Stile Restaurazione nella Francia di Luigi XVIII e Carlo X

La restaurazione borbonica

Dopo la sconfitta di Waterloo (1814) e il Congresso di Vienna i Borboni risalirono sul trono di Francia con Luigi XVIII, L’impresa fu molto facile perché i Francesi, dopo tutte le guerre napoleoniche, desideravano la pace.
Inoltre, Luigi XVIII doveva pur tener conto che rispetto all’Ancien Régime, il clima generale ormai non era più lo stesso.

Così, la Carta da lui concessa (= octroyée, ossia concessa senza che si fosse stata una richiesta precisa, come si fosse trattato di un atto paternalistico) nel 1814 pose le basi di una moderna monarchia francese, che riconosceva la recente evoluzione della società pur affermando il rispetto per la tradizione.

Il ritorno di Carlo X

Mentre suo fratello proponeva un sistema di governo relativamente consensuale, Carlo X, incoronato nel 1824, voleva ritornare al sistema dell'Ancien Régime, ignorando che nell’opinione pubblica occupavano un posto significativo gli ideali del 1789 e la gloria dell'Impero.
Un esempio significativo: la camera da letto del re. Il Primo Impero lasciò i palazzi ufficiali, svuotati durante la Rivoluzione, in perfette condizioni e completamente rinnovati. Come Luigi XVIII non aveva ritenuto opportuno essere incoronato a Reims con grande sfarzo, la Corona non si fece circondare di un grando fasto, almeno all'inizio della Restaurazione, perché ciò avrebbe potuto contraddire la politica moderata del re.

Solo la sala del trono e la camera da letto delle Tuileries furono oggetto di una commissione importante.

Simboli della monarchia

Gli arazzi commissionati per la camera da letto del re sono sia un'illustrazione della nuova iconografia ufficiale che una notevole conquista tecnica. I relativi cartoni mostrano chiaramente tutti i simboli tradizionali della monarchia francese: gigli naturali e stilizzati, corone reali, cornucopie e le cifre reali. Corone d'alloro con nastri, volute d'acanto e fiori di papavero assicurano l'unità della composizione.

Il letto, realizzato per Carlo X, nel 1824, è costituito da una testiera scolpita, dominata dallo stemma di Francia, circondato dai simboli tradizionalmente associati al re. Questi evocano il suo valore guerriero (simboleggiato dallo stemma) e la sua prodigalità (simboleggiata da ghirlande di fiori e cornucopie decorate).

Decorazione e continuità

In definitiva, si tratta di una decorazione reale tradizionale, il che significa che il re aveva la volontà di dimostrare la continuità tra l'Ancien Régime e la Restaurazione. Tuttavia, l'insistenza e l'esclusività con cui questi motivi sono distribuiti ricordano lo zelo con cui l'Impero sostituì i gigli e le corone reali.
La camera da letto del re alle Tuileries, con i suoi arazzi tessuti per Luigi XVIII e il letto realizzato su richiesta di Carlo X illustrano molto bene l'ambiguità del regime, a cavallo tra un primo periodo piuttosto consensuale e un secondo, più autoritario, dominato dagli ultra-monarchici. Il primo monarca si accontentò di nuove decorazioni murali, riutilizzando i mobili del regno di Luigi XVI (il letto) e di Napoleone I (tappeto e balaustra). L'arredamento di una stanza così importante nell'etichetta di corte non è insignificante; attraverso questo eclettismo, seppur parsimonioso, celebra la continuità di stili e regimi, senza esprimere condanne per l'Impero.

D'altra parte, il letto di Carlo X appare come il portabandiera della monarchia restaurata. Le sue dimensioni, la maestosità degli elementi decorativi e la sua ricchezza testimoniano lo splendore di cui il nuovo re intendeva permeare la vita pubblica, a immagine dei suoi antenati. Proprio come la sua incoronazione, la scelta del re lasciò l'opinione pubblica indifferente, anche se alcuni ne furono scandalizzati.

Mentre il neoclassicismo dello stile Impero era ancora di moda, lo stile ufficiale andò perduto. Proprio come i re stessi non riuscirono a inventare una monarchia rinnovata per la Francia moderna, gli artisti della Restaurazione non riuscirono a creare un nuovo stile. Si iniziò quindi a guardare al passato e ai giorni gloriosi della monarchia francese.

Stile Luigi Filippo

I mobili della prima Restaurazione (1814-1830) – in seguito definiti stile Luigi Filippo – sono caratterizzati dall'eclettismo nella scelta dei legni e dalla perfezione e varietà delle tecniche utilizzate.
I legni vengono utilizzati sia in massello che impiallacciati. I mobili sono ancora realizzati a mano, ma gli strumenti sono più sofisticati e consentono di lavorare anche le parti più dure dell'albero (radica, radici). Il miglioramento degli utensili rese possibile il taglio del legno perpendicolarmente alla venatura (legno dritto) o obliquamente (legno unico), variandone così la venatura. Per lo stesso motivo, si iniziarono a utilizzare le radiche (o escrescenze).

L'uso del mogano fu superato da legni autoctoni chiari: sicomoro, platano, frassino, olmo, tunya, bosso, acero e legno di limone. I pochi legni esotici ancora utilizzati erano principalmente per l'intarsio: amaranto, quercia, palissandro, ecc.

- Riapparvero le modanature, così come le strutture decorative.

- L'intarsio fu praticato con legni autoctoni: frassino, bosso, ecc.

- L'intarsio era eseguito con grande maestria; ad esempio, un motivo in amaranto veniva intarsiato in un legno chiaro come l'acero, oppure un legno chiaro come il legno di limone veniva intarsiato in un legno scuro, il palissandro.

Le strutture sono meno massicce, meno rettilinee. Per alcune parti dei mobili si assiste a un ritorno alle linee curve. Ornamenti di varietà limitata sono utilizzati con grande discrezione.

Elementi decorativi

a) Elementi mutuati dall'Impero: animali favolosi (chimere, grifoni, delfini), ma di dimensioni più ridotte e di uso meno frequente.

b) La palmetta, mutuata dal Direttorio, assume molteplici forme e viene utilizzata sia per la modellatura che per i bronzi.

c) La lira, imitata dal Direttorio e dall'Impero, è utilizzata nella scultura e nell'intarsio, nelle applicazioni in bronzo e anche nelle basi dei mobili.

d) Gli ovoidi, le rosette, le perle, i fogliami, le volute e le ghirlande, rielaborati a partire dal XVIII secolo, si trasformano gradualmente e trovano largo impiego.

e) Forme geometriche: quadrati, rombi, rettangoli, cerchi, ellissi, si combinano all'infinito nell'intarsio, come nel XVIII secolo.

1 - Sedute

Poltrona

• Poltrona con schienale dritto, più maneggevole e comoda rispetto a quella dell'Impero. Lo schienale imbottito è dritto o curvato. Le gambe posteriori sono a forma di sciabola, quelle interne a sezione quadrata ma curvate verso l'avanti. La consolle Direttorio può essere composta da un genio alato, una chimera, ecc. Questo tipo di poltrona, un po' solenne, è spesso dipinta di bianco con dettagli dorati.

• Poltrone con schienale curvo per adattarsi alla schiena di chi vi si siede. La traversa superiore è costituita da due volute contrapposte, a forma di arco, oppure da una traversa arrotondata.

Le gambe sono a fuso o a balaustra. Sotto Carlo X, tendevano ad essere curve.

• Poltrona a gondola. Questa ebbe un grande successo. Lo schienale segue fedelmente la forma dello schienale, i braccioli si collegano alla seduta bassa e la base è spesso dotata di rotelle per facilitarne lo spostamento.

• Sedie

Le sedie, corrispondenti ai tre tipi di poltrone menzionati, sono di uso comune. Le sedie con schienali traforati sono molto tipiche di questo stile.

Lo schienale è formato da:

- una traversa;

- una piastra rettangolare con griglie;

- un ventaglio;

- due gusci rovesciati e intagliati.

• Dormeuse, divani, pouf e divanetti a due posti rimangono dell'Ancien Régime. Cambia solo la loro decorazione.

I divani a forma di rene, rivestiti in tessuto fino alla base, prefigurano lo stile Napoleone III.

• Letti

Letti con montanti dritti a forma di colonne, pilastri, ecc. Il letto - bateau è un’eredità del periodo Direttorio.

Tavoli - I tavoli sono numerosi e di forme molto varie.

Tavoli rettangolari sono di dimensioni molto variabili. La base può essere costituita da quattro gambe tornite, gambe a consolle o due lire unite da una traversa. Tavoli da gioco, comodini o tavolini da notte, tavoli da lavoro, fioriere, tolette e tavolini da psiche sono più piccoli di quelli del periodo precedente e adottano la caratteristica decorazione dello stile.

Guéridon:

Hanno dimensioni molto varie e spesso servono come tavoli da pranzo. Un pesante piano rotondo o inclinato poggia su un'ampia fascia decorata con motivi intarsiati. La base è costituita da un fusto centrale e poggia su una robusta base a treppiede.

Cassettoni

a) Cassettone a tre cassetti. Il cassetto superiore è più basso degli altri. La base è costituita da uno zoccolo dipinto o da gambe basse e tozze.

b) Cassettone (noto come stile inglese). Due ante dipinte e decorate con intarsi o bronzo nascondono i cassetti.

c) Chiffonier o semainier. Esisteva solo in via sperimentale durante l'Impero. Divenne un mobile comune durante la Restaurazione. Più alto e stretto del comò, ha sette cassetti, da cui il nome "semainier", perché la settimana è composta da sette giorni.

Scrivanie - Le scrivanie da ministro, le scrivanie a cilindro e i secretaire a ribalta sono rimasti del periodo precedente: la loro decorazione è coerente con quella del periodo della Restaurazione.

La scrivania tende a sostituire i tre tipi di scrivania sopra menzionati negli interni modesti. Il piano rettangolare è generalmente prolungato da due ante a ribalta. Poggia su quattro gambe a mensola o a S, appoggiate a due gigli o a due palmette collegate da una traversa.