Estratto del documento

La magia della colorazione consiste nel fatto che tutti i colori sono trattati in modo tale che ne esca un gioco per sé inoggettivo della parvenza, una compenetrazione di colori, un gioco di riflessi che si riflettono in altri e che diventano così fini, così fuggevoli, così ricchi di anima che iniziano a passare nel regno della musica… Friedrich Hegel

Patrizia Cotugno

Classe V sez. A

Liceo Scientifico G. Galilei

Indice

  • 1 – Introduzione
  • La sinestesia: un modo diverso di percepire le cose . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
  • 2 – Scienze
  • La struttura dell’encefalo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
  • Basi neurali della sinestesia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
  • Esperimenti di Nunn et al, 2002. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
  • Esperimenti di Hubbard e Ramachandran, 2005. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
  • Conclusioni. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
  • 3 – Fisica
  • Onde luminose e onde sonore. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .7
  • Le onde dello spettro visibile e la dispersione ottica. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
  • Le onde sonore e la percezione umana del suono. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
  • Le onde stazionarie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
  • Onde in una corda. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
  • Le lastre di Ernst Chladni. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
  • 4 – Matematica
  • Le simmetrie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
  • La simmetria centrale. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .10
  • Le equazioni della simmetria centrale. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .10
  • La simmetria centrale rispetto alle origini degli assi. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
  • Le curve e la simmetria centrale. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .11
  • La simmetria assiale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .11
  • Le equazioni della simmetria assiale. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .11
  • 5 – Storia dell’arte
  • L’astrattismo: il superamento dell’oggetto. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
  • Vasilij Kandinskij: l’artista sinesteta. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .14
  • Giallo, rosso e blu – analisi dell’opera. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .15
  • 6 – Filosofia
  • L’arte come un “risuonar di colori” secondo la filosofia di Hegel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .16
  • 7 – Storia
  • Sinestesia nella storia della CIA: Progetto MK-ULTRA per il controllo mentale – LSD per vincere la guerra fredda . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .17
  • 8 – English literature
  • The romantic age (historical and literary background) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 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  • 9 – Letteratura italiana
  • Sinestesia e simbolo nella poesia di Pascoli. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
  • Novembre. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .23
  • 10 – Letteratura latina
  • Sinestesia e percezione della natura in Plinio il Giovane. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
  • Le fonti del Clitumno . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25

«Se durante un concerto avessimo la possibilità di osservare l’aria, mentre vibra simultaneamente influenzata dalle voci e dagli strumenti, con grande stupore vedremmo colori organizzarsi e muoversi in essa.»

Athanasius Kircher

La sinestesia: un modo diverso di percepire le cose

Il mondo dei sensi è qualcosa di stupefacente e ancora per gran parte inesplorato. Il fenomeno della sinestesia accomuna nella ricerca scienza e arte: non si tratta solo di un tipo di metafora, come la maggior parte di noi potrebbe pensare, è anche un fenomeno neurofisiologico, oggetto di studio della psicologia della percezione, che comporta l’interferenza di vari stimoli sensoriali provenienti da sensi diversi, ma relazionati tra loro. Si tratta di un’attivazione incrociata di aree del cervello adiacenti che elaborano diverse informazioni sensoriali. La sinestesia può manifestarsi in individui di elevate capacità intellettuali o essere indotta artificialmente con l’uso di una droga.

Nella poesia moderna la sinestesia è la radice della creazione di ogni opera d’arte.

La corrispondenza tra tutti gli elementi della Natura può essere colta da colui che riconosce dentro di sé la corrispondenza tra tutti i sensi: la mente di un sinesteta è in grado di svelare i misteri che si celano dietro l’apparenza, cogliendo rapporti di corrispondenza anche fra cose lontane; è in grado di esprimere le relazioni che legano il mondo interiore dell’uomo a quello esteriore. Egli ascolta la propria “necessità interiore” che ridà unità all’uomo disgregato, il quale riconosce nel suo animo la radice unica da cui hanno origine i cinque sensi e, di conseguenza, l’origine comune di tutte le arti.

Il termine sinestesia deriva dall’unione di due parole greche syn e aisthànesthai e significa “percepire insieme”. I casi più evidenti di sinestesia riguardano la visione auditiva e l’audizione colorata che implicano l’associazione di percezioni visive e uditive.

L’interesse per tale argomento compare agli inizi dell’800 quando viene inizialmente considerata come un mero espediente poetico o un particolare tipo di metafora che prevede l’accostamento di due parole appartenenti a due piani sensoriali diversi. Solo verso gli anni 70/80 dello stesso secolo diventa argomento di studio della psicologia, ma dobbiamo tuttavia aspettare il 1980 prima che vengano effettuati i primi studi neurofisiologici su soggetti sinestetici.

A suscitare il mio interesse per questo argomento è stata la lettura di un articolo intitolato “Nato in un giorno azzurro”. L’articolo fa riferimento al libro autobiografico scritto da Daniel Tammet: uno scrittore britannico affetto da epilessia, sinestesia e dalla sindrome di Asperger. A causa della sua sinestesia Tammet percepisce i primi 10.000 numeri attribuendo ad ognuno di essi struttura, colore e sensazione tattile differente. Ogni numero è unico, ciascuno ha la sua personalità:

“L’11 è espansivo e il 5 è rumoroso, mentre il 4 è timido e silenzioso ed è il mio numero preferito, forse perché mi ricorda me stesso. Alcuni sono belli, come il 333, altri brutti, come il 289. Il numero 1 è di un bianco accecante, come una luce puntata dritto in faccia, il 5 è come un rombo di tuono o come il suono delle onde che si infrangono contro le rocce, l’89 mi ricorda la neve che cade dal cielo, quando conosco qualcuno, lo associo a un numero e questo mi aiuta a sentirmi a mio agio...”

Nonostante questo disturbo lo ostacoli nell’interazione con gli altri, sin da piccolo Tammet ha dimostrato uno spiccato talento per la matematica e le lingue, mostrando di possedere un quoziente intellettivo superiore alla media.

La sinestesia ha portato il genio britannico a recitare 22.514 cifre del Pi Greco in meno di 5 ore, stabilendo così il nuovo record europeo.

Indagando sulla sinestesia ho realizzato che questo fenomeno ha da sempre affascinato fisici, psicologi, artisti e letterati.

La struttura dell’encefalo

Per poter studiare la sinestesia da un punto di vista scientifico, come fenomeno percettivo che provoca una “contaminazione” di sensi, bisogna innanzitutto conoscere la struttura dell’encefalo e il modo in cui avviene la percezione degli stimoli che, captati dai nostri recettori sensoriali, vengono elaborati dal cervello, il quale ha il compito di fornire una risposta.

Il sistema nervoso dei vertebrati si divide in centrale e periferico. Il SNC è costituito dall’encefalo e dal midollo spinale e ha funzione di ricevere informazioni, integrarle ed elaborare una risposta.

Il SNP mette in collegamento il sistema nervoso centrale con gli organi di senso e con gli organi effettori.

Andremo ad analizzare il SNC perché è quello che permette la percezione mettendoci in relazione con il mondo esterno. Sia il midollo spinale che l’encefalo sono costituiti da sostanza grigia e bianca: la sostanza grigia contiene i corpi cellulari dei neuroni e i terminali dei dendriti, mentre nella sostanza bianca sono localizzati gli assoni, che appaiono di colore bianco perché sono ricoperti di mielina. Il midollo spinale porta le informazioni sensoriali dalla periferia verso l’encefalo tramite le vie sensoriali ascendenti. Le informazioni sono smistate a livelli diversi in relazione al tipo di risposta che richiedono: per esempio le risposte più semplici vengono elaborate direttamente nel midollo spinale, quelle più complesse vengono trasferite all’encefalo.

L’encefalo di un adulto pesa mediamente 1,3 kg e viene suddiviso in quattro aree che hanno origine embrionale diversa e sono coinvolte in funzioni differenti: telencefalo, diencefalo, tronco encefalico e cervelletto. Il controllo volontario dei movimenti, delle sensazioni, la razionalità, la creatività e l’immaginazione derivano dall’attività del telencefalo (o cervello). Esso è costituito da due emisferi; la superficie degli emisferi è caratterizzata da uno strato di sostanza grigia, la corteccia celebrale, la quale è, a sua volta, divisa in lobi: il lobo temporale, il lobo frontale, il lobo parietale e il lobo occipitale.

La regione superiore del lobo temporale riceve ed elabora le informazioni uditive; le aree associative sono coinvolte sia nel riconoscimento di un oggetto sia nell’attribuzione di un nome all’oggetto stesso. Lesioni a carico di una determinata regione del lobo temporale provocano incapacità di riconoscere i volti.

Il lobo frontale controlla l’attività motoria grazie alla presenza della corteccia motoria primaria, sulla quale sono localizzate cellule nervose che controllano l’attività dei muscoli del corpo. Nel lobo frontale è localizzato anche il bulbo olfattivo, ovvero la prima stazione di elaborazione delle informazioni trasportate dai neuroni olfattivi. Questo lobo svolge numerose e varie funzioni associative, che contribuiscono a definire la personalità di un individuo: persone che hanno subito danni al lobo frontale manifestano cambiamenti impressionanti nel proprio comportamento, dovuto alla perdita della percezione di se stessi.

Nella regione del lobo parietale si localizza la corteccia somatoestesica primaria, verso la quale sono convogliate le informazioni di natura tattile e pressoria che provengono da tutto il corpo. Questo lobo, inoltre, riceve anche le informazioni trasportate dai neuroni del gusto. Tra le funzioni associative del lobo parietale c’è l’interpretazione degli stimoli complessi.

Il lobo occipitale riceve ed elabora stimoli di natura visiva e ha il compito di tradurre l’esperienza visiva in linguaggio.

Basi neurali della sinestesia

La spiegazione del concetto di sinestesia come disturbo neurologico, e conseguentemente delle sue peculiarità di manifestazione, rimane abbastanza complessa. Anche se spesso ne vengono date definizioni che sono fra loro concordi, in realtà l’appellativo sinestetico viene affidato a sostantivi che delineano fenomeni, eventi o artefatti che sono fra loro disomogenei.

Nella sua forma più pura, la sinestesia è rara. Per sinestesia allo stato puro, si intende il suo manifestarsi automatico come fenomeno percettivo e non cognitivo. Il fenomeno è involontario, è sollecitato dallo stimolo come una sorta di riflesso ed è percepito come reale, effettiva caratteristica dello stimolo e non frutto della mente. Quindi il sinesteta puro “vede” i suoni, “sente” i colori.

Numerosi studi sono stati condotti nel campo delle neuroscienze nel corso di tutto il Novecento, seguendo l’esempio di Richard E. Cytowic, nel tentativo di ricostruire le basi neurologiche del fenomeno.

È stato dimostrato da numerose ricerche che la sinestesia è frutto di una mutazione genetica che provoca un’attivazione incrociata tra aree adiacenti del cervello. Tale attivazione incrociata è molto probabilmente dovuta a una mancanza di quella potatura delle connessioni tra regioni cerebrali che avviene normalmente nei primi mesi di vita.

Gli studi che hanno raggiunto i risultati più interessanti riguardano la sinestesia grafema-parola/colore. Di seguito, si propone una selezione di due studi, rispettivamente di Nunn et al. (2002) e di Hubbard e Ramachandran (2005), che forniscono delle ottime risposte alle domande che gli scienziati si sono posti circa il fenomeno della sinestesia parola-colore e di quella grafema-colore.

Esperimenti di Nunn et al, 2002

Lo studio di Nunn et al è volto ad individuare le basi neurali della sinestesia parola-colore ed è stato realizzato nel 2002 da studiosi (Nunn et al.) appartenenti a prestigiose università inglesi (Londra, Cambridge e Manchester). Il tentativo che si propone questo studio è di individuare, attraverso neuro-immagini ottenute tramite risonanza magnetica funzionale (fMRI), le zone cerebrali che si attivano quando l’esperienza sinestetica è in corso.

Questi studiosi partono dall’ipotesi che, se l’esperienza sinestetica del colore è effettivamente simile alla percezione reale del colore, durante la risonanza magnetica funzionale (fMRI) si dovrebbero attivare le aree cerebrali specializzate nella percezione visiva dei colori (il “centro del colore umano” V4).

Per i non addetti ai lavori, la fMRI è una risonanza magnetica che permette lo studio funzionale del cervello.

Gli esperimenti realizzati da Nunn et al. sono tre:

  • Esperimento 1: vengono comparati i campi di attivazione cerebrale osservati in soggetti sinestetici sottoposti all’ascolto di parole con quelli osservati in soggetti non sinestetici sottoposti alla visione diretta dei colori (quadri di Mondrian a colori e in bianco e nero).
  • Esperimento 2: vengono comparati i campi di attivazione cerebrale osservati in soggetti sinestetici sottoposti all’ascolto di parole con quelli osservati sempre in soggetti sinestetici, ma in risposta alla visione diretta dei colori (quadri di Mondrian a colori e in bianco e nero).
  • Esperimento 3: vengono comparati i campi di attivazione cerebrale osservati in soggetti sinestetici sottoposti all’ascolto di parole con quelli osservati in soggetti non sinestetici allenati ad associare determinate parole con determinati colori.

I risultati dell’esperimento 1 confermano che soggetti sinestetici sottoposti all’ascolto di parole, come anche i soggetti non sinestetici sottoposti ad osservazione diretta dei quadri a colori di Mondrian, hanno riportato l’attivazione del complesso V4 (il centro per il colore), ma per i primi tale attivazione è risultata limitata all’emisfero sinistro. Malgrado la lateralizzazione sinistra, i soggetti sinestetici non hanno riportato percezioni di colori confinate al campo visivo destro.

Sempre in questo primo esperimento non è stata individuata alcuna attivazione della corteccia visuale primaria (l’area V1 e V2) nei soggetti sinestetici, in contrasto con quanto avviene nella condizione normale, e questo suggerirebbe che il cervello è capace di generare percetti visuali consci senza il contributo della corteccia visuale primaria.

Nell’esperimento 2, durante la visione diretta dei colori, i soggetti sinestetici non hanno mostrato alcuna attivazione del complesso del colore, suggerendo che l’abitudine all’attivazione di questa zona durante la percezione sinestetica dei colori l’abbia resa incapace ad elaborare colori percepiti normalmente.

Infine, durante l’ultimo esperimento i soggetti non sinestetici, sollecitati all’associazione parola-colore, non hanno mostrato alcuna attivazione del complesso V4 del colore, malgrado l’allenamento all’associazione sinestetica cui erano stati sottoposti dagli studiosi.

In conclusione, lo studio sostiene che c’è una specializzazione nel cervello dei soggetti sinestetici con una sinestesia parola-colore rispetto a quello dei soggetti non sinestetici e che tale specializzazione prenderebbe le sembianze di una lateralizzazione sinistra (dovuta ad una mutazione genetica) che connette il linguaggio ascoltato alle aree V4/V8 (Nunn et al., 2002).

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Sintesi

Scienze: la struttura dell'encefalo e basi neurali della sinestesia

  • Fisica: Onde sonore e luminose; onde stazionarie e lastre di Ernst Chladni
  • Matematica: Le simmetrie (collegamento con fisica)
  • Arte: L'astrattismo; Vasilij Kandinskij, l'artista sinesteta.
  • Filosofia: L'arte come "un risuonar di colori" secondo la filosofia di Hegel
  • Storia: Progetto MK-ULTRA, sinestesia per vincere la guerra fredda
  • English Literature: The romantic age; Samuel Taylor Coleridge
  • Letteratura italiana: Sinestesia e simbolo in Pascoli
  • Letteratura latina: Plinio il Giovane - alle fonti del Clitumno.
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