L'evoluzione del classicismo nel gruppo dei pittori del Novecento

Il nuovo classicismo di Sironi

Nel 1920 si profila il nuovo classicismo sironiano che segna il corso del nascente gruppo dei pittori del Novecento e che è la risposta di Sironi all'idealismo di Valori Plastici: alla pittura della Storia egli risponde con la pittura della Realtà, una realtà sociale e pessimistica. Negli anni seguenti Sironi produce pochi quadri ma densi di implicazioni: periferie industriali e figure classiche, evidenziate da un linguaggio geometrico e sintetico, scenari e personaggi di bontempelliane mitologie moderne in cui il senso ultimo è sempre quello di un'allegoria del costruire e del progettare. Scene in cui compassi e squadre alludono a un ideale di Nuova umanità gravata da responsabilità immense relazionate al concetto etico del fascismo nascente. Non è un caso infatti se Mussolini inaugura con un discorso la prima mostra dei Sette Pittori del Novecento presentato da Margherita Sarfatti nel marzo 1923 alla galleria Pesaro. La critica d'arte Margherita Sarfatti socialista, amica e amante di Mussolini e molto vicina al futurismo negli anni anteriori alla prima guerra mondiale, si era impegnata fin dal primo dopoguerra per costruire un gruppo di artisti Uniti da intenti di ritorno all'ordine, ma solo nel 1922 con l'appoggio economico del gallerista Lino Pesaro ciò risultò possibile.

Il gruppo dei sette pittori

I margini stilistici che univano i componenti del neo costituito gruppo dei sette pittori del Novecento erano piuttosto ridotti ed erano focalizzati intorno un principio estetico piuttosto che stilistico di elaborazione di un classicismo moderno nei soggetti e sintetico nelle forme. Ne facevano parte gli ex futuristi Funi e Sironi, Dudreville, Ubaldo Oppi e Pietro Marussig, Gian Emilio Manerba e Anselmo Bucci. Sironi appare subito il personaggio più significativo del gruppo la Sarfatti ne intuisce infatti l'enorme rovello estetico ma l'intenzione non era quello di valorizzare un unico personaggio bensì di esporre sempre in gruppo, condizione alla quale i 7 artisti si vincolano.

Il ruolo di Funi nel gruppo

Funi può considerarsi il secondo pittore di maggior spessore del gruppo: egli usciva dal futurismo milanese con un percorso parallelo a quello di Sironi. Fin dagli esordi il suo stile aveva mostrato una tendenza compositiva compassata e calibrata persino nel suo periodo futurista. Intorno al 1920 subì quel mutamento novecentista che gli diede modo di palesare il suo animo fortemente classico, attraverso cui il concetto di una plasticità mediterranea trovava la sua forma più adeguata. Come Sironi, ma in maniera più letterale, s'ispira al classicismo rinascimentale di Raffaello e Masaccio ma anche al plasticismo neoclassico picassiano.