Riassunto esame Storia dell'architettura Contemporanea, prof. Manfredi, libri consigliati: Storia dell'architettura occidentale, Watkin; L'architettura moderna dal 1900, Curtis

La crescita edilizia in Inghilterra

Mentre in Francia si operava per indirizzi di potere centrale, ovvero del sovrano e della sua gloria, l'Inghilterra era invece cresciuta grazie agli interessi dei privati. Ai primi dell'800, la Gran Bretagna era nelle condizioni ideali per un periodo di crescita edilizia.

Un'iniziativa molto importante per lo sviluppo del centro di Londra coincise con il ritorno alla Corona del Marylebone Park, un parco di 200 ettari che fino ad ora era stato dato in affitto, mentre ora era idoneo per un nuovo utilizzo.

Il re Giorgio IV incarica l'architetto John Nash di "fare città". Quest'architetto preparò un piano per la realizzazione di ville isolate e case a schiera, all'interno e attorno al parco, dove ognuna di queste avrebbe avuto l'impressione di dominare sul parco. Nash propose inoltre di collegare l'area del parco con West End e con il Palazzo del reggente, Carlton House, creando una nuova strada indirizzata da nord.

A sud, ovvero l'attuale "Regent Street". L'architetto individua, non la direttrice rettilinea, bensì una situazione irregolare composta da una prima parte curva, una parte rettilinea, una controcurva e infine una sorta di snodo che allude agli incroci eclatanti dei boulevard francesi.

In Inghilterra esistevano 3 tipi di schemi degli spazi urbani:

• Schema crescent: andamento dinamico della crescita;
• Schema square: nel perimetro di un lotto rettangolare venivano costruiti gli edifici. Ogni abitazione aveva un'area verde privata;
• Schema circus: piazza circolare. Gli edifici sono disposti in modo da creare una circonferenza.

La nuova classe sociale borghese aveva la necessità di possedere villini e cottage. Questi dovevano essere raggiungibili, comodi e vicini alla capitale. Queste abitazioni avevano una pianta asimmetrica, erano privi di corridoi per guadagnare spazio e possedevano una veranda aperta o chiusa che consentiva di far entrare luce e aria.

Rientra tra quelli di maggior rilievo, che rivela un'audacia nelle dimensioni, una raffinatezza delle linee e una serie di riferimenti stilistici eclettici in cui fondeva la purezza delle linee dei Greci, il ricco trattamento delle facciate del Manierismo italiano e l'imponente carattere scenografico di architetti barocchi.

Sir Charles Barry

• Traveller's club, Pall Mall, Londra

Questo edificio simboleggia la trasposizione del palazzo rinascimentale italiano nelle strade londinesi. Tale edificio esprimeva l'emblema del Gran Tour poiché offriva un ambiente conveniente dove i gentlemen inglesi potessero ricambiare l'ospitalità degli stranieri che li avevano accolti nei paesi di provenienza.

• Reform Club

La scelta di Palazzo Farnese come modello per il Reform Club fu meno idonea dal punto di vista simbolico. L'edificio era infatti stato fondato da membri delle fazioni radicali e Whig sulla scia del Reform Bill del 1832, che estendeva i

diritti di voto ai nuovi ricchi industriali. Questo edificio fu un trionfo con i suoi nobili interni organizzati intorno ad una grande corte centrale circondata da gallerie e, in considerazione del clima inglese, coperta in vetro. Essa inoltre era munita dei sistemi più all'avanguardia per quanto riguarda gli impianti.

Bridgewater House, Londra, 1846-51

Questo luogo pubblico sarebbe dovuto essere realizzato per il fratello del duca di Sutherland, la commissione però impose la costruzione in stile neoclassico, anche se Barry voleva progettarlo in stile gotico.

Westminister Palace e House of Parliament, Londra

Queste furono le opere più prestigiose realizzate da Barry. Egli riuscì ad ottenere questo incarico a seguito di un concorso nel 1836; l'edificio fu costruito su progetto nel 1840-70, con la supervisione, durante l'ultimo decennio, del figlio Edward Middleton. I termini del concorso prevedevano che il nuovo edificio doveva essere

gotico o elisabettiano: un atteggiamento romantico che intendeva porre in evidenza la continuità storica del sistema parlamentare britannico. Barry avrebbe preferito uno stile rinascimentale italiano, e il profilo lungo il fiume è quindi completamente simmetrico.

Sir George Scott

• Albert Memorial, Kensington Garden, Londra

Questo monumento nazionale era dedicato al consorte della regina Vittoria, la cui statua, che lo rappresenta in posizione seduta, è sovrastata da una sontuosa edicola o baldacchino di sorprendente altezza. Si tratta di un tempietto goticheggiante, infatti è un monumento palesemente religioso ispirato ai tabernacoli gotici.

• All Saints in Margaret Street, Londra, 1849-59

Quest'opera fu uno dei primi monumenti della prima fase del Gothic Revival. Per questo edificio vediamo che ancora una volta Scott utilizza uno stile tendenzialmente gotico semplificato dove prevale la plasticità dei volumi verticali puntiformi.

William

Burges (1827-82)• Progetto per Law Courts

L’architetto elaborò una fantastica visione di città medievale, con 18 torri, ponti e passaggi aerei,e con un campanile toscano merlato alto 102 metri. La sua esuberante fantasia incoraggiò moltigiovani architetti ad abbandonare il gusto più severo e le volumetrie meno complicate dellametà del secolo. 51

Joseph Paxton• Crystal Palace, Londra

In occasione dell’esposizione universale del 1851, il Crystal Palace venne costruito nell’Hide Parkdi Londra. Questa sorprendente struttura in ghisa, ferro e vetro, costituita da un lungo corpo a3 gradoni, intersecato nel mezzo da un transetto di altezza maggiore, è stata da alcuni salutatacome un passo rivoluzionario verso l’architettura moderna. Sarebbe più appropriatoconsiderarla come il risultato estremo della tradizione delle serre e delle pensiline ferroviarieconsolidatasi tra il 1830 e il 1850, poiché ferro e

Vetro erano sempre stati materiali adattabili solo per una gamma molto ristretta di tipologie edilizie. Richard Norman Shaw

Con l'avvento della rivoluzione industriale, l'operaio non aveva più la cognizione della singola fase produttiva, questo poteva essere visto positivamente, poiché producendo di più il costo veniva abbassato per cui anche le classi meno abbienti potevano comprare, per contro però la qualità non era più molto alta e l'importanza dell'artigiano veniva meno.

Nel frattempo, si profilava una reazione alla solennità, al tono moralizzante e al clima pesantemente clericale che segnava la tarda età vittoriana. Ne era guida Richard Norman Shaw, il quale ideò un nuovo linguaggio architettonico avvero lo stile "Old English". Questo stile adottava tecniche costruttive rurali o vernacolari, come il sistema del muro a graticcio, alti camini, forti spioventi e finestre a piccoli riquadri con.

giunti piombati. L'intento era quello di ottenere un'atmosfera tranquilla e confortevole, nettamente in contrasto con gli effetti troppo appariscenti e chiesastici delle dimore del primo 800 in stile gotico, baronale o italianeggiante. Uno dei primi esempi di questo stile fu Leyswood nel Sussex, progettata e costruita da Shaw tra il 1866 e il 1869 per il cugino William Temple. Egli configurò una casa irregolare, liberamente articolata su 3 lati di un cortile, simile ad una corte feudale a cui si accedeva per un'alta torre che richiamava quelle delle porte delle città medievali tedesche. Shaw concepì in seguito un nuovo Stile chiamato "Quenn Anne", poiché si era soliti all'epoca, usare il nome di un reggente per definirne lo stile, che pur avendo regnato dal 1702 al 1714 attingeva a fonti tanto del XVII secolo quanto degli inizi del XVIII secolo. Con i suoi mattoni rossi lavorati e le falde sagomate del tetto, esaltate dal bianco

intenso della carpenteria, dadecorative verande, balaustre e balconate, abbaini e bow window.5