Lewis, Nevinson, Epstein, Larionov, Malevic, Tatlin, Pevsner, Rodchenko, neoplasticismo e Mondrian, De Stijl, Van Doesburg, Rietveld - Storia dell'arte contemporanea I

Storia dell'arte contemporanea - 14/04/2021

Il ruolo delle riviste

Wyndham Lewis Composition, 1913, Ink

Le riviste hanno un ruolo chiave come veicolo di discussione, dibattito, promozione e conoscenza grazie al rapido aggiornamento delle tecniche di stampa e ai costi più accessibili, compresa la presenza di illustrazioni. Divengono oscuro oggetto del desiderio di artisti di avanguardia che desiderano informarsi sul dibattito internazionale.

Età d'oro delle riviste

Età d'oro di riviste d'arte e generaliste (1895 in Italia Emporium).

EMPORIUM: Opere riprodotte di artisti e documentazione su quanto accadeva nel resto d'Europa e nel mondo. Da non confondere con riviste d'avanguardia: Weimar, almanacco del Cavaliere Azzurro, Blast (1914 – movimento del vorticismo).

Il loro impianto è più didascalico: documentare ciò che accadeva in guerra. Anche nella stilizzazione dei militari armati con fucile spianato troviamo la radicalità del segno che caratterizza l'impianto tipografico della copertina e che si abbina allo sfondo di città/metropoli.

Protagonisti del periodo

L'altro protagonista della stagione è Christopher Nevinson – dimensione mistica, spiritualista, quasi magica. Substrato di cultura divisionista, comune anche ai futuristi italiani e post-impressionisti francesi (puntinisti, che proprio in questi anni hanno trovato due importanti occasioni espositive a Londra, a cura di Robert Frey).

Christopher Nevinson, La Mitralleuse, 1915

Ezra Pound diverrà punto di riferimento nel mito palingenetico della guerra. Esiste anche scultura vorticista, legata ad assimilazione di sperimentazioni cubiste.

Scultura vorticista

Jacob Epstein, Torso in Metal from "The Rock Drill"

Cubizzazione e stilizzazione vista due giorni fa con Schatkins e altri.

Contesto sociale e politico

A fronte di un'aristocrazia coltissima e ricchissima, di lingua francese e stabilmente residente per buona parte dell'anno a Parigi e esterno, di formazione cosmopolita-internazionale (fatta anche di collezionisti – collezionista che aveva commissionato La danza e La musica di Matisse) il paese era in mano a un'oligarchia composta da pochi cittadini. Si registravano enormi sacche di povertà, analfabetismo, ignoranza.

Nel 1917 la Rivoluzione russa fece piazza politica di questo sistema di potere millenario della Grande Madre Russia.

Preparazione alla rivoluzione d'ottobre

M. Larionov, Nocturne, 1913-14

Le curiosità, aperture, rivendicazioni militanti di questi artisti avevano preparato il terreno per la rivoluzione d'ottobre. Va segnalata la presenza di Larionov. In contatto con Marinetti, il quale si era recato nel 1912 in Russia. Era rimasto con il pittore russo e la moglie. Formalmente a partire dal 1914 (previa costituzione di un manifesto sulla scorta e falsariga di ciò che era stato il Futurismo).