D’Annunzio, Gabriele - La pioggia nel pineto (2)

La pioggia nel pineto è una celebre poesia scritta dal poeta Gabriele D’Annunzio. Si tratta di una lirica celebrativa della natura composta nei primi anni del Novecento, e appartenente alla raccolta di poesie intitolata “Alcyone”.

La scena nel bosco

La scena si svolge in un bosco, nei pressi del litorale toscano, quando i due amanti vengono colti da un fresco temporale estivo. Il poeta passeggia con la sua donna Ermione sotto la pioggia estiva e la invita a tacere per ascoltare la musica delle gocce che cadono, prima rade, poi sempre più fitte sugli alberi e i cespugli; a questo suono si mescolano poi il canto delle cicale e il gracidare delle rane in lontananza.

Trasformazione e immersione

Le gocce, cadendo leggere sui rami e sulle foglie, creano una musica magica e orchestrale, destando odori e vita segreta nel bosco. Inebriati dalla pioggia e dalla melodia della natura, i due amanti si inoltrano sempre più nel fitto della vegetazione e, così circondati, coinvolti e immersi da una sinfonia di suoni, profumi e sensazioni sprigionati dalla pioggia, si sentono parte viva della natura che li circonda, fino ad immedesimarsi con essa stessa e a trasformarsi in creature vegetali. Il poeta paragona infatti il volto di Ermione a una foglia e i suoi capelli a una ginestra, definendola non bianca ma quasi fatta virente, cioè verde, come una pianta, e ne paragona i vari elementi del corpo ad altrettanti elementi naturali: il cuore a una pesca, gli occhi a delle fonti d’acqua sorgiva, i denti alle mandorle.

Questa meravigliosa trasformazione, questa immersione totale del poeta e di Ermione nel paesaggio naturale che li circonda è la "favola bella". Una favola perché si tratta di un'illusione momentanea, ma bella perché questo senso di comunione perfetta con la natura è fonte di serenità e di gioia.

Struttura e metrica

La poesia è composta da 128 versi divisi in quattro strofe di 32 versi ciascuna.

La metrica è totalmente libera, essa non è cioè soggetta ad alcuno schema tradizionale, infatti non rispetta un preordinato numero di sillabe. Si succedono versi brevi (ternari), ma anche quinari, senari, settenari, ottonari e novenari. Nella lirica compaiono persino versi trisillabi, composti cioè da una sola parola («lontane», «divini», «silvani», «leggieri»...). Evidente è dunque l’estrema frammentazione dei versi che tende a riprodurre la pluralità innumerevole di presenze e di voci che si affollano nella pineta sotto le fitte gocce di pioggia. I versi sono anche sciolti, perché non seguono uno schema metrico fisso di rime, infatti anch’esse ricorrono molto liberamente. Si nota la presenza di rime sparse (soglie/foglie), rime alternate (sparse/arse), rime baciate (irti/mirti), vi è anche una rima incrociata (fulgenti/accolti - folti/aulenti), e una rima interna allo stesso verso (e varia nell’aria/ più rade men rade).

Musicalità e suono

A livello fonico la poesia è una sinfonia musicale perché il poeta sceglie le parole non tanto per il loro significato quanto per il loro suono (caratteristica tipica del decadentismo e di D’Annunzio in particolare), per creare la suggestione di una musica.

(13 versi sono ripetuti uguali alla fine del componimento, dal 116 vi è infatti una sorta di ritornello, che fa pensare proprio a uno spartito musicale e a una sinfonia).

La musicalità della lirica è ottenuta grazie alla ricca trama di rime sia esterne che interne (umane v.4; lontane v.7; pianto/canto v.41, ecc.), di assonanze (parole...nuove v.5; illuse... illude v.31; stromenti / diversi vv.49-50), consonanze (secondo...fronde v.38), allitterazioni (piove...pini; ginestre...ginepri; tamerici salmastre ed arse dove torna il suono della –t- e della –s-;

d’arborea vita viventi/e il tuo volto ebro dove i suoni ripetuti sono –r- e –v-).

Si nota anche la presenza di onomatopee: gocciole, crepitio, crosciare (il suono delle parole richiama cioè il rumore della pioggia).

Inoltre, la modulazione fonica è data dalla variazione di timbri chiari delle “a” e di quelli cupi delle “o”. Il canto limpido delle cicale è reso con la predominanza della vocale a, mentre il suono più cupo e roco del canto delle rane è reso con il predominio delle vocali oscure o e u.

Inoltre, nella prima strofa prevalgono le i con le quali il poeta riproduce il ticchettio ancora sommesso della pioggia; nella seconda predomina prima il suono della a, poi quello delle o, per arrivare nella terza strofa all’accumulo delle sibilanti che riproducono il crosciare della pioggia (cresce...si mesce...crosciare...croscio).