Kubrick Stanley

Kubrick Stanley

Kubrick nasce nel Bronx, nel 1928 e muore nel 1999 (infarto mentre dormiva); da una famiglia ebrea.

A tredici anni egli ricevette in dono la sua prima macchina fotografica (fotografava tutto ciò che gli passava davanti all'obiettivo negli anni 40'/50' vede fotografie ai migliori giornali affrontando il problema dello spazio, fece anche il musicista, suonava la batteria, jazz, quindi seppe cavarsela anche con il tempo.

Kubrick fu anche un appassionato e grande giocatore di scacchi; che doti deve avere, il calcolo delle probabilità, c'è una sorta di visione strategica, aveva una visione amplificata "vede ancora prima ciò che non è accaduto"; questi scacchi formarono molto il cinema di Kubrick.

Egli si appassiona all'arte dei Lumière diventando un cinefilo accanito, quando conobbe Alexander Singer lasciò "Look" la rivista per cui lavorava, realizzò così dei cortometraggi.

"Razionalità astratta si scontra con la casualità lui mise in appunto un come più importante del cosa".

Kubrick era ossessionato dal tempo:

• Film dove va indietro e avanti nell'asse temporale.
• Film che iniziano come finiscono.

Egli tra un film e un altro passano in media dai 5/6 anni.

La scacchiera e il labirinto sono due grandi forme simboliche del cinema di Kubrick, esse sono due cose opposte allo spazio, come nel film Shining, emozioni che si perdono.

Scacchiera: è un luogo della razionalità, con regole chiare, posso fare solo quelle mosse, la pretesa degli esseri umani "tutto sotto controllo" al contrario del labirinto.

1960: Spartacus

Questo film non venne molto considerato perché Kubrick lo fa sotto commissione e non per una sua spontanea idea, il vecchio regista lascia il posto e viene chiamato Kubrick a finire la realizzazione del film.

Questo film è un "peplum" detto film in costume ambientati nell'antica Roma.

Ci furono 150 inquadrature, 55 piani fissi e 50 piani mobili più una panoramica dei cadaveri tutto ciò nella scena della battaglia.

Kubrick compone i corpi dei soldati a scacchiera, per far passare la forza di egli, erano strategici, i romani erano forti invece gli avversari erano disposti a caso.

In questo film c'è una forte presenza della soggettiva (inquadratura vedo con gli occhi di qualcuno che è lì).

Filmografia di Kubrick

Kubrick ha sperimentato tutti i generi di cinema, si mise alla prova e ogni volta si reinventò; filmografia di Kubrick:

• 1953: Fear and desire film bellico (di guerra).
• 1955: Killer's kiss (il bacio dell'assassino) film noir.

Questi due film furono prodotti con una troupe di poche persone e con un budget ridotto, addirittura nel secondo film una parte fu recitata dalla seconda moglie di Kubrick.

• 1956: The killing (rapina a mano armata) film thriller.
• 1957: Paths of glory (orizzonti di gloria) film war movie.

Questi due film confermarono l'abilità di Kubrick e la sua assoluta padronanza del mezzo cinematografico.

• 1960: Spartacus film storico.
• 1962: Lolita film melodrammatico.

Nell'1958 Kubrick compra i diritti del romanzo Lolita di Nabokov, la quale con Harris chiederà di scrivere la sceneggiatura, di cui ne scriverà due una insostenibile e l'altra presa in considerazione da Kubrick come base lui la rielaborò.

• 1964: Dr. Strangelove film bellico.

Questo film Kubrick segnò la fine del sodalizio con Harris.

• 1968: A space odyssey 2001 film di fantascienza.

Questo film richiese tre anni di ricerche e di lavoro con uno scrittore di fantascienza Arthur, realizzando così stupendamente 105 effetti speciali, ebbe un grande successo soprattutto nelle nuove generazioni nella quale fu definito un cult movie.

• 1971: A clock orange film "infinito, (trandangolo)".

Un romanzo di Anthony Burgess, nella sceneggiatura Kubrick lavorò per la prima volta da solo, il film viene girato quasi completamente in esterni, con una piccola troupe, macchine molto leggere e con il suono in presa diretta.

Arancia meccanica necessita delle parole, non sempre le immagini.

Es. La cura Ludovico.

Lo stupratore è costretto a guardare scene di violenza con sotto la sua musica preferita con dei bastoncini agli occhi, però Kubrick ci permette di leggere i sottotitoli distraendoci dalle immagini e concentrandoci sulle parole.

• 1975: Barry London film storico/building, (zoom).

Il fantasma mai realizzato di Napoleone spinge Kubrick a realizzare il suo primo film storico tratto dal romanzo di W.M. Thackeray (scrittore 800esco) il film ha una grande produzione, es. Kubrick per filmare gli interni con la sola luce delle candele, fa adattare un obiettivo di macchina fotografica a quella della macchina da presa. Il film tuttavia non incontra il successo sperato.

• 1980: Shining film horror.

Ci fu un lavoro di produzione di quattro anni, per la parte di Danny furono visti oltre i 5000 bambini, venne imposto ugualmente il lavoro di costruzione del set, i collaboratori di Kubrick fotografarono decine di alberghi americani dalla quale poi venne ricavato un albergo ideale sotto forma di modellino, Kubrick su di esso prova differenti tipi di inquadrature e movimenti di macchina.

Per la prima volta venne usata la Steadicam, una cinepresa montata al corpo dell'operatore inventata da Brown. Ebbe un modesto successo.

C'è un conflitto tra immagini e le parole, figlio visione dell'immagine che trionferà su quella del padre visione della parola.

• 1987: Full metal jacket film war movie, (carrello/macchina a mano).

Un film sulla guerra del Vietnam, Kubrick si documenta su quel periodo con foto di quella guerra notò somiglianza con l'architettura degli anni 30' londinese e infatti il film fu girato vicino a Londra.

Passarono 12 anni tra questi due film.

• 1999: Eyes wide shut film filosofico.

Questo film avrà come protagonista Tom Cruise e Nicole Kidman, il film è sceneggiato da lui stesso ed è tratto dal racconto di Arthur, la quale racconta la storia di un torbido rapporto di passione e gelosia.

Questo film Kubrick ha un tempo indeterminato per le riprese, esso ripeteva la scena fino a 60 volte, le riprese durarono per 19 mesi sono state le riprese più lunghe del cinema moderno.

Kubrick inviò nel 5 marzo del 99' a Warner Bros il film Eyes e il 7 marzo morì d'infarto nel sonno.

Kubrick disse quando era ancora vivo che i film non andavano visti doppiati, egli era un professionista assoluto, lui voleva che noi li guardassimo con la visione delle immagini e non con i sottotitoli perché distoglieva lo sguardo dalle immagini da quello che stava succedendo.

Egli non amava né le interviste e né scrivere non scrisse mai un testo. Ciment scrisse che il problema di Kubrick fosse il tempo e per sfuggire a ciò cerca il dominio nello spazio. Una cosa fondamentale del cinema di Kubrick attenzione agli occhi che si aprono e chiudono.

Killer's kiss

"Il bacio dell'assassino" 1955 Noir.

Trama

Un uomo si trova alla stazione ferroviaria a NY, in voce over, inizia a raccontare la sua "incredibile avventura". (Lui passeggia avanti e indietro "falsi movimenti")

Colui è David è un pugile e vive in una stanza ammobilitata che fronteggia una stanza gemella; nell'appartamento di fronte abita Gloria.

I due non possono fare a meno di spiare lo scorrere delle reciproche vite dalle finestre, queste due esistenze parallele si incrociano, la sceneggiatura li fa incrociare.

A un certo punto una sequenza di montaggio parallelo mostra due eventi: Gloria che va da Rapallo lui avanza con alcune proposte erotiche e nel mentre si vede in televisione David che sta svolgendo l'incontro e lo perde.

David torna a casa e sogna le vie della città deserte in "negativo", ma viene svegliato dalle grida di aiuto di Gloria, egli va in soccorso di lei.

Costei gli racconta con un flashback nel flashback che Rapallo aveva tentato di violentarla. Si conoscono meglio e il giorno dopo decidono di andare dallo zio di David in fattoria, prima però David doveva farsi dare i soldi dal manager davanti al locale dove lavorava lei e Gloria da Rapallo.

Rapallo invia i due killers a uccidere l'uomo, ma per un equivoco viene ucciso il manager di David, scambiato per il pugile (i pagliacci, sciarpa, cornice di Rapallo).

Gloria nel mentre viene rapita, David viene cercato dalla polizia ritenuto colpevole per l'assassinio. Rapallo in una scena successiva conduce David nell'edificio dove si trovava Gloria, egli tenta di liberarla, ma ha la peggio e fugge (taxi, carte).

L'atto finale si svolge in una fabbrica di manichini, i due combattono e David alla fine ucciderà. La polizia crede alla versione di David.

Stop si torna alla scena iniziale mentre sta per prendere il treno arriva Gloria che si riunisce a lui.

Il titolo

Killer's kiss in italiano viene tradotto: "il bacio dell'assassino", perciò verrebbe da presupporsi che l'assassino sia un uomo dal titolo tradotto invece in inglese è neutro, errore nella traduzione?

Non si sa, chi è l'assassino non è scontato.

"Notiamo che il film è totalitario, Kubrick ha fatto tutto lo notiamo all'inizio quando ci sono i titoli."

Analizzando il film

Il film si presenta come un genere Noir (noir deriva dalla critica francese per tutti quei film ambientati di notte, fonti di luci molto scure, di solito con storie di caduta, un uomo che si incontra con una donna "fatale"), un film con un argomento violento, di ambientazione urbana e di amore.

Dal noir egli riprende l'uso delle scene notturne, le inquadrature angolate (dall'alto o basso), ad esempio la scena del film che si riferiscono al night sono riprese con stile Noir, mentre quelle che si riferiscono all'incontro di box sono riprese in stile documentaristico spesso con una macchina a mano (quasi addosso al personaggio).

Anche questo film come il precedente (lo ha disconosciuto), vuole descrivere, al di là della semplice storia raccontata, una condizione esistenziale universale, la confusione del vivere.

• In primo luogo la solitudine e lo smarrimento, Kubrick lo sottolinea molto tra il rapporto tra i personaggi e lo spazio, nel film la figura di David nell'ampio spazio della stazione. Come sui tetti l'essere sperduto in uno spazio molto ampio notiamo come quella scena sia molto curata e notiamo le conoscenze di Kubrick sulla fotografia, (dimensione labirintistica piccolezza umana).
• I personaggi vengono inquadrati in campi lunghi e ben piccoli nei campi urbani vasti, dà un'impressione di smarrimento in uno spazio vuoto che si ha nell'incubo di David riferimento alle immagini in negativo.
• Perfino gli interni appaiono ambienti dispersivi e caotici.

A causa di questa condizione di solitudine e smarrimento dei personaggi come nel film precedente (Fear and desire) si aggiunge un altro elemento, il tema del doppio.

• Gloria aveva una sorella danzatrice di cui era invidiosa la imita dedicandosi alla danza nel night di Rapallo.
• Gloria e David conducono vite parallele.
• David viene scambiato per il proprio impresario, dai killers.
• Dalle figure dei comici da strada che rubano la sciarpa a David, salvandogli la vita, i pagliacci nella cornice di Rapallo e contemporaneamente i comici in strada, irrompe il caso o destino?
• A livello spaziale è sintomatica la posizione dei due appartamenti gemelli uno di fronte all'altro.

L'immagine più significativa che rappresenta secondo me al meglio il tema del doppio è quella dove David è al telefono con lo zio e noi vediamo il riflesso di lui nello specchio ma contemporaneamente vediamo la finestra di Gloria dove si vede lei davanti allo specchio.

Questa scena ha un effetto di complicazione dello spazio.

Nell'incontro di boxe viene marcato un parallelismo e la gemellarità di due azioni di scontro, è l'uso del suono asincrono:

• Gli applausi del pubblico sportivo confinano con quello del night.
• Le canzoni del night accompagnano l'incontro di boxe.

La condizione tratteggiata nei film di Kubrick dei personaggi:

1. Iperattivi: come Alex in Arancia Meccanica.
2. Inerzia: stato di sonnambulismo, come David incerto sul da farsi o come Gloria.

Anche il fatto della bambolita che nuota nell'acqua, quella che ha in mano Gloria inquadrature lunghe su queste immagini e infine la sequenza del finale ambientata in una fabbrica di manichini, anche nell'uccisione di Rapallo il manichino sembra urlare (sarà poi simile all'uccisione della signora dei gatti in Arancia Meccanica).

I flashback

I flashback sono rappresentati con un annebbiamento della telecamera lo stesso effetto di quando noi guardiamo il sole solo in bianco e nero.

• La storia è un flashback perché il protagonista inizia raccontando i tre giorni precedenti.
• Un altro flashback subentra dentro a un flashback di un'ora ma in realtà sarà solo un minuto (racconto Gloria violenza) e finisce con un rapido movimento di macchina che torna al primo flashback.
• Subentra di uno un altro flashback dentro sempre a quello del racconto di lui, Gloria racconta di sua sorella della sua morte della gelosia e del padre, questo flashback è risultato troppo lungo.

Kubrick come possiamo notare non ama le storie lineari A-B-C, ma le rende sempre complesse, A-C-B-A.

Crea una sorta di ambiguità.

Molte volte noi vediamo anche ciò che i protagonisti non hanno visto soprattutto David, nonostante sia una narrazione soggettiva.

C'è un ibrido tra narrazione oggettiva e soggettiva. --> falsa soggettività.

Confusione dell'ibridazione degli opposti:

• Primo ibrido, sta fermo ma si muove.
• Ambiguità soggettiva (dal punto di vista).
• Ambiguità del tempo.
• Ambiguità della focalizzazione, abbellimento dell'immagine per passare dal passato al presente.

Kubrick gioca con il tempo, all'inizio del film si prende nell'inquadrare le cose "tempo vuoto", poi va tutto più veloce "tempo soggettivo".

Nei film di Kubrick troviamo gli scacchi, qua nel taxi, nel pavimento e nella tovaglia.

Le scene di danza e di lotta appaiono in tutti i film di Kubrick specialmente lotte tra uomini perché l'uomo oscilla sempre nei suoi film (manichini e gorilla ognuno di noi oscilla tra loro, noi siamo in mezzo), lo fa in modo ingenuo.

Anche i numeri fanno parte nel cinema di Kubrick in questo film 88 partite giocate a boxe, numeri doppi, nelle carte.

Kubrick nei suoi film fa apparire molti animali in questo caso nel film i pesci rossi del protagonista David.

In questo film viene ipotizzato che sia un sogno dentro a un sogno e lui "assaggerebbe" tutti i sensi:

• Udito: urlo.
• Tatto dito: dormire.
• Olfatto: il profumo.
• Gusto: colazione.
• Vista: finestra.

• Voce diegetica: voce interna.
• Voce exegetica: voce esterna.
• Voce over: chi parla non è presente, pensiero.

Killer's kiss David stazione voce off tre giorni primo flashback primo stacco il negativo lei dice circa un'ora fa (1 minuto) poi si va avanti tris lei lui. Finale riprende inizio. Torno indietro della storia.

In Eugeni nell'900 è descrive Kubrick come l'artista che ha raccontato al meglio la crisi della ragione.

Crisi ma la crisi del personaggio maschile.

The killing

Rapina a mano armata 1956.

Trama

Ippodromo, cittadina degli Stati Uniti, un sabato pomeriggio.

Tre uomini si scambiano segretamente un indirizzo fissando così l'appuntamento per la serata. Il dialogo Johnny (il protagonista) e la sua fidanzata chiarisce la situazione: Johnny è un piccolo malvivente uscito recentemente dalla prigione.

Egli ha progettato una rapina all'ippodromo e ha coinvolto alcuni personaggi insospettabili: l'amico Unger poliziotto, il barista dell'ippodromo e il cassiere George. La moglie di quest'ultimo, Sherry è una donna arrogante bionda e bella, che riesce a estorcere al marito alcune informazioni circa il piano e l'appuntamento della serata. La donna va in seguito dall'amante e gli riferisce quanto appreso.

L'appuntamento vede riuniti tutti i personaggi, gli uomini scoprono Sherry a origliare e Johnny la convince a tacere (violenza).

Tre giorni dopo Johnny mette a punto il piano e contatta altri due personaggi, Boris un lottatore russo e Nikki un abilissimo tiratore psicopatico.

Arriva il sabato fissato per la rapina.

Il racconto segue le azioni parallele di ciascuno dei personaggi i quali, come rotelle di un delicato e complesso ingranaggio, contribuiscono alla riuscita dell'operazione.

Mentre parte il gran premio (la settima corsa dalla giornata), Boris provoca una rissa che impegna le forze dell'ordine creando un diversivo.

Così Johnny può penetrare negli spogliatoi grazie anche all'aiuto di George.

Nel frattempo Nikki uccide il cavallo che sta vincendo la corsa, in questo modo viene bloccato il pagamento delle scommesse, un banale incidente però provoca la morte del tiratore. Mike aveva nascosto nei spogliatoi un fucile e una maschera da clown per Johnny, egli irrompe nella sala blindata rimasta senza poliziotti per effettuare la rapina.

Chiusi gli inservienti negli spogliatoi, getta il sacco con il denaro, il fucile e la maschera dalla finestra e si allontana indisturbato.

Il poliziotto che si era appostato sul retro, raccoglie il sacco