Musica - Tesina per Liceo Classico

Eleonora  Barelli  

La  Musica  

 Dove  le  parole  finiscono  

Mirandola,  Giugno  2012  

Esame  di  Maturità  Classica  

Ho  trovato  talvolta  le  dediche  un  po'  fastidiose,  appiccicaticce,    

come  se  non  c'entrassero  poi  molto  con  quello  che  veniva  dedicato:  

“A  Maria  con  affetto”,  e  a  seguire  un  trattato  di  zootecnica    

sulla  riproduzione  artificiale  dei  bovini.  

Gino  Strada  

Questa  tesina  la  voglio  dedicare  lo  stesso.  

Ai  miei  insegnanti,  che  mi  hanno  fatto  amare  la  Musica,  

facendomela  studiare,  sudare,  lasciandomi  fallire  

e,  nel  frattempo,  permettendomi  di  gustare  

quegli  applausi  che  nascono  dal  sacrificio  di  ore  spese  

nello  spazio  bianco  e  nero  più  colorato  del  mondo.  

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INDICE  

Introduzione                                pag.  4  

1  La  sinfonia  del  tutto:  la  teoria  delle  stringhe                   5  

  1.1  Dal  conflitto  all’unificazione                   5  

  1.2  Relatività  generale  vs  meccanica  quantistica:  il  paradosso             6  

  1.3  Il  variegato  mondo  atomico:  il  Modello  Standard               6  

  1.4  L’idea  di  fondo  della  teoria  delle  stringhe                 7  

  1.5  Dimensioni  che  l’occhio  non  vede:  l’ipotesi  di  Kaluza-­‐Klein           8  

  1.6  To  see  11  dimensions  and  more  with  mind’s  eyes:  Flatland             9  

  1.7  Il  problema  epistemologico:  la  teoria  delle  stringhe  è  una  teoria?           14  

    1.7.1  Il  falsificazionismo  di  Popper                 14  

    1.7.2  La  teoria  delle  stringhe  è  falsificabile?               17  

    1.7.3  L’anarchismo  epistemologico  di  Feyerabend  e  la  rivincita  delle  stringhe       18  

2  Le  sorgenti  del  canto:  le  corde  vocali                   20  

  2.1  La  produzione  della  voce                   20  

  2.2  Le  “corde”  vocali                     20  

3.  Le  origini  della  Musica:  il  Περì  Μουσικῆς                 22  

  3.1  Il  Περì  Μουσικῆς:  struttura  dell’opera  e  note  filologiche           22  

  3.2  Le  origini:  la  musica  nel  mito                 23  

  3.3  I  Νόμοι:  le  leggi  nella  musica                 24  

  3.4  La  riforma  musicale  di  Timoteo                 25  

  3.5  Appendice:  modi  armonici  greci                 27  

4.  Il  canto  nei  “divini”  canti                     30  

  4.1  Gli  strumenti  musicali:  l’Inferno                 30  

  4.2  I  canti  all’unisono:  il   Purgatorio                 31  

  4.3  Il  gregoriano  “solo”,  la  polifonia  e  la  danza:  il   Paradiso           35  

5.  Eine  Symphonie  zu  Dantes  “Divina  Commedia”               39  

  5.1  Il  dibattito  culturale                     39  

  5.2  La  composizione  dell’opera  e  il   Magnificat               40  

Conclusioni                         42  

Bibliografia                         43  

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INTRODUZIONE  

Frank  Zappa  amava  scherzare,  con  chi  gli  chiedeva  di  commentare  questa  o  quella  composizione,  dicendo  

che   “parlare   di   musica   è   come   ballare   di   architettura”.   Ebbene,   la   riteniamo   una   premessa   d’obbligo   per  

una  tesi  che  ha  l’ambizione  di  utilizzare  un  titolo  tanto  semplice  da  risultare  disarmante.  Per  questo  motivo  

si  è  posta,  come  sottotitolo  del  nostro  lavoro,  una  citazione  del  poeta  tedesco  Heinrich  Heine,  passato  alla  

storia,   oltre   che   per   i   suoi   versi,   espressione   altissima   del   romanticismo   europeo,   per   la   celebre   “dove  

finiscono  le  parole,  inizia  la  musica”.  

Ben  consapevoli  che  qualunque  parola  sarà  inadeguata,  vorremmo  che  il  percorso,  che  abbiamo  ideato  ed  

intrapreso,   possa   far   intuire   l’origine,   la   fonte   da   cui   ogni   aspetto   che   andremo   ad   illustrare   proviene.  

Questa  sorgente  è  la  musica.  Con  i  caratteri  peculiari,  gli  ornamenti  armonici  e  melodici,  i  contrappunti,  le  

dissonanze   e   i   sentimenti   che   essa   suscita   in   chi   ha   il   privilegio   di   accoglierla.   Mai   altra   arte   ha   generato   un  

così  vasto  numero  di  risonanze,  di  echi  a  se  stessa,  nella  storia  della  cultura.  Ci  spingeremmo  sino  al  dire  

che   ogni   disciplina,   ogni   ambito   del   sapere   umano   ha   almeno   una   volta   utilizzato   la   musica   per   oggetto   dei  

suoi  studi  o  per  amabile  contorno  delle  sue  speculazioni.    

L’obiettivo   che   ci   proponiamo   in   questo   studio   è   evidenziare   alcune   delle   risonanze   che   la   musica   ha  

generato  e  che  sono  state  accolte  dalle  discipline  le  più  diverse  tra  loro.  La  musica  è  infatti  la  protagonista  

di   un   capolavoro   assoluto   della   letteratura   mondiale   di   ogni   tempo,   la   Divina   Commedia   di   Dante,   l’arte  

sopra  ogni  arte  per  un  gran  numero  di  filosofi  a  partire  dalla  Grecia  antica  sino  ai  giorni  nostri,  la  metafora  

umana  più  consona  all’illustrazione  della  teoria  fisica  attualmente  più  in  voga  e,  al  contempo,  più  discussa,  

il   motore   per   le   riflessioni   di   carattere   anatomico   e   fisiologico   della   biologia   che   di   essa   ha   studiato   la  

produzione  tecnica.  Sono  queste  soltanto  brevi  ed  esili  note  di  una  sinfonia  amplissima,  quella  ispirata  dalla  

musica,  in  tutte  le  sue  forme,  in  ogni  tempo  e  luogo  e  che  mai  potrà  essere  circoscritta  e  fissata  su  fogli  di  

carta  stampata,  per  quanto  approfonditi.  

Come   si   noterà,   abbiamo   voluto   porre,   all’inizio   di   ciascun   capitolo,   una   citazione   “musicale”   tratta   dalla  

poesia  o  dalla  prosa  antiche  o  contemporanee;  l’obiettivo  di  esse  è  introdurre  il  paziente  lettore  nel  tema  

che  tratteremo  a  seguire,  ora  evocando  suggestioni  ed  accostamenti  insoliti,  ora  indicandogli    la  prospettiva  

dalla  quale  accostarsi  al  nostro  lavoro.    

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LA  SINFONIA  DEL  TUTTO:  LA  TEORIA  DELLE  STRINGHE    

Tu  sarai  il  quark  e  io  un  leptone.  Se  avessimo  il  coraggio  di  cuocerci  fino  a  un  quadrilione  di  gradi,  la  

scissione,  la  divisione,  la  lacerazione,  la  contusione  finirebbero.  A  questa  temperatura  la  forza  debole  e  

quella  elettromagnetica  si  uniscono.  Un  poco  più  caldo  ancora,  e  la  forza  elettrodebole  e  quella  forte  di  

muovono  insieme  e  appaiono  le  simmetrie  GUT.  E  alla  fine?  Quand’è  che  la  gravità  e  le  GUT  si  uniscono?  

Ascolta:  uno  suona  il  liuto  e  l’altro  l’arpa.  Le  corde  vibrano  e  dalla  musica  delle  sfere  si  forma  un  universo  

perfetto.  Amante  e  amato  si  fondono  l’uno  nell’altra  identificati  dal  suono.  

Jeanette  Winterston,  Simmetrie  amorose  

1.1  Dal  conflitto  all’unificazione  

La   fisica   moderna   pone   le   sue   basi   su   due   grandi   colonne   d’Ercole:   la   relatività   generale   di   Einstein,   che  

fornisce   un   quadro   teorico   di   riferimento   dell'universo   a   grande   scala,   e   la   meccanica   quantistica,   che   ci  

permette  di  comprendere  l'universo  alle  scale  piú  piccole,  entrambe  confermate  sperimentalmente,  con  un  

grado   di   precisione   impensabile.   Ma   le   stesse   teorie,   nel   modo   in   cui   sono   oggi   formulate,   non   possono  

essere  giuste  entrambe.  

Ci  si  potrebbe  chiedere,  e  a  ragione,  perché  questo  non  venga  percepito  come  un  vero  conflitto  non  solo  

dall’opinione   pubblica   (sempre   meno   educata   alla   scienza   e   ai   suoi   progressi)   ma   anche   dalla   stessa  

comunità  “addetta  ai  lavori”;  il  motivo  è  presto  detto:  se  si  esclude  qualche  situazione  eccezionale,  i  fisici  

studiano   oggetti   che   sono   piccoli   e   leggeri   (come   gli   atomi   e   i   loro   componenti),   oppure   grandi   e   pesanti  

(come  le  stelle  e  le  galassie).  Questo  significa  che  ci  si  rivolge  di  volta  in  volta  alla  relatività  generale  oppure  

alla  meccanica  quantistica  e  che  le  proteste