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Roland Fréart était un écrivain, traducteur et théoricien de l'architecture et les arts en France. Bien qu'il n'a jamais joué à la première personne, ses deux publications les plus pertinentes apparsero à un moment où les architectes français ont essayé d'appliquer de nouveaux critères pour costruzion.
Fréart de Chambray et son frère, Jean Fréart, Mesdames Chantelou, ont été envoyés à Rome en 1640, au nom de son cousin François Sublet de Noyers, surintendant des Bâtiments du Roi, pour assurer les services d'un mile cet artiste français à Rome, Nicolas Poussin , et pour obtenir et imprimer des copies des meilleures collections d'antiquités romaines aux palais des rois de France. Les moules de bas-reliefs envoyés à Paris ont trouvé une utilisation dans la décoration des plafonds dans la Grande Galerie du Palais du Louvre. Il y avait soixante-dix moules des reliefs de la colonne Trajane. Chantelou retourna en Italie en 1643, avec l'intention de prendre des moules de chevaliers de bronze colossales du Quirinal à l'entrée principale du Louvre, mais la mort de Richelieu, la chute de la grâce de Sublet de Noyer et la mort du roi (1642- 43) a fait capoter ces projets ambitieux.

Fréart de Chambray traduit en français pour la première fois le texte intégral des quatre livres d'architecture par Andrea Palladio (Venise 1570) [2]. Il y avait eu une publication antérieure du premier volume uniquement faite par Pierre Le Muet (1645), mais il était une traduction très libre, modifié pour l'adapter à la pratique française; Il a prouvé populaire et a été plagié librement dans les décennies suivantes. Traduction de Fréart, achevé vers 1641, qui a également été commandé par son cousin cette Sublet de Noyers est resté en suspens depuis Sublet de Noyers avant de tomber en disgrâce (1643), puis il est mort, en 1645. Après un séjour à Rome, Fréart a publié à Paris en 1650. Ses «Dédicace le niveau socioéconomique frères" est une lettre ouverte aux frères, les connaisseurs et les clients, dans l'espoir de "bannir ces façons de bâtiment, capricieuse et monstrueux que certains modernes ont malheureusement introduites comme une hérésie dans l'art, quelle qu'en soit la licence contre ses préceptes et de la raison elle-même »[3]. Fréart remplace son dévouement élégant et cultivé à l'origine Palladio, et réimprimé les gravures sur bois de l'édition de Venise, où il avait amené à Paris avec ce but exprès.
La même année, 1650, il a publié une anthologie de dix écrivains anciens et modernes sur les commandes classiques, Parallèle de l'architecture antique Avec la modernité, qui marque la première traduction complète de Vitruve en français et qui a soutenu la supériorité des antique sur moderne , une controverse qui allait devenir une guerre de la culture virtuelle en quelques décennies. Dans sa préface Fréart de Chambray soutient que les ordres classiques (dorique, ionique et corinthien) qu'il attribue à des précédents grecs, sont des modèles parfaits pour toutes les architectures; Il condamne les «ordres» (Romains toscan et composite) comme corrompu. Citant l'utilisation de l'ordre corinthien dans le temple de Salomon, il dit que l'ordre corinthien est la «fleur de l'architecture et de l'Ordre des ordres». Pour Fréart de Chambray, qui a illustré son texte avec de nombreux enregistrements, Vitruve et ses traducteurs étaient irréprochables.
Son Parallèle ont été traduits en anglaise le traducteur était le connaisseur éminent John Evelyn- comme un parallèle de l'architecture de antient avec le moderne: dans une collection de dix principaux auteurs qui ont écrit sur les cinq ordres ... (Londres: "Imprimé par Tho. Roycroft pour John Place ") en 1664.
En 1651, il a utilisé ses connaissances et leur expertise en connaisseur pour une traduction du Traité de la peinture de Léonard de Vinci. Son Idée de la perfection de la peinture est apparu en 1662, et est devenu le texte fondamental pour la peinture académique française dans le prochain siècle. Le texte a été traduit en italien avec le titre Idée de la peinture de la perfection par Anton Maria Salvini.

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