza del libero suffragio

PRIMA DELLA COSTRUZIONE DEL MURO

ANNO 1949-1961

Il traffico tra Berlino Est e Berlino ovest fu intenso

▸ Attraverso i varchi delle forze dell’ordine andavano e venivano

▸ migliaia di persone

▸ Moltissimi abitanti dell’est abbandonarono il

paese per fuggire a Berlino ovest

BERLINO OVEST ABITANTI DELL’EST

12 AGOSTO 1961

I DIRIGENTI COMUNISTI DI BERLINO EST DECISERO DI REALIZZARE UN MURO CHE DIVIDESSE TUTTO LO STATO

INTERROMPENDO IL TRAFFICO DI PERSONE

COSÌ, LA NOTTE DEL 12 AGOSTO 1961 EBBE INIZIO LA COSTRUZIONE DELL’ENORME MURO CHE HA SEGNATO LA STORIA

PER LA DURATA DI 28 ANNI. LE PERSONE CHE POTEVANO OLTREPASSARE DOVEVANO AVERE REGOLARE PERMESSO

PERIODO DI PERMANENZA DEL MURO

ANNO 1961-1989

La divisione del territorio ebbe conseguenze drastiche sulla società a

▸ tal punto da definirsi due stili di vita nettamente diversi tra Berlino

Est e Ovest

Gli abitanti dell’est utilizzarono diversi stratagemmi per valicare il

▸ muro, più in avanti le tecnologie di controllo avanzarono e divenne

praticamente impossibile attraversare il limite.

il muro era corredato di torrette di controllo, filo spinato e corrente

▸ ad alta tensione. Chi tentava di scavalcare il muro veniva arrestato o

ucciso dalle forze dell’ordine

LA PROTESTA DEI BERLINESI DELL’EST

1989

Verso il 1989 il popolo comunista mostrò segni di crisi e la

▸ Politica del leader dell’unione sovietica Gorbacev, fece

crollare tutti gli ideali comunisti

Nel 1989 il popolo comunista protestava in maniera

▸ incontrollata per avere i propri diritti:

LIBERE ELEZIONI

LIBERTÀ DI STAMPA DIRITTO DI VIAGGIARE

I DIRIGENTI DELL’EST CERCARONO INVANO DI ABBATTERE LA PROTESTA

IL 9 NOVEMBRE 1989 GLI ABITANTI DELLA CITTÀ COMINCIARONO AD ABBATTERE IL MURO

…COSÌ GLI ABITANTI PROVENIENTI DA EST E DA OVEST POTERONO VEDERSI

E RIABBRACCIARSI DOPO 28 ANNI…

…GLI ABITANTI DI TUTTA LA NAZIONE SI RIUNIRONO

PER ABBRACCIARSI, BALLARE E FESTEGGIARE…

MENTRE IL MURO VENIVA DEFINITIVAMENTE PICCONATO,

RASCHIATO..RIDOTTO IN SASSI

IL PRIMO MUSICISTA AD ESIBIRSI DINANZI AL MURO DURANTE LA SUA DISTRUZIONE FU

IL VIOLONCELLISTA ROSTROPOVICH

MSTISLAV ROSTROPOVICH È STATO UN GRANDE VIOLONCELLISTA E DIRETTORE D’ORCHESTRA

QUESTO MUSICISTA VISSE TRA IL 1927 E IL 2007

SIN DAI PRIMI ANNI DEL ‘900 I CARTELLONI DEI TEATRI ERANO PIENI DI

OPERE DELL’OTTOCENTO

IL PERIODO COSIDDETTO “CLASSICO” HA INFLUITO IN LARGA SCALA SUL

GUSTO DELLA MUSICA OCCIDENTALE

L’AUTORE PREDOMINANTE DEL TEATRO LIRICO OTTOCENTESCO È ROSSINI

L’ OTTOCENTO

GLI ANNI D’ORO DELLA CHITARRA IN ITALIA

STORIA DELLA MUSICA

LA ROSSINIANA DI MAURO GIULIANI

E L’OPERA LIRICA DI ROSSINI

STORIA DELLA MUSICA

L’OTTOCENTO VEDE LA CHITARRA COME UNO STRUMENTO IN FORTE ASCESA

Con l’avvento dell’alta borghesia, il salotto diventa un punto d’incontro di tanti musicisti,

molti dei quali mostrano interesse verso le novità

La chitarra viene portata in primo piano da Mauro Giuliani in Italia. l’ascesa sociale dello strumento è

caratterizzata da un forte rinnovamento dei canoni d’intrattenimento.

Molti sono i giovani che amano dedicarsi allo studio di questo strumento.

Anche Giuseppe Mazzini amava la chitarra e la suonava con metodo. Il suo amico era Ferdinando Carulli, il

quale era un importante esponente della composizione chitarristica dell’800.

Ha contribuito all’importanza della chitarra, la nascita del Metodo. Grazie al quale, il principiante si lascia

guidare dal libro didattico per progredire passo dopo passo. la funzione del Maestro di chitarra ha il solo

compito di consigliare e guidare l’allievo.

Questa è un’epoca di forte sviluppo, nasce un vasto repertorio dedicato alla chitarra classica.

PER LA PRIMA VOLTA NELLA STORIA DELLA MUSICA, LA CHITARRA VIENE MESSA A PARI LIVELLO DEL PIANOFORTE

ANCHE LA CHITARRA VIENE DENOMINATA “STRUMENTO PRINCIPE”

STORIA DELLA MUSICA

IL REPERTORIO OTTOCENTESCO

numerosi sono i compositori che hanno dedicato le loro energie alla composizione per Chitarra

PRIMA CHE IN ITALIA SI AFFERMASSE LA CHITARRA, QUESTO STRUMENTO VIENE VALORIZZATO IN SPAGNA DA

FERNANDO SOR. QUEST’ULTIMO CI HA LASCIATO IN EREDITÀ UN PATRIMONIO MONUMENTALE PER LA CHITARRA.

IN ITALIA, PER LE ESECUZIONI MUSICALI, ESISTONO DUE LUOGHI

SALOTTO TEATRO

IL TEATRO ERA ADIBITO ALLE

IL SALOTTO ERA ADIBITO ALLE ESECUZIONI PUBBLICHE

ESECUZIONI PRIVATE NELLE INDIRIZZATE AD UNA UTENZA

CASE NOBILIARI VARIA

IL REPERTORIO DA SALOTTO ERA DEDICATO AD ESIBIZIONI SOLISTICHE E DA CAMERA (PER DUE O PIÙ STRUMENTI). LA CHITARRA

REGNA INCONTRASTATA PER TUTTO IL SECOLO. VENGONO TRASCRITTE PER CHITARRA DIVERSE ARIE D’OPERA DEI PIÙ FAMOSI

AUTORI. (IL MAGGIORE AUTORE È ROSSINI)

IL TEATRO, INVECE, PREDILIGE UNA FORMAZIONE ORCHESTRALE. IL REPERTORIO DI QUESTO SECOLO È CARATTERIZZATO

DALL’OPERA. L’ORCHESTRA ACCOMPAGNA LE AZIONI, IL RECITATIVO E LE ARIE DEI PERSONAGGI. LA FORMA PREDOMINANTE NEL

TEATRO D’OPERA È IL “MELODRAMMA”.

STORIA DELLA MUSICA

MAURO GIULIANI E L’ORCHESTRALITÀ

Mauro giuliani è il compositore che ha trasformato la chitarra in uno strumento orchestrale. Si sente l’influsso

dell’orchestra nelle sue composizioni, forse anche perché era violoncellista ed era a contatto con l’ambiente

operistico di quel secolo.

GIULIANI FU IL PRIMO A METTERE IN RELAZIONE LA CHITARRA E L’ORCHESTRA IN UN CONCERTO. GRAZIE AL

COMPOSITORE SONO NATI I PRIMI CONCERTI SOLISTICI PER CHITARRA SOLA E ORCHESTRA.

Concerto op.30 di Giuliani

Orchestra S.Cecilia di Roma. Chitarra solista: Giulio Tampini

L’ORCHESTRALITÀ DI GIULIANI LA SI IDENTIFICA ANCHE NELLE OPERE SOLISTICHE

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