Verso libero – Struttura e Diffusione in Italia

Origini del verso libero

Il termine “libero” viene associato ai versi che non rientrano in categorie precise della tradizione, in particolare per quanto riguarda la loro lunghezza e accentazione, vengono indicati grazie al numero delle sillabe da cui risultano composti. La storia del verso libero parte dalla capitale francese, nello specifico grazie alle sperimentazioni degli autori che si ispiravano a Charles Baudelaire e che appartenevano alle correnti francesi delle avanguardie del Simbolismo e del Decadentismo, soprattutto grazie alla figura di Gustave Kahn, anche se sicuramente non avrebbe raggiunto un successo tale senza i componimenti di Arthur Rimbaud. Un altro spunto essenziale per lo sviluppo del verso libero fu il modello ispirato dalla raccolta di Walt Whitman “Leaves of Grass”, pubblicata per la prima edizione nel 1855 e in cui, forse per la prima volta in una raccolta, venivano usati versi dalla misura, lunghezza e rima irregolare.

Contributi italiani al verso libero

Per quanto riguarda invece il caso specifico della letteratura italiana, sicuramente fondamentali furono gli apporti di autori come Corrado Govoni e Sergio Corazzini, ma anche di Gian Pietro Lucini, che pubblicò proprio l’opera intitolata “Il verso libero”.
I componimenti che sfruttano questo tipo di verso, implicano anche un’irregolarità nelle rime, utilizzo sparso di versi canonici e un’instabile configurazione delle strofe, di conseguenza la stesura diventa più facile e “libera”, capace di rispondere più facilmente la psicologia dell’io dell’autore per l’appunto, “adattandosi ai movimenti lirici dell’anima, alle ondulazione della fantasticheria, ai soprassalti della coscienza”, come ripeté lo stesso Baudelaire nel 1862.

Eugenio Montale e il verso libero

Un altro scrittore italiano che spesso sfrutta il verso libero è Eugenio Montale, in particolare nella raccolta conosciuta con il titolo di “Ossi di seppia”, in cui l’autore lascia correre il proprio genio letterario senza freni, permettendo alle strofe di raggiungere anche le quindici o sedici sillabe, come avviene in “Forse un mattino andando in un’aria di vetro”, quando scrive “tra gli uomini che non si voltano, col mio segreto”, oppure in “Felicità raggiunta, si cammina”, quando ricorda il “dolce e turbatore come i nidi della cimase”. La ricerca metrica di Montale si trasforma quindi spesso dall’utilizzo di forme tradizionali come l’endecasillabo o i versi rimati, alla sperimentazione di forme più innovative.