Storia dell'arte medievale - Pittura senese

Pittura a Siena XIII - XIV secolo

Prestigio commerciale, economico e politico, città più ricche.

Seconda metà 200, stabilità politica, consolidamento potere comunale.

Affidare agli artisti cittadini delle commissioni notevoli per abbellire architetture.

Conflitto con Firenze guelfa.

1260 battaglia di Colle Val d’Elsa

Sconfitta di Firenze, comporta un'egemonia per guelfi.

Maggiori sostenitori, guelfi Maggioni.

Esperienza culturale d’Oltralpe, nordiche.

Maestà di Cimabue, 1280

Madonna Rucellai, Duccio 1285

Il trono di Cimabue è più saldo.

Colori più brillanti, Duccio (astrattualità).

Angeli di Cimabue più scanalati.

Trono di Duccio più prezioso, meno materiali.

Mantello della Madonna più naturalistico in Cimabue.

Più piatto, bidimensionale, Duccio.

Scuola fiorentina scuola senese

Montanti contemporanei esibono differenze.

Scarto colore, linea, costruzione spaziale.

Madonna col Bambino e tre Francescani, Duccio 1285

Riprende iconografia, Madonna della misericordia, con mantello lungo ad accogliere fedeli.

Qui seduta non in piedi.

Sfondo, decorativismo.

Disinteresse effetto spaziale.

Trama accenna di profondità, ma limitate.

Pittura a Siena XIII - XIV secolo

Prestigio commerciale economico politico, città più ricche.

Seconda metà 200, stabilità politica, consolidamento potere comunale.

Affidare agli artisti cittadinie delle commissioni: motivati per abbelle architetture.

Conflitto con Firenze guelfa.

1260 battaglia di Colle Val d'Elsa

Sconfitta di Firenze, scompa un'egemonia per guelfi.

Maggiori sostenitori guelfi Napolini.

Esperienza culturale Intorlope.

Architetture.

Maestà di Cimabue, 1280

Madonna Rucellai, Duccio 1285

Il trono di Cimabue è più scallo.

Colori più brillanti Duccio (astrattualistica).

Angeli di Cimabue più sconsati.

Trono di Duccio più spazio, meno materiali.

Mantello della Madonna più naturalistica in Cimabue.

Più piatto, bidimensionale Duccio.

Scuola fiorentina scuola senese

Montanti contemporanei evidenti differenze.

Scarto colore, linea, costruzione spaziale.

Madonna col Bambino e tre Francescani, Duccio 1288

Riprende iconografia Madonna della misericordia.

Col mantello lungo ad accogliere fedeli.

Qui seduta no in piedi.

Sfondo, decorativismo.

Disinteresse effetto spaziale.

Trame accenna di profondità ma limitati.

Maestà, Duccio, Siena 1308

Sviluppo importante figura della Vergine.

Capolavoro medioevo.

Processione solenne deposizione della Pala.

Parte di un Polittico — insieme di tavole.

• Predella, registro inferiore.
• Tavola centrale.
• Cimasa.

Apertura alla pittura di Giotto.

Il trono assume tridimensionalità.

Stemparata dall'uso del colore in modo evidente.

Incredulità di Tommaso

Fluttuare nell'aria.

Meno dialogo con il terreno.

Effetti irreali.

Tentazioni di Cristo

Mancanza interesse costruzione dello spazio.

Montagne da fiaba.

Distanza da Giotto.

No comunicazione con volti.

Culto della Vergine comincia anche ad essere rappresentato nei palazzi civili.

Maestà di Simone Martini, 1315

Palazzo pubblico, Sala del Mappamondo.

Sala destinata alla osservazione del sole.

Onde umidità danneggiando l'affresco.

Restauro perdì i anni dopo.

Sviluppa in senso più gotico le novità di Duccio.

Sembra una scena cortese.

Tema religioso sensibilità più profano.

Racchiuso dagli stemmi si dona carattere politico e pubblico.

Più di drammaticità.

Grande conoscitore dell'oreficeria.

Si nota nelle parti in oro come l'aureola dell'angelo.

Punzonatura.

Rilievo su lamine di metallo.

Restauro incarnati più luminosi chiari.

Step successivo nella scuola senese rispetto Duccio.

Guidoriccio da Fogliano all'assedio di Montemassi, Martini, 1330

Capitano del popolo alla conquista di un feudo.

Immagine che dà l'idea di un araldo.

Gusto per elemento del paesaggio e dettagli anelli ornamentici.

Tratto della pittura senese.

Annunciazione, Martini, 1333

Per un altare minore.

Ai lati Y. Olenza e Guiditta o Martiritta.

Manto ricorda Duccio.

Fiori realizzati con grande minuzia.

Personaggi non si dislocato e separato.

Colori accostamento brillante si fiacco netto con gamma cromatica chiaro che appiattisce.