Stuck, Munch, Lovis, Kollwitz, Klimt, introduzione avanguardie - Storia della contemporaneità I

Storia dell'arte contemporanea - 30/03/2020

Franz von Stuck e il contesto europeo

Stuck, Franz von, The Kiss of the Sphinx, 1890-1914, Charcoal, pastel and chalk on... Città colta, con molti musei di arte antica e moderna, in cui si addensano posizioni di rottura (analoghe a quelle di altri contesti europei, soprattutto in Francia).

A differenza di Impressionisti (adesione incondizionata alla realtà, pittura che si fa carico di questo confronto col reale), questi pittori ribelli dell’Accademia di Monaco continuavano questo strappo con una pittura colta, d'élite, alimentata da una tradizione che segnava la distanza rispetto alla banalità del quotidiano e superficialità dei giudizi con cui spesso opere d'arte e artisti venivano giudicati nel discorso corrente.

Il ruolo di Franz von Stuck

Emergente è la personalità di Franz Von Stuck. Protagonista della secessione (separazione di artisti che, deliberatamente, scelgono di mettersi fuori dall’Accademia e circuito ufficiale di produzione artistica, per rivendicare libertà e autonomia di posizioni che andavano nella direzione prima indicata) di Monaco, a partire dal 1892 (anno di fondazione di questo gruppo).

Pittura colta, non accessibile a tutti. Manifesto simbolista (pittura colta di Chavan e Morot, precedenti teorici e poetici e poi pittura degli artisti belgi, francesi, olandesi). Stuck assimilato alla pittura simbolista → adesione alle ragioni del mito, come in questa variazione sul tema (Edipo e la sfinge) → sfinge che ammalia, avviluppa Edipo (l’uomo di intelletto e genio che le teneva testa nella pittura di Ingres); Von Stuck, Sin (il peccato).

Profilo conturbante, ammaliante. Lascia molto spazio all'immaginazione; ostenta nudità provocante, procace, sinistra, vampiresca, che nulla promette di buono. Contornata dalla sinistra presenza diabolica di questo boa che, col suo andamento sinuoso, non fa altro che sottolineare le curve provocanti di questa donna (Eva primigenia, con cui si identifica l’origine stessa nel peccato), che ha trovato nel serpente il suo alleato e complice privilegiato. Fisso è lo sguardo del serpente e anche quello provocante e seducente della protagonista.

Ennesima femme fatale, come specchio di un più ampio tema di valori con cui l'Europa si stava confrontando.

La Secessione di Berlino

Altro polo di discussione è quello rappresentato dalla Secessione di Berlino. Anche qui distacco ufficiale dall’accademia. Distacco che aveva preso le mosse da un evento ben preciso: la mostra del pittore Munch. Munch spesso identificato come pittore tedesco/berlinese. In realtà è un pittore norvegese che, però, espone a Berlino, come altri secessionisti. È importante la sua origine scandinava.